Le Royaume enchanté, Le Royaume enchanté, Tongedicht

Nikolai Nikolaiewich Tcherepnin – Das erleuchtete Königreich (Le Royaume Enchanté), op. 39

(geb. St Petersburg, 15. Ma1 1873 – gest. Issy-les-Moulineaux, 26. Juni 1945)

Vorwort
Nikolai Nikolaiewich Tcherepnin war ein russischer Komponist, Dirigent und Pädagoge aus der Generation nach Tschaikowsky und Rimsky-Korsakow. Sein Orchesterwerk Das erleuchtete Königreich, über das Märchen vom Feuervogel (Заколдованное Царство, к сказке „Жар-птица“) entstand in den Jahren 1909 bis 1910. Der russische Musikverlag Jurgenson veröffentlichte die Partitur im Jahre 1910. Das Werk ist Frédéric Groes (Ф. И. Гросс) gewidmet, und es erlebte seine Erstaufführung unter der Leitung des Komponisten am 13. März 1910 bei einem von Belaieffs Russischen Symphoniekonzerten in St. Petersburg.1

Jeder, der sich die Titelseite von Nikolai Tcherepnins Das erleuchtete Königreich anschaut, wird über den Untertitel stolpern: „Über das Märchen vom Feuervogel“. Ausserdem legt das zwölfzeilige Motto, das in der Partitur angedruckt ist, mit seinen Anspielungen auf Katschei und den Feuervogel, die Frage nahe, ob dieses Werk etwa verwandt ist mit dem Feuervogel-Ballett, das seine Premiere 1910 mit Diaghilew und den Ballets Russes feierte?

Während Tcherepnin von 1903 bis 1907 für das Mariinsky Theater in St. Petersburg komponierte und dirigierte, entdeckte der Impresario Sergei Pawlovich Diaghilew (1872-1929) dessen Begabungen und brachte ihn mit seinem Zirkel in Verbindung. Diaghilew war ein Bewunderer von Tcherepnins Balletts Le Pavillon d’Armide in der Choreographie von Mikhail Mikhailowich Fokine (1880-1942), mit einem Bühnenbild von Alexander Nikolaiewich Benois (1870-1960) und dem hochbegabten Tänzer Vaslav Fomich Nijinsky (1889-1950) in der Hauptrolle. Grund genug für Diaghilew, das Ballett anlässlich der Eröffnung der 1909er Spielzeit der Ballets Russes vorzustellen.

Nach Ablauf der Saison trafen sich Diaghilew und sein innerer Kreis, um Pläne für das folgende Jahr zu schmieden. Alle stimmten darin überein, dass ein russisches Thema, vielleicht etwas märchenhaftes, dem Pariser Publikum gefallen könnte. Alexander Benois beschreibt diese Treffen in seinen Reminiscences: „Nach dem Erfolg der ersten Pariser Saison hatte man im Prinzip entschieden, dass nun der Moment gekommen war, ein getanztes russisches Märchen zu kreieren. In gemeinsamer Anstrengung begannen wir, nach der geeigneten Geschichte zu suchen, kamen aber bald zu der Überzeugung, das keine einzelne Geschichte existierte, die vollständig geeignet sei, und dass ein Ausgangspunkt erschaffen werde müsse, indem man verschiedene Geschichten miteinander vermische. Die Musik sollte von Tcherepnin kommen, für den Tanz wäre Fokine zuständig … „

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