Hoffmann, E.T.A.

Hoffmann, E.T.A. – Undine (vocal score with German libretto)

aus dem Vorwort zur Oper:

Zauberoper in drei Akten (1813-16)
nach einem Libretto von Friedrich de la Motte Fouqué

In einer berühmten Stelle aus seinen Grundlagen der Musikgeschichte (1977) benutzt der große Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus die Oper Undine als Beispiel für die Art und Weise, wie die Musikhistoriker ein Stück narrativer Musikgeschichte konstruieren: „Werden etwa in einer Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts die Fakten, daß die Dekorationen zu E. T. A. Hoffmanns ‚Undine’ dem Brand des alten Berliner Schauspielhauses 1817 zum Opfer fielen und dass vier Jahre später Webers ‚Freischütz’ zu den Eröffnungsvorstellungen des neuen Schauspielhauses gehörte, kommentarlos nebeneinandergerückt, so soll ein musikgeschichtlicher Zusammenhang suggeriert werden, den Zerstörung und Wiederaufbau des Schauspielhauses symbolisieren: ‚Undine’, deren Wirkungsgeschichte durch die Katastrophe ruiniert wurde, gilt in der Entwicklung der deutschen romantischen Oper als ‚Vorstufe’ zum ‚Freischütz’, als tastender Versuch, dessen ästhetisch-geschichtliche Substanz im späteren, vollendeten Werk gleichsam ‚aufgehoben’ ist. […] Die äußere Korrespondenz der Ereignisse [wird] musikgeschichtlich erzählbar, weil sie eine innere allegorisiert.“2 …

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