Tinel, Edgar

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Tinel, Edgar

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, Op. 14

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Edgar Tinel

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, op. 14 (1875)

(Sinaai, 27 maart 1854 – Brussel, 28 oktober 1912)

Edgar Tinel studeerde piano aan het Conservatoire royal van Brussel bij Jean-Baptiste Michelot, organist-componist Alphonse Mailly en de Wagneriaan Louis Brassin. Nadat hij in 1873 zijn eerste prijs piano had behaald, schreef Maurice Kufferath (musicograaf, dirigent en operadirecteur): ‘Ceux de ma génération n’ont pas oublié la sensation énorme produite par lui aux concours de l’année 1873 où il obtint le premier prix à l’unanimité. Jamais on n’avait vu au Conservatoire un concours aussi brillant et tout de suite Edgar Tinel fut acclamé dans les concerts à Bruxelles, Gand, Anvers, Aix-la-Chapelle, à Londres. Son toucher était d’une limpidité, d’une clarté surprenante, sa technique remarquable, et le sentiment d’une élégante et charmante musicalité.’ Hierna maakte Tinel een korte carrière als pianovirtuoos, die hem inderdaad tot in Aken en Londen bracht. Ondertussen volgde hij contrapunt en fuga bij Hubert Ferdinand Kufferath (een leerling van Felix Mendelssohn-Bartholdy) en compositie bij directeur François-Auguste Gevaert.

Naast liederen schreef Tinel in zijn beginjaren verschillende pianowerken, zoals Trois morceaux de fantaisie op. 2 (1873-1874), Scherzo en ut mineur op. 3 (1875), Impromptu-valse et Chanson op. 7 (1875), Sonate en fa op. 9 (1875), Au printemps: cinq morceaux de fantaisie op. 14 (1875) en de Sonate pour piano à quatre mains op. 15 (1876) die deze periode afsluit. In 1877 won hij met de cantate Klokke Roeland de Prijs van Rome en daarna zou hij met uitzondering van Bunte Blätter op. 32 geen substantiële pianowerken meer schrijven.

De vijfdelige bundel Au printemps, gecomponeerd in april en mei 1877, opent met een plechtstatige Hymne die reminiscenties aan het Te Deum oproept. De hymne wordt aangeheven met twaalf maten ‘maestoso’ gespeelde akkoorden die dit openingsstuk in het midden en op het einde structureren. Joie en het scherzo Petites fleurs!, het tweede en derde stuk, ademen Tinels grote bewondering voor Robert Schumann, en meer in het bijzonder voor zijn Noveletten op. 21. Het eenvoudige en ingetogen Ave Maria grijpt terug naar de religieuze sfeer van het openingsstuk en contrasteert mooi met de afsluitende joyeuze Danse de paysans.

Op het Ave Maria na, heeft Tinel de stukken afzonderlijk van een opdracht voorzien. De Hymne is opgedragen aan Hugo Fisch, een medestudent aan het Brusselse conservatorium; Joie wijdde Tinel aan zijn pianoleraar Alphonse Mailly en Petites fleurs! aan de vrouw van Franz Müsch die op 25 september 1874 in Brussel een concert had georganiseerd waarop Tinel kennis maakte met de omstreden sopraan Georgina Weldon (ook gekend uit de Gounod-biografie). Van François Denis, aan wie het slotstuk is opgedragen, kon de identiteit niet achterhaald worden.

Deze bundel werd in april 1877 door Schott gepubliceerd; in 1910 volgde een tweede, door de componist gereviseerde editie.

Jan Dewilde

Herdruk van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Vlaams Conservatorium van Antwerpen.

Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).


Edgar Tinel

(Sinaai, 27. März 1854 – Brüssel, 28. Oktober 1912)

Au printemps: cinq morceaux de fantaisie pour le piano, op. 14

(Im Frühling: Fünf Phantasiestücke für Klavier)

(1875)

Edgar Tinel studierte am Königlichen Konservatorium von Brüssel Klavier bei Jean-Baptiste Michelot, dem Organisten und Komponisten Alphonse Mailly und dem Wagnerianer Louis Brassin. Nach der Zuerkennung des Enddiploms im Jahre 1873 schrieb Maurice Kufferath (Musikograph, Dirigent und Operndirektor): „Meine Altersgenossen haben das enorme Aufsehen, das er bei den Abschlussprüfungen im Jahre 1883 erregte, nicht vergessen, bei denen ihm einstimmig der Erste Preis zugesprochen wurde. Noch nie hatte man am Konservatorium solch ein brillantes Examen erlebt, und schon unmittelbar danach wurde ihm bei Konzerten in Brüssel, Gent, Antwerpen, Aachen und London zugejubelt. Sein Anschlag war verfeinert und von einer erstaunlichen Klarheit, seine Technik ausgezeichnet, der Ausdruck wurde gekennzeichnet durch seine elegante und charmante Musikalität.“ Anschließend machte Tinel kurze Zeit Karriere als Klaviervirtuose und trat tatsächlich auch in Aachen und London auf. Gleichzeitig nahm er Unterricht in Kontrapunkt und Fuge bei Hubert Ferdinand Kufferath (einem Schüler von Felix Mendelssohn Bartholdy) und in Komposition bei dem Direktor François-Auguste Gevaert.

In seinen Anfangsjahren schrieb Tinel außer Liedern noch allerlei Klavierwerke, worunter Trois morceaux de fantaisie op. 2 (1873-74), Scherzo en ut mineur op. 3 (1875), Impromptu-Valse et Chanson op. 7 (1875), Sonate en fa op. 9 (1875), Au printemps: cinq morceaux de fantaisie op. 14 (1875) und die Sonate pour piano à quatre mains op. 15 (1876), mit der diese Periode abschließt. Im Jahre 1877 gewann er mit der Kantate Klokke Roeland den Rompreis. Abgesehen von Bunte Blätter op. 32 schrieb er danach keine gehaltvollen Klavierwerke mehr.

Die im April und Mai 1877 komponierte fünfteilige Sammlung Au printemps wird eröffnet von einer feierlichen Hymne, die Erinnerungen an das Te Deum wachruft. Die Hymne beginnt mit zwölf Takten von ‚maestoso‘ gespielten Akkorden, die diesem Satz in der Mitte und am Ende seine Struktur geben. Joie und das Scherzo Petites fleurs!, der zweite und dritte Teil, offenbaren Tinels große Bewunderung für Robert Schumann, genauer gesagt für dessen Noveletten op. 21. Das schlichte und verinnerlichte Ave Maria kehrt zu der religiösen Atmosphäre des einleitenden Stückes zurück und bildet damit einen schönen Gegensatz zum abschließenden fröhlichen Danse des paysans.

Außer das Ave Maria hat Tinel jedes der Stücke mit einer Widmung versehen. Die Hymne ist Hugo Fisch zugeeignet, einem Mitstudenten am Brüsseler Konservatorium. Joie