Paul Gilson
(Brussel, 15. Juni 1865 – Brussel, 3. April 1947)

Mélodies Ecossaises
(1891-1892)

Zusammen mit August De Boeck (1865-1937) und Lodewijk Mortelmans (1868-1952) zählt Paul Gilson zu den bedeutendsten flämischen Komponisten an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Als Lehrer und Theoretiker hatte er überdies einen tief greifenden Einfluss auf fast die ganze belgische Komponistengeneration zwischen den beiden Weltkriegen.
Gilsons Schaffen umfasst annähernd alle musikalischen Gattungen. In der flämischen Musikgeschichte nimmt er eine herausragende Stellung als Meister der Orchestrierung ein und als ein Komponist, der als Schöpfer von über 200 Werken für die verschiedensten Besetzungen die Basis für das blühende Blasmusikwesen in Belgien schuf. Dennoch liegt der größte Teil seines umfangreichen Gesamtwerks noch im Schatten der Musikgeschichte, da die Gilson-Archive bisher kaum erschlossen sind.

Mit ungefähr fünfzehn Werken für Streichorchester gelang Gilson, der gewiss kein Revolutionär war, der Anschluss an die große romantische Tradition, in der unter anderem Tschaikowsky, Dvořak und Grieg seine Vorgänger waren. Drei Kompositionen von Gilson für Streichorchester – Alla Marcia (1890), Sérénade de Torcello (1903) und Suite à la manière ancienne (1913-1914) – wurden bereits in der Reihe The Flemish Music Collection (Studienpartitur Nr. 528) herausgegeben.
Die Mélodies Ecossaises pour orchestre d’instruments à cordes stammen aus den Jahren 1891-1892. Die Komposition ist Constant Lenaerts (1852-1931) gewidmet, dem Dirigenten und Komponisten, der jahrelang die Volkskonzerte in Antwerpen leitete. Er dirigierte am 6. Juni 1892 die Uraufführung der Mélodies Ecossaises in Antwerpen.

Die Partitur ist geschrieben für ein symphonisches Streicherensemble mit 12 ersten und 12 zweiten Geigen, 8 Bratschen, 8 Celli und 6 Kontrabässen. Gilson brachte in der Partitur zahlreiche Anweisungen an, die die größtmögliche Farbigkeit garantieren sollen. So gab er zum Beispiel Richtlinien, wann bestimmte Stimmen in den Vordergrund treten sollen oder wie Pizzicati ‚gitarrenhaft’ auszuführen seien (2. Satz, Ziffer 12). Mit seinen Anweisungen ging Gilson manchmal recht weit. So notierte er im 3. Satz (Ziffer 20): „Es ist nicht nötig, dass die Pizzicati in den Celli ganz genau ausgeführt werden; solange der allgemeine Zusammenklang gut ist, ist das Übrige von geringerer Bedeutung.“ Der Verleger Breitkopf & Härtel fand dies offensichtlich einen Schritt zu weitgehend und übernahm diese Bemerkung im Autograph nicht.
Bemerkenswert sind überdies die vielen, komplexen Divisi, die Gilson sehr genau angab und die er für äusserst wichtig hielt. In einem undatierten Brief an Désiré Pâque (1867-1939), einen belgischen Komponisten und Dirigenten (als französischer Bürger naturalisiert), schrieb er: „Die gedruckten Stimmen enthalten alle Divisi. Machen Sie sich damit vertraut, bevor Sie die Proben beginnen, um Zeitverlust zu vermeiden. Überwachen Sie das Auslegen der Stimmen auf den Pulten, denn davon hängt das mühelose Verständnis für die Ausführung der Divisi ab.“

Das Autograph der Mélodies Ecossaises befindet sich in der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums von Brüssel, wo eine umfangreiche Sammlung von Manuskripten, Partituren und biografische Dokumenten von Gilson aufbewahrt wird. Die Archive enthalten auch die Ausarbeitungen von zehn anderen schottischen Volksliedern, worunter The Spanish Lady und The Keyking Glass – beide wurden 1939 bearbeit und gehören also zu seinen letzten Werken – Caledonia und 2 Mélodies populaires écossaises transcrites pour orchestre radio (Flöte, Oboe, 2 Klarinetten, Fagott, 2 Hörner, 2 Trompeten, Piosaune, 3 Pauken und Streicher). All diese Partituren blieben ungedruckt.

Jaak Van Holen, 2009
(Übersetzung: Michael Scheck)

Nachdruck eines Exemplars aus der Bibliothek des Königlich Konservatoriums Antwerpen. Für das Aufführungsmaterial wenden Sie sich bitte an die Bibliothek des Königlich Konservatoriums Antwerpen. Diese Partitur wurde herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Studienzentrum für Flämische Musik (Studiecentrum voor Vlaamse Muziek, www.svm.be).

e 1865 – Brussels, 3 April 1942)

Mélodies Ecossaises
(1891-1892)

Together with August de Boeck (1865-1937) and Lodewijk Mortelmans (1868-1952), Paul Gilson ranks among the most prominent Flemish composers around the turn of the 19th-20th century. Moreover, as a teacher and theoretician he had a profound influence on virtually the entire Belgian composers’ generation of the interwar period.
Gilson was active in almost all possible genres. In Flemish music history he is noted as a masterly orchestrator and as the composer who laid the foundation of a thriving hafabra movement in Belgium with a production of over 200 compositions for diverse wind instruments. But all the same, the major part of his massive oeuvre remains shrouded in the mist of music history, the Gilson archives having hardly or not at all been inventoried.

With some fifteen works for string orchestra Gilson, who certainly was no revolutionary, joined in with a great romantic tradition in the footsteps of composers such as Tchaikovsky, Dvořak and Grieg. Three of Gilson’s compositions for string orchestra – Alla Marcia (1890), Sérénade de Torcello (1903) and Suite à la manière ancienne (Suite in the Ancient Style, 1913-1914) – have already been published in the series The Flemish Music Collection (Study Score nr. 528).
The Mélodies Ecossaises transcrites pour orchestre d’instruments à cordes (Scottish Melodies Arranged for String Orchestra) date from 1891-1892. The composition was dedicated to Constant Lenaerts (1852-1931), the conductor and composer who for many years had led the Volksconcerten (People’s Concerts) in Antwerp. On 6 June 1892 he conducted the creation of the Mélodies Ecossaises in Antwerp.

The score was written for a symphonic string ensemble of 12 first and 12 second violins, 8 violas, 8 cellos and 6 basses. In the score, Gilson noted plenty of directions on how to execute the piece with a maximum number of colour effects. He gave for instance guidelines on whether or not to emphasise certain parts, or on pizzicatos that had to be played ‘guitarisants’ (part 2, score number 12). In giving such directions Gilson sometimes went very far. Thus in part 3 (score number 20) he noