(Sinaai, 27 maart 1854 – Brussel, 28 oktober 1912)
(Bruiloftsmars) op. 30
In mei-juni 1884 componeerde Edgar Tinel deze bruiloftsmars voor vierhandig piano, en dit ter gelegenheid van het zilveren huwelijksjubileum van Paul Alberdingk-Thym en zijn vrouw Emilia Gfrörer, een bevriend koppel. De oorspron- kelijke titel van het werk luidde Jubelmars, maar toen hij in april 1902 het pianowerk voor symfonisch orkest bewerkte, herdoopte hij het als Hochzeitsmarsch. De pianoversie werd in december 1884 gepubliceerd, terwijl de orkestversie in mei 1903 werd uitgegeven, beide door Schott in Brussel.
Tinel had Paul Alberdingk Thym (Amsterdam, 1827 – Kessel-Lo, 1904) leren kennen op 26 december 1876 tijdens een bijeenkomst in Sint-Niklaas van het Davidsfonds (een Vlaamse cultuurorganisatie). Die bijeenkomst, die door Alber- dingk-Thym werd voorgezeten en waarop enkele werken van Tinel werden uitgevoerd, was het begin van een dertig jaar durende vriendschap. De uit Nederland afkomstige Alberdingk-Thym had zich na zijn huwelijk met de Duitse Emilia Gfrörer (de oudste dochter van zijn leermeester August-Friedrich Gfrörer) in Leuven gevestigd, waar hij actief was als historicus, publicist en universiteitsprofessor. In 1875 was hij een van de medestichters en tevens de eerste voorzitter van het Davidsfonds. De musicograaf Paul Tinel, zoon van de componist, schreef over de impact van Alberdingk-Thym op Tinel: ‘C’était un homme qui, durant une bonne trentaine d’années exerça sur Tinel l’influence la plus bienfaisante, faisant rayonner sur lui le réconfort d’une amitié chaleureuse, toujours prête à soutenir, toujours prête à éclairer. (…) Al- berdingk Thym était encore plus qu’un savant, qu’un docte professeur, c’était un chrétien convaincu. Il avait un caractère droit, noble et élevé et était l’ennemi déclaré de tout ce qui, manquait de franchise. En Edgar Tinel il avait non seulement rencontré un ami dévoué, mais encore l’homme qui réalisait le plus complètement son idéal d’artiste chrétien. Tinel était pour lui le Fra Angelico de la musique.’
Deze solemnele, feestelijke mars in C werd op 8 februari 1903 in de Brusselse Muntschouwburg uitgevoerd door het orkest van de Concerts Populaires, gedirigeerd door Sylvain Dupuis. Vermoedelijk was het de eerste uitvoering in de orkestversie. Edmond Evenepoel merkte in Le guide musical van 15 februari 1913 terecht op: ‘Le marche de M. Tinel est un morceau d’orchestre sans prétentions extraordinaires, une de ces œuvres de circonstance qui exigent du compositeur plus de talent qu’on ne pense pour ne point paraître vulgaire.’ In zijn boek over de vroege werken van Tinel vermeldt zijn zoon nog volgende anekdote over deze bruiloftsmars: ‘(…) un musicien fit cette réflexion: “Tout est si clair dans cette oeuvre! Elle ne contient pas de ces dissonances perpétuelles, de ces difficultés comme il s’en présente tant dans la musique à la mode!“ A quoi Edgar Tinel répliqua: “Les dissonances perpétuelles et les difficultés ne viennent qu’après le mariage!”“ (Citaten uit: Paul Tinel, Edgar Tinel. Le récit de sa vie et l’exégèse de ses œuvres de 1854 à 1886, Bruxelles : Lombaerts, 1923, p. 62 en 236).
Jan Dewilde, 2012
Herdruk van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Vlaams Conservatorium van Antwerpen. Voor de partijen, gelieve u te wenden tot de bibliotheek van het Koninklijk Vlaams Conservatorium. Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
(Sinaai, 27. März 1854 - Brüssel, 28. Oktober 1912)
op. 30
In den Monaten Mai und Juni 1848 komponierte Edgar Tinel diesen Hochzeitsmarsch für Klavier vierhändig aus Anlass der silbernen Hochzeit von Paul Alberdingk-Thym und seiner Frau Emilia Gfrörer, eines befreundeten Ehepaars. Der ursprüngliche Titel des Werkes war Jubelmarsch, aber als er im April 1902 das Klavierwerk für Symphonieorchester bearbeitete, taufte er es um in Hochzeitsmarsch. Die Klavierfassung wurde im Dezember 1884 publiziert, während die Orchesterversion im Mai 1903 herauskam, beide bei Schott in Brüssel.
