Tinel, Edgar

Alle

Tinel, Edgar

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, Op. 14

16,00 

Edgar Tinel

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, op. 14 (1875)

(Sinaai, 27 maart 1854 – Brussel, 28 oktober 1912)

Edgar Tinel studeerde piano aan het Conservatoire royal van Brussel bij Jean-Baptiste Michelot, organist-componist Alphonse Mailly en de Wagneriaan Louis Brassin. Nadat hij in 1873 zijn eerste prijs piano had behaald, schreef Maurice Kufferath (musicograaf, dirigent en operadirecteur): ‘Ceux de ma génération n’ont pas oublié la sensation énorme produite par lui aux concours de l’année 1873 où il obtint le premier prix à l’unanimité. Jamais on n’avait vu au Conservatoire un concours aussi brillant et tout de suite Edgar Tinel fut acclamé dans les concerts à Bruxelles, Gand, Anvers, Aix-la-Chapelle, à Londres. Son toucher était d’une limpidité, d’une clarté surprenante, sa technique remarquable, et le sentiment d’une élégante et charmante musicalité.’ Hierna maakte Tinel een korte carrière als pianovirtuoos, die hem inderdaad tot in Aken en Londen bracht. Ondertussen volgde hij contrapunt en fuga bij Hubert Ferdinand Kufferath (een leerling van Felix Mendelssohn-Bartholdy) en compositie bij directeur François-Auguste Gevaert.

Naast liederen schreef Tinel in zijn beginjaren verschillende pianowerken, zoals Trois morceaux de fantaisie op. 2 (1873-1874), Scherzo en ut mineur op. 3 (1875), Impromptu-valse et Chanson op. 7 (1875), Sonate en fa op. 9 (1875), Au printemps: cinq morceaux de fantaisie op. 14 (1875) en de Sonate pour piano à quatre mains op. 15 (1876) die deze periode afsluit. In 1877 won hij met de cantate Klokke Roeland de Prijs van Rome en daarna zou hij met uitzondering van Bunte Blätter op. 32 geen substantiële pianowerken meer schrijven.

De vijfdelige bundel Au printemps, gecomponeerd in april en mei 1877, opent met een plechtstatige Hymne die reminiscenties aan het Te Deum oproept. De hymne wordt aangeheven met twaalf maten ‘maestoso’ gespeelde akkoorden die dit openingsstuk in het midden en op het einde structureren. Joie en het scherzo Petites fleurs!, het tweede en derde stuk, ademen Tinels grote bewondering voor Robert Schumann, en meer in het bijzonder voor zijn Noveletten op. 21. Het eenvoudige en ingetogen Ave Maria grijpt terug naar de religieuze sfeer van het openingsstuk en contrasteert mooi met de afsluitende joyeuze Danse de paysans.

Op het Ave Maria na, heeft Tinel de stukken afzonderlijk van een opdracht voorzien. De Hymne is opgedragen aan Hugo Fisch, een medestudent aan het Brusselse conservatorium; Joie wijdde Tinel aan zijn pianoleraar Alphonse Mailly en Petites fleurs! aan de vrouw van Franz Müsch die op 25 september 1874 in Brussel een concert had georganiseerd waarop Tinel kennis maakte met de omstreden sopraan Georgina Weldon (ook gekend uit de Gounod-biografie). Van François Denis, aan wie het slotstuk is opgedragen, kon de identiteit niet achterhaald worden.

Deze bundel werd in april 1877 door Schott gepubliceerd; in 1910 volgde een tweede, door de componist gereviseerde editie.

Jan Dewilde

Herdruk van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Vlaams Conservatorium van Antwerpen.

Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).


Edgar Tinel

(Sinaai, 27. März 1854 – Brüssel, 28. Oktober 1912)

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, op. 14

(Im Frühling: Fünf Phantasiestücke für Klavier)

(1875)

Edgar Tinel studierte am Königlichen Konservatorium von Brüssel Klavier bei Jean-Baptiste Michelot, dem Organisten und Komponisten Alphonse Mailly und dem Wagnerianer Louis Brassin. Nach der Zuerkennung des Enddiploms im Jahre 1873 schrieb Maurice Kufferath (Musikograph, Dirigent und Operndirektor): „Meine Altersgenossen haben das enorme Aufsehen, das er bei den Abschlussprüfungen im Jahre 1883 erregte, nicht vergessen, bei denen ihm einstimmig der Erste Preis zugesprochen wurde. Noch nie hatte man am Konservatorium solch ein brillantes Examen erlebt, und schon unmittelbar danach wurde ihm bei Konzerten in Brüssel, Gent, Antwerpen, Aachen und London zugejubelt. Sein Anschlag war verfeinert und von einer erstaunlichen Klarheit, seine Technik ausgezeichnet, der Ausdruck wurde gekennzeichnet durch seine elegante und charmante Musikalität.“ Anschließend machte Tinel kurze Zeit Karriere als Klaviervirtuose und trat tatsächlich auch in Aachen und London auf. Gleichzeitig nahm er Unterricht in Kontrapunkt und Fuge bei Hubert Ferdinand Kufferath (einem Schüler von Felix Mendelssohn Bartholdy) und in Komposition bei dem Direktor François-Auguste Gevaert.

In seinen Anfangsjahren schrieb Tinel außer Liedern noch allerlei Klavierwerke, worunter Trois morceaux de fantaisie op. 2 (1873-74), Scherzo en ut mineur op. 3 (1875), Impromptu-Valse et Chanson op. 7 (1875), Sonate en fa op. 9 (1875), Au printemps: cinq morceaux de fantaisie op. 14 (1875) und die Sonate pour piano à quatre mains op. 15 (1876), mit der diese Periode abschließt. Im Jahre 1877 gewann er mit der Kantate Klokke Roeland den Rompreis. Abgesehen von Bunte Blätter op. 32 schrieb er danach keine gehaltvollen Klavierwerke mehr.

