Rossini, Gioacchino

Gioacchino Rossini
(geb. Pesaro, 29. Februar 1792
— gest. Passy, 13. November 1868)

Sinfonia detta di Bologna’ in re maggiore
(1808)

Vorwort
Im Sommer 1804 hatte der zwölfjährige Wunderknabe Gioacchino Rossini bereits jene sechs Sonate a quattro für zwei Violinen, Cello und Kontrabass (ohne Bratschen) komponiert, die bis heute – zumal in chorischer Besetzung – sehr beliebt und in verschiedenen Ausgaben erschienen sind. Was er selbst später von diesen erfolgreichen Stücken hielt, darüber gibt eine seiner typischen Notizen Auskunft: “Erste Violine, zweite Violine, Cello und Kontrabass für sechs grauenerregende Sonaten, die ich im Landhaus meines Freundes und Gönners Agostino Triossi bei Ravenna äußerst jung an Jahren und ohne eine einzige Unterrichtsstunde im General-bass verfasst habe. Sie wurden alle in drei Tagen komponiert, kopiert und sehr hundsmäßig gespielt von Triossi, Kontrabass; von Morini, seinem Vetter, erste Violine; von dessen Bruder, Cello; und von mir selbst, zweite Violine – wobei ich, um die Wahrheit zu sagen, am wenigsten hundsmäßig war.”

Rossini hat mit immenser Leichtigkeit aufgrund seiner natürlichen Begabung eine Menge Musik für Triossi geschrieben, wovon der Großteil erst vor wenigen Jahrzehnten von dem Musikwissenschaftler Paolo Fabbri ans Tageslicht gezerrt wurde. Und diese Musik, so dilettantisch sie in mancherlei Hinsicht in Anbetracht der bald darauf erworbenen Meisterschaft anmuten mag, hat von Beginn an ihre persönliche Aura, ihren unverwechselbaren Charme und Glanz.

1805 war der Dreizehnjährige bereits in Bologna tätig, wo er zunächst privat bei Padre Angelo Tesei studierte, bevor er im April 1806 als Schüler am Liceo musicale akzeptiert wurde. Der dortige Direktor Padre Stanislao Mattei (1750-1825; Nachfolger des legendären Padre Giambattista Martini, bei dem einst Mozart mit vierzehn Jahren einige Stunden genommen hatte, und der der Bibliothek des Liceo eine Sammlung von 17.000 Bänden vermacht hatte) unterwies ihn in Gesang, Cello, Klavier und Kontrapunkt. Rossini nahm die Gelegenheit wahr, insbesondere die Werke Mozarts und Haydns intensiv zu studieren. Von diesen, so meinten viele Kommentatoren nicht zu Unrecht, hat er mehr gelernt als von Mattei, und später erzählte Rossini François-Joseph Fétis: “Ich hätte größeres Interesse daran gehabt, strengere, ernstere Formen zu studieren, wenn mein Kontrapunktlehrer jemand gewesen wäre, der den Zweck der Regeln dargelegt hätte. Aber wenn ich Mattei um Erklärungen bat, antwortete er stets: ‚So ist das immer gemacht worden.'”

Zwischen 1806 und 1810 schrieb Rossini eine ganze Menge Musik, doch sind diese Werke seit jeher weit weniger bekannt als die Streichersonaten von 1804. Unter anderem entstanden die Sinfonia al Conventello, schöne Vokalsätze zu Mombellis Demetrio e Polibio, die etwas gestelzter wirkende Kantate Il pianto d’Armonia sulla morte d’Orfeo für Tenor, Chor und Orchester, weitere Chorwerke und die vorliegende Sinfonia in D-Dur, die später mit dem Beinamen ‚di Bologna’ versehen wurde. 1809 ging ans Teatro San Carlo in Neapel, wo er u.a. in Opern von Ferdinando Paër, Giuseppe Sarti und Domenico Cimarosa mitwirkte. Er schrieb eine weitere Sinfonia, in Es-Dur, beendete 1810 seine Studien in Bologna, und sollte am 3. November 1810 in Venedig mit der Première von La cambiale di matrimonio seine unvergleichliche Karriere als Opernkomponist beginnen.

Formal noch ganz in der Tradition, spricht Rossini in der Sinfonia in D-Dur von 1808 bereits seine eigene, leichte, spritzige, charmante, freudige, um Einfälle nicht verlegene Sprache. Der Andante non tanto-Introduktion folgt ein schneller Satz, dem Rossini keine Charakterbezeichnung zuwies (vom Herausgeber mit Allegro bezeichnet). Vieles in dieser Musik weist bereits voraus auf die künftige Größe und umfassende Meisterschaft.

Das Autograph der Sinfonia in D-Dur ist nicht erhalten, jedoch eine Abschrift von Rossinis Mitstudent Benedetto Donelli im Conservatorio G. Martini zu Bologna. Komplettiert wurde die vorliegende Partitur von Giuseppe Busi. In der Bologneser Partitur spielen ab T. 34 keine Hörner, hier verdoppeln sie die Trompeten in der unteren Oktave. In T. 158-161 hat Alfredo Casella anlässlich einer von ihm geleiteten Aufführung 1942 in Bologna die Hornstimmen vereinfacht. Häufig sind Aufführungen dieser Sinfonia des Sechzehn-jährigen bis heute nicht, ausgenommen natürlich in Bologna, wo man sie auch mit lokalem Stolz mit dem Namen ‚di Bologna’ belegte. Eine herausragende Aufführung des Klein-ods, die als Mitschnitt erhalten ist, verdanken wir jedoch Sergiu Celibidache, der das Orchestra Sinfonica del Teatro Comunale di Bologna im Mai 1972 in sechs Aufführungen des Stücks leitete (20. & 22. Bologna, 23. Cesena, 24. Sant’Apollinare in Classe, 25. Modena, 26. San Pietro in Casale).