Tinel hatte Paul Alberdingk-Thym (Amsterdam, 1827 – Kessel-Lo, 1904) am 26. Dezember 1876 bei einer Zusammen- kunft des Davidsfonds (einer flämischen Kulturorganisation) in Sint-Niklaas kennengelernt. Diese Versammlung unter dem Vorsitz von Alberdingk-Thym, auf der einige Werke von Tinel aufgeführt wurden, war der Beginn einer dreißig- jährigen Freundschaft. Der aus Holland stammende Alberdingk-Thym hatte sich nach seiner Heirat mit der Deutschen Emilia Gfrörer (der ältesten Tochter seines Lehrmeisters August-Friedrich Gfrörer) in Löwen niedergelassen, wo er als Historiker, Publizist und Universitätsprofessor wirkte. Im Jahre 1875 wurde er Mitbegründer und zugleich der erste Vorsitzende des Davidsfonds. Der Musikschriftsteller Paul Tinel, Sohn des Komponisten, schrieb über den Einfluss von Alberdingk-Thym auf Tinel: „Er war ein Mann, der mehr als dreißig Jahre lang einen besonders günstigen Einfluss auf Tinel ausübte, der ihn durch seine aufrichtige Freundschaft unterstützte, immer bereit zu helfen, immer bereit zu erklären. ( ... ) Alberdingk Thym war mehr als ein Wissenschaftler und ein gelehrter Professor, er war auch ein überzeugter Christ. Sein Charakter war offen, edel und vornehm, und er war ein erklärter Feind von allem, was unrechtfertig war. In Edgar Tinel hatte er nicht nur einen treuen Freund gefunden, sondern auch den Mann, der seinem Ideal des christlichen Künst- lers am meisten entsprach. Tinel war für ihn der Fra Angelico der Musik.“
Dieser feierliche und festliche Marsch in C wurde vom Orchester der Concerts Populaires unter der Leitung von Sylvain Dupuis am 8. Februar 1903 im Brüsseler Théâtre de la Monnaie aufgeführt. Vermutlich war es die erste Darbietung der Orchesterfassung. Edmond Evenepoel bemerkte in Le Guide musical vom 15. Februar 1913 zu Recht: „Der Marsch von Herrn Tinel ist eine Orchesterstück ohne besondere Ansprüche, eines jener Gelegenheitswerke die von Seiten des Kom- ponisten mehr Talent erfordern als man denken sollte, um nicht vulgär zu wirken.“ In seinem Buch über die Frühwerke von Tinel berichtet dessen Sohn noch folgende Anekdote über diesen Hochzeitsmarsch: „(…) Ein Musiker äußerte: ‚Alles ist so klar in diesem Werk! Es enthält nicht diese ewigen Dissonanzen, nicht diese Schwierigkeiten, wie sie in der modi- schen Musik häufig vorkommen!‘ Worauf Tinel replizierte: ‚Die ewigen Dissonanzen und die Schwierigkeiten kommen erst nach der Hochzeit!‘“ (Zitate aus: Paul Tinel, Edgar Tinel. Le récit de sa vie et l‘exégèse de ses œuvres de 1854 bis 1886, Brüssel, Lombaerts, 1923, pp. 62 und 236).
Jan Dewilde
(Übersetzung: Michaël Scheck)
Nachdruck einer Kopie aus der Bibliothek de Königlich Flämischen Konservatoriums von Antwerpen. Für die Orchesterstimmen wenden Sie sich bitte an die Bibliothek des Königlich Flämischen Konservatoriums. Diese Partitur wurde herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
(Sinaai, 27 March 1854 – Brussels, 28 October 1912)
op. 30
In May-June 1884 Edgar Tinel composed this wedding march for four-handed piano, on the occasion of the 25th wedding anniversary of Paul Alberdingk-Thijm and his wife Emilia Gfrörer, a couple that he was on friendly terms with. The origi- nal title of the work was Jubelmars (Jubilee March), but when he adapted the piano work in April 1902 for symphonic orchestra, he renamed it to Hochzeitsmarsch. The piano version was published in December 1884, followed by the or- chestral version in May 1903, both by Schott in Brussels.
Tinel had met Paul Alberdingk-Thijm (Amsterdam, 1827 – Kessel-Lo, 1904) on 26 December 1876 in Sint-Niklaas at a meeting of the Davidsfonds (a catholic Flemish cultural association). That meeting, where Alberdingk-Thijm officiated as chairperson, and where some works by Tinel were performed, was the beginning of a friendship that was to last for thirty years. Hailing from the Netherlands, Alberdingk-Thijm had married the German Emilia Gfrörer (the oldest daughter of his mentor August-Friedrich Gfrörer) and settled down in Leuven, where he was active as historian, publicist and univer- sity professor. In 1875 he was one of the co-founders of the Davidsfonds, and its first president to boot.
The music historian Paul Tinel, son of the composer, wrote about the influence of Alberdingk-Thijm on Tinel: ‘This man impacted during some thirty in a most salutary way on Tinel, extending on him the support of a warm friendship, always ready to sustain, always ready to clarify. (…) Alberdingk Thijm was more than a mere scholar, more than a mere learned professor, he was a convinced Christian. His character was upright, noble and lofty, and he was the declared enemy of everything that lacked frankness. With Edgar Tinel he had not only discovered a devoted friend, but moreover the kind of man that matched most completely his ideal of a Christian artist. Tinel was for him the Fra Angelico of music.’
This solemn, festive march in C was performed on 8 February 1903 at the Brussels Monnaie Theatre by the orchestra of the Concerts Populaires, conducted by Sylvain Dupuis. Probably this was the first performance of the orchestral version. Edmond Evenepoel aptly reviewed the event in Le guide musical of 15 February 1913: ‘Mr Tinel’s march is a piece for orchestra without extraordinary claims, one of those occasional works which demand of the composer more talent than one would assume to avoid becoming vulgar.’ In his book on Tinel’s early works his son offers the following anecdote about this wedding march: ‘(…) a musician made the following remark: “Everything is so clear in this work! It does not contain these perpetual dissonances, these difficulties that are so numerous in fashionable music!”. To this observation Edgar Tinel replied: “The never-ending dissonances and the difficulties occur only after marriage!”’(Quotes from: Paul Tinel, Edgar Tinel. Le récit de sa vie et l’exégèse de ses œuvres de 1854 à 1886, Bruxelles: Lombaerts, 1923, p. 62 and 236).
Jan Dewilde
(translation: Joris Duytschaever)
Reprint of a copy from the library of the Royal Flemish Conservatory of Antwerp. For the parts, please get in touch with the library of the
Royal Flemish Conservatory. This score has been published in cooperation with the Research Centre for Flemish Music (www.svm.be).