Debussy, Claude / orch. Caplet, André

Preface

Claude Debussy – Pagodes for orchestra

(geb. Saint-Germain-en-Laye, 22. August 1862 – gest. Paris, 25. März 1918)

Orchestriert von André Caplet

(geb. Le Havre, 23. November 1878 – gest. Neuilly-sur-Seine, 2. April 1925)

Vorwort
Im Jahr 1889 besuchte Debussy die Exposition Universelle, eine Weltausstellung in Paris, die Millionen von Besuchern anlockte und deren bleibendes Denkmal der Eiffelturm ist. Debussy war besonders begeistert davon, ein javanesisches Gamelan zu sehen und zu hören, eine Musik aus einer reichhaltigen Tradition, die sich von der westlichen Musik stark unterscheidet. Das Gamelan verwendet hauptsächlich Schlaginstrumente, sowohl gestimmte als auch ungestimmte, wobei letztere Ähnlichkeiten mit Hammerinstrumenten wie dem Glockenspiel und der Marimba aufweisen, die später in die westliche Musik integriert wurden. Außerdem wird eine breite Palette von Gongs verwendet. Die Rhythmen können recht einfach sein, und die Melodien pentatonisch, aber es gibt auch andere Varianten.

Debussy war einer der ersten europäischen Komponisten, die von Gamelan beeindruckt und fasziniert waren, aber andere sollten folgen. Man kann diesen Einfluss bei Messiaen, Britten und neueren Komponisten wie den amerikanischen Minimalisten Philip Glass und Steve Reich hören.

Eines der ersten Werke Debussys, das den Einfluss des Gamelan aufweist, ist Pagodes, das erste Stück der Suite Estampes (1903). Pagoden sind die im Fernen Osten verbreiteten stufenförmigen Türme, die in der Regel eine religiöse Bedeutung haben, obwohl Debussy wohl eher an ihre dekorative Wirkung dachte. Es finden sich pentatonische Melodien, rhythmische Ostinati, tiefe Gong-Effekte und filigrane Verzierungen, die auf das Gamelan weisen, während sie in eine rondo-artige Form eingebunden sind, die für Europäer leicht verständlich ist. Obwohl es einige Höhepunkte gibt, ist das Stück meist ruhig, sanft und beschwörend. Das Haltepedal des Klaviers wird häufig eingesetzt, um die Harmonien zu aufrechtzuerhalten.

Erstaunlich ist, dass Debussys Klaviermusik, die so idiomatisch für das Instrument geschrieben ist, sich dennoch oft für die Orchestrierung eignet, und dass Debussys unverwechselbare impressionistische Orchestrierung so leicht von anderen kopiert werden kann. Viele Dirigenten und Komponisten haben Orchesterfassungen seiner Klavierwerke angefertigt. Dies begann schon zu Lebzeiten des Komponisten, wobei sein Freund und Schüler, der erfolgreiche Komponist und Dirigent André Caplet, eine wichtige Rolle spielte. Caplet hatte schon früh einen Erfolg verbucht, als er 1901 den Prix de Rome gewonnen und dabei Ravel besiegt hatte. Er wurde ein enger Freund von Debussy, der ihm die Orchestrierung von Teilen des Mysterienspiels Le Martyre de Saint Sébastien und des Balletts La Boite à joujoux anvertraute. Der Orchestrierung von Debussys Klavierstück Children‘s Corner stimmte der Komponist ebenso zu. Nach Debussys Tod schrieb Caplet eine Orchesterfassung von Clair de lune aus der Suite Bergamasque und die hier vorliegende Fassung von Pagode.

Caplet setzt seine Orchesterfarben ein, um die einzelnen Linien des Werks zu unterscheiden, wobei die Bläser manchmal solistische Linien übernehmen und manchmal die Funktion des Haltepedals am Klavier erfüllen. Caplet versucht nicht, den Klang eines Gamelan zu imitieren. Daher wirkt das Werk in dieser Fassung eher westlich als östlich. Doch es klingt gut und ist eine wertvolle Ergänzung zu den vergleichsweise wenigen Orchesterwerken Debussys.
Stephen Barber, 2024

read English… > HERE