Vorliegende Partitur ist eine unveränderte Reproduktion aus dem von Lino Liviabelli herausgegebenen VIII. Band der Quaderni Rossiniani, erschienen 1959 im Auftrag der Fondazione Rossini in Pesaro. Hiermit ist die Sinfonia detta ‚di Bologna’ erstmals im Studienformat erhältlich.

Christoph Schlüren, Juni 2010

Aufführungsmaterial beziehen Sie über Fondazione Rossini, Pesaro. Nachdruck eines Exemplars der Musikbibliothek der Münchner Stadtbibliothek, München

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Gioacchino Rossini
(b. Pesaro, 29 February 1792
– d. Passy, 13 November 1868)

Sinfonia detta ‘di Bologna” in re maggiore
(1808)

Preface
By the summer of 1804 the twelve-year-old child prodigy Gioacchino Rossini had already composed the six Sonate a quattro for two violins, cello, and double bass (without violas). They have remained popular to the present day, particularly when taken with several instruments to a part, and have appeared in various printed editions. What he later thought of these successful pieces can be gleaned from one of his typical pronouncements: “First violin, second violin, cello, and double bass for six horrifying sonatas that I wrote at an extremely young age, without having taken a single lesson in thorough-bass, while staying at the country manor of my friend and benefactor Agostino Triossi near Ravenna. Within the course of three days they were all composed, copied out, and wretchedly played by Triossi (double bass), his cousin Morini (first violin), his brother (cello), and myself (second violin), where I, truth be told, was the least wretched of the lot.”

Owing to his natural gifts, Rossini turned out reams of music for Triossi with extraordinary facility. Most of it remained undiscovered until a few decades ago, when it was unearthed by the musicologist Paolo Fabbri. From the very outset this music, however amateurish it may seem in many respects when compared to the mastery Rossini was to acquire a short while later, had its own personal aura and a distinctive charm and brilliance.

In 1805 the thirteen-year-old composer was already active in Bologna, where he first studied privately with Padre Angelo Tesei before being accepted at the Liceo Musicale in April 1806. The school’s director, Padre Stanislao Mattei (1750-1825) – the successor of the legendary Padre Giambattista Martini, with whom Mozart had once taken several lessons at the age of fourteen, and who bequeathed a collection of 17,000 volumes to the Liceo’s library – instructed Rossini in singing, cello, piano, and counterpoint. The boy took the opportunity to make a deep study of the works of Mozart and Haydn in particular. Many commentators feel, not unjustly, that he learned more from these masters than from Mattei. Later Rossini told François-Joseph Fétis: ‘I would have had a greater interest in learning the more rigorous and serious forms if my counterpoint teacher had been someone who explained the purpose of the rules. But whenever I asked Mattei for explanations, he always replied, “This is the way it’s always been done”.’

Between 1806 and 1810 Rossini wrote a great deal of music which, however, has always been far less well-known than his string sonatas of 1804. Among other things these years witnessed the Sinfonia al Conventello, some lovely vocal numbers for Mombelli’s Demetrio e Polibio, the rather stilted cantata Il pianto d’Armonia sulla morte d’Orfeo for tenor, chorus, and orchestra, further choral music, and the present Symphony in D major, which later acquired the nickname “di Bologna.” In 1809 he moved to the Teatro San Carlo in Naples, where among other things he took part in operas by Ferdinando Paër, Giuseppe Sarti, and Domenico Cimarosa. He wrote another symphony (in E-flat major), finished his studies in Bologna (1810), and launched his own incomparable career as an opera composer on 3 November 1810, when his La cambiale di matrimonio was premièred in Venice.

Though fully beholden to tradition in its form, Rossini’s D-major symphony of 1808 already speaks his own language: light, witty, charming, gleeful, and abounding in ideas. The Andante non tanto introduction is followed by a fast movement to which Rossini did not supply a heading or tempo mark (the editor has added Allegro). Much of this music already anticipates his future greatness and all-embracing mastery.

The autograph of the Symphony in D major is no longer extant, but a copy prepared by Rossini’s fellow pupil Benedetto Donelli survives at the Conservatorio G. Martini in Bologna. The present score was completed by Giuseppe Busi. The Bologna score omits the horns after m. 34, but here they double the trumpets an octave below. Alfredo Casella simplified the horn parts in mm. 158-161 when he conducted a performance of the piece in Bologna in 1942. This symphony by the sixteen-year-old Rossini has remained infrequently performed, except of course in Bologna, where local patriotism led to its being nicknamed “di Bologna.” An outstanding performance of this little gem has survived in a live recording with Sergiu Celibidache, who conducted the work six times with the Orchestra Sinfonica del Teatro Comunale di Bologna in May 1972 (Bologna on the 20th and 22nd, Cesena on the 23rd, Sant’Apollinare in Classe on the 24th, Modena on the 25th, and San Pietro in Casale on the 26th).

The present score is a faithful reproduction of Volume 8 of Quaderni Rossiniani, edited by Lino Liviabelli and published by the Fondazione Rossini in Pesaro in 1959. It presents the Sinfonia detta ‘di Bologna’ for the first time in a study format.

Translation: Bradford Robinson, 2010

For performance material please contact Fondazione Rossini, Pesaro. Reprint of a copy from the Musikbibliothek der Münchner Stadtbibliothek, München.