Respighi, Ottorino

Preface

Respighi, Ottorino – Maria Egiziaca, Mistero in un atto e 2 episodi (full opera score with Italian libretto)

(geb. 9. Juli 1879, Bologna – gest. 18. April 1936, Rom)

Mistero in un atto e 2 episodi

Vorwort
“Und nun, nachdem wir das bewundernswerte Geheimnis unserer commedia buffa gelüftet und unserer Instrumentalmusik die soliden und elastischen Formen des 17. und 18. Jahrhunderts zurückgegeben haben, werden wir unser rein italienisches Melodram erneuern, das keineswegs aufhören sollte zu existieren; ganz im Gegenteil, es sollte sich weiter entwickeln und dem Geschmack der neuen Zeit entsprechen.” (A. Casella, 21 + 26, Hrsg. A. C. Pellegrini, Olschki, 2001, 9-10) Mit diesen Worten erklärte Alfredo Casella (1883-1947) im Jahre 1930 die Mission seiner Generation: die Wiederherstellung der italienischen Tradition des barocken und klassischen Melodramas nach der “wagnerianischen” Revolution, die die Arbeit der Opernkomponisten in der Zeit des Verismo geprägt hatte. Zwischen dem 19. und dem 20. Jahrhundert verspürte eine junge Generation von Musikern, die um die 1880er Jahre geboren wurde – die so genannte Generazione dell’Ottanta – das Bedürfnis, die Reste der verlorenen Tradition der italienischen Musik und Oper auszugraben. Künstlerisches Genie und musikwissenschaftliches Interesse, Kreativität und Forschung, der Blick in die Zukunft und die Sehnsucht nach der Vergangenheit gingen bei jungen Komponisten und Intellektuellen wie Ildebrando Pizzetti (1880-1968), Alfredo Casella, Gian Francesco Malipiero (1882-1973), Franco Alfano (1875-1954) und a latere Ottorino Respighi (Bologna, 1879 – Rom, 1936) eine glückliche Verbindung ein.

Diese Komponisten gründeten nie eine echte “nationale Schule”. Auch unterzeichneten sie kein ästhetisches oder ideologisches Manifest, wie es die Futuristen taten. Dennoch vertraten sie ein gemeinsames Programm, das sich gegen den musikalischen Verismo wandte.

Respighi hat sich ausdrücklich keiner ästhetischen Bewegung angeschlossen, obwohl seine Neigung zum Impressionismus und der Musik Debussys offensichtlich ist. Auf jeden Fall war er ein Sohn seiner Zeit, der sich leicht von den kulturellen Impulsen seiner Epoche beeinflussen liess. Und einer dieser Impulse war die wiedererwachte Begeisterung für die archaische Literatur, insbesondere für das Genre der Laudatio. Das mittelalterliche Theater kam zu dieser Zeit wieder in Mode. Das eigene Graduale Romanum (Solesmes, 1908) wurde zu einer Quelle der Inspiration. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts hatte das von Papst Pius X. unterstützte Movimento Ceciliano Romano bereits die liturgische Musik der katholischen Kirche reformiert, indem es sich wieder der Tradition des Gregorianischen Gesangs annahm. Lorenzo Perosi (1872-1956) und Giovanni Tebaldini (1854-1952) widmeten sich der reformierten katholischen Musik und komponierten Oratorien im Sinne von Giacomo Carissimi (1605-1674). …

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