Weber, Carl Maria von

Carl Maria von Weber – Grosse Jugendmesse in Es-Dur für

(geb. Eutin, Norddeutschland, 18. November 1786 – gest. London, 6. Mai 1826)

Soli, gemischten Chor, Orchester und Orgel (1802)

Kyrie S.1
Gloria S.7
Credo S.33
Sanctus S.45
Benedictus S.55
Agnus Dei S.60

Vorwort
Carl Maria von Weber war eine Schlüsselfigur der musikalischen Romantik in Deutschland. Geboren im norddeutschen Eutin führte seine Familie während seiner Kindheit und Jugend ein unstetes Wanderleben, da sein Vater, ein Geiger und Musikdirektor, häufig umziehen musste. Der junge Weber hatte ein Problem mit seiner Hüfte und konnte erst spät laufen. Sein Bruder und seine Schwester starben im Säuglingsalter, seine Mutter, als er elf Jahre alt war. Seine Cousine Constanze, die Tochter des Halbbruders seines Vaters , war Mozarts Frau. Der junge Weber war musikalisch frühreif, sowohl als Pianist als auch als Komponist, und schrieb seine erste Oper im Alter von vierzehn Jahren. Mit siebzehn wurde er musikalischer Leiter der Breslauer Oper und übernahm danach verschiedene musikalische Positionen, die in der Leitung der Dresdner Oper gipfelten, die er von 1817 bis zu seinem Tod durch Tuberkulose im Jahr 1826 innehatte.

Als produktiver Komponist in vielen Gattungen war Weber in erster Linie Opernkomponist. Der Freischütz (1821) war ein sensationeller Erfolg und wurde bald in ganz Europa aufgeführt. Dieses Bühnenwerk gilt als die erste deutsche romantische Oper. Die Nachfolgewerke Euryanthe (1823) und Oberon (1826) waren zwar musikalisch ebenso erfolgreich, litten aber beide unter mangelhaften Libretti und wurden daher nur gelegentlich wiederaufgenommen. Zu seinen Kompositionen für Orchester gehören zwei Sinfonien (beide 1807), zwei Klavierkonzerte (1810 und 1812) und ein Konzertstück für Klavier und Orchester (1821). Weber pflegte eine besondere Vorliebe für die Klarinette und schuf eine Reihe von Werken für dieses Instrument, darunter zwei Konzerte und ein Concertino (alle 1811) sowie einige Kammermusikwerke. Seine Klaviermusik umfasst vier Sonaten und die Aufforderung zum Tanz (1819), die von Berlioz für die Pariser Inszenierung des Freischütz zur Begleitung eines Balletts instrumentiert wurde. In dieser Form ist es zu einem beliebten Konzertstück geworden.

Obwohl man sich gewöhnlich nicht an Webers Kirchenmusik erinnert, hat er tatsächlich eine ganze Reihe sakraler Werke geschrieben. Es gibt zwei reife Messen, die Freischütz-Messe in Es (1818) und die Jubel-Messe in G (1819) sowie eine Reihe kleinerer Werke. Das hier vorliegende Werk, die Jugendmesse, ist jedoch eine viel frühere Komposition, die auf das Jahr 1802 datiert wird, als Weber sechzehn Jahre alt war. Sie wurde damals nicht veröffentlicht und erst 1925 entdeckt.

Die Messe ist großformatig angelegt und zeigt den Einfluss der späten Messen von Joseph Haydn, von dem Weber gehofft hatte, dass er ihn als Schüler annehmen würde. Dazu kam es nicht, aber Weber studierte bei Josephs Bruder Michael, der sich auf geistliche Musik spezialisiert hatte. Das Werk ist besetzt für zwei Oboen, zwei Hörner, zwei Trompeten (in der Partitur als Clarini bezeichnet), Pauken, Streicher und Orgel, mit vierstimmigem Chor und Sopran- oder Diskant-, Alt-, Tenor- und Bass-Solisten. Die Orgelstimme ist eine Continuo-Stimme und wird als bezifferter Bass dargestellt. Weber vertonte das gesamte Ordinarium der Messe und hatte sein Werk eindeutig für den liturgischen Gebrauch vorgesehen, sofern die erforderliche Besetzung zur Verfügung stand. Die Komposition ist fließend und handwerklich hervorragend gesetzt, und man würde beim bloßen Lesen der Partitur nicht auf die Jugend des Komponisten schließen. Es gibt zahlreiche bemerkenswerte Details: Die Musik des Kyrie wird im Dona nobis pacem wiederverwendet. Weber hat die Eröffnungsintonation des Gloria nicht vorgeschrieben, da er davon ausging, dass diese vom Priester übernommen würde. Das Gloria selbst ist dreiteilig, wobei das Qui tollis eine eigenständige Nummer mit einem blumigen Part für den Solotenor bietet, während das Quoniam eine erweiterte Fuge über Cum sancto spiritu enthält. Im Credo hat der Solobass einen Auftritt, und es gibt wiederholte Credo-Ausrufe, wenn die verschiedenen Klauseln präsentiert werden. Weber verwendet die traditionelle Verlangsamung für Et incarnatus est und schreibt hier als Fugato. Das Sanctus schließt mit einem ausgedehnten Pleni sunt coeli. Benedictus beginnt mit einem Cello-Solo in hoher Lage und ist als Duett für Sopran oder Diskant mit Tenor geschrieben. Im Agnus Dei kommen alle vier Solisten zum Einsatz, mit der einzigen Passage des Werkes für Solo-Kontralto.

Obwohl in den letzten Jahren die beiden reifen Messen von Weber wiederbelebt und aufgenommen wurden, verdient auch dieses frühe Werk, gehört zu werden.

Stephen Barber, 2022

Für Aufführungsmaterial wenden Sie sich bitte an den Anton Böhm & Sohn Musikverlag, Augsburg.

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