Die im April und Mai 1877 komponierte fünfteilige Sammlung Au printemps wird eröffnet von einer feierlichen Hymne, die Erinnerungen an das Te Deum wachruft. Die Hymne beginnt mit zwölf Takten von ‚maestoso‘ gespielten Akkorden, die diesem Satz in der Mitte und am Ende seine Struktur geben. Joie und das Scherzo Petites fleurs!, der zweite und dritte Teil, offenbaren Tinels große Bewunderung für Robert Schumann, genauer gesagt für dessen Noveletten op. 21. Das schlichte und verinnerlichte Ave Maria kehrt zu der religiösen Atmosphäre des einleitenden Stückes zurück und bildet damit einen schönen Gegensatz zum abschließenden fröhlichen Danse des paysans.

Außer das Ave Maria hat Tinel jedes der Stücke mit einer Widmung versehen. Die Hymne ist Hugo Fisch zugeeignet, einem Mitstudenten am Brüsseler Konservatorium. Joie widmete Tinel seinem Klavierlehrer Alphonse Mailly und Petites fleurs! der Frau von Franz Müsch, der am 25. September 1874 ein Konzert in Brüssel organisiert hatte, bei welcher Gelegenheit Tinel die umstrittene Sopranistin Georgina Weldon (auch bekannt aus der Biographie von Gounod) kennenlernte. Die Identität von François Denis, dem der Schlussteil zugeeignet ist, konnte nicht ermittelt werden.

Diese Sammlung wurde im April 1877 bei Schott veröffentlicht; im Jahre 1910 folgte eine zweite, vom Komponisten revidierte Auflage.

Jan Dewilde (Übersetzung: Michael Scheck)

Nachdruck einer Kopie aus der Bibliothek des Königlich Flämisch Konservatoriums von Antwerpen.

Diese Partitur wurde in Zusammenarbeit mit dem Studienzentrum für flämische Musik herausgegeben (www.svm.be).


Edgar Tinel

(Sinaai, 27 March 1854 – Brussels, 28 October 1912)

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, op. 14

(1875)

Edgar Tinel studied piano at the Royal Conservatory of Brussels with Jean-Baptiste Michelot, organist-composer Alphonse Mailly and the Wagnerian Louis Brassin. After earning his degree in piano in 1873, he was lavished with praise by Maurice Kufferath (musicologist, conductor and opera director) as follows: ‘The connoisseurs of my generation never forgot the enormous sensation created by him at the public examinations of the year 1873 where he was unanimously awarded first prize. Never before had the conservatory experienced a competitive examination of such excellence, and immediately Edgar Tinel’s concerts were acclaimed in Brussels, Ghent, Antwerp, Aachen, even London. His touch was surprisingly limpid and clear, his technique outstanding, and in terms of feeling his musicality was elegant and charming.’ Thereupon Tinel enjoyed a short career as piano virtuoso, bringing him indeed to such fountainheads of music as Aachen and London. Meanwhile he was taught counterpoint and fugue by Hubert Ferdinand Kufferath (a pupil of Felix Mendelssohn-Bartholdy) and composition by director François-Auguste Gevaert.

Besides songs Tinel in his early years also wrote several piano works, such as Trois morceaux de fantaisie op. 2 (1873-1874), Scherzo en ut mineur op. 3 (1875), Impromptu-valse et Chanson op. 7 (1875), Sonate en fa op. 9 (1875), Au printemps: cinq morceaux de fantaisie op. 14 (1875) and the Sonate pour piano à quatre mains op. 15 (1876) which concludes this period. In 1877 he won the Prix de Rome with his cantata Klokke Roeland (The Roeland Bell), refraining from writing substantial piano works afterwards, with the exception of Bunte Blätter op. 32.

The volume in five parts entitled Au printemps, composed in April and May 1877, opens with a solemn Hymn evoking reminiscences of the Te Deum. The hymn starts with twelve measures of chords played ‘maestoso’ which structure this opening part in the middle and at the end. Joie and the scherzo Petites fleurs!, the second and third part, breathe Tinel’s great admiration for Robert Schumann, and more specifically for his Noveletten op. 21. The simple and subdued Ave Maria harks back to the religious atmosphere of the opening part and contrasts beautifully with the concluding joyous Danse de paysans.

Tinel dedicated all parts individually, except for the Ave Maria. The Hymn was dedicated to Hugo Fisch, a fellow-student at the Brussels Conservatory; Joie he dedicated to his piano teacher Alphonse Mailly, and Petites fleurs! to the wife of Franz Müsch, who had organized a concert in Brussels on 25 September 1874 where Tinel made the acquaintance of the controversial soprano Georgina Weldon (also famous from the Gounod biography). The identity of François Denis, to whom the final part was dedicated, remains completely elusive.

This volume was published by Schott in April 1877; a second edition, revised by the composer, followed in 1910.

Jan Dewilde (translation: Joris Duytschaever)

Reprint of a copy from the library of the Royal Flemish Conservatory of Antwerp.

This score has been published in collaboration with the Research Centre for Flemish Music (www.svm.be).

Partitur Nr.

574

Sonderedition

The Flemish Music Collection

Genre

Solo Instrument

Seiten

32

Druck

Reprint

Format

210 x 297 mm