Tansman, Alexandre

Alexandre Tansman

Sinfonia Piccola

(geb. Lodz, Polen, 12. Juni 1897 – gest. Paris, 15. November 1986)

Vorwort
Inmitten der Fülle an einflussreichen Künstlern, Musikern und Denkern, die im Paris des 20. Jahrhunderts arbeiteten, finden wir auch den in Polen geborenen Komponisten und Pianisten Alexandre Tansman. Obwohl er als eine bedeutende künstlerische Persönlichkeit des heutigen Polen gilt, wurde sein Oeuvre von Musikwissenschaftlern aus dem englischsprachigen Raum bisher wenig beachtet. Tansman war in Kreisen aktiv, in denen sich Persönlichkeiten wie Maurice Ravel, Igor Strawinsky, George Gershwin, Sergei Prokofievw und Mitglieder von Les Six (Granat-Janki, 2001) bewegten, aber nach seinem Tod ist er fast in Vergessenheit geraten. Angesichts seiner Lebensleistung ist diese Tasche ebenso überraschend wie enttäuschend.

Geboren 1897 in Łódź begann Tansman im Alter von acht Jahren zu komponieren. Er studierte Musik am städtischen Konservatorium, bevor er in Warschau Abschlüsse in Rechtswissenschaft und Philosophie machte (Butterfield, 1990: 30). Es wird berichtet, dass der Junge bereits in frühem Alter eine überraschende musikalische Reife an den Tag legte. So komponierte er in atonalen und polytonalen Stilen, obwohl er offensichtlich noch nie von Arnold Schoenberg gehört hatte (Timmons/Frémaux, 1998). Seine Frühreife ist umso bemerkenswerter, wenn man bedenkt, dass zwischen 1795 und 1918 ein grosser Teil der Bevölkerung und des früheren polnischen Territoriums zum russischen Reich gehörte (Nowak, 1997). Damals unterzog man das Land einer „Russifizierung“ und Zerschlagung der eigenen Identität – eine planvolle Vernichtung der Spuren alter polnischer Regeln und kultureller Einflüsse -, und zwar in einem Ausmaß, dass es in einigen Bereichen des Lebens den Polen verboten war, ihre eigene Sprache zu sprechen (Porter, 2001: 79). Tatsächlich beschrieb ein früherer Student die Warschauer Universität als ein „Werkzeug für die aggressive Russifizierung, eine Institution, die dem Zweck der Schutzimpfung gegen ‚Wissen‘ dient, ausgerichtet auf bürokratische Zensur und Zertifizierung“ (Porter, 2001: 80). Ganz gewiss handelte es sich nicht um ein Regime, dass aus natürlichem Antrieb freie und progressive Kunst feierte, ganz zu schweigen von freien und progressiven Schöpfungen polnischer Bürger. Entsprechend förderte Polen während Tansmans früher Karriere eine Art von kultureller Isolation, die Musik aus anderen Ländern nur schwer durchdringen konnte: so war zu jener Zeit Claude Debussy in Polen wenig bekannt – und Maurice Ravel noch weniger (Timmons/Frémaux, 1998). …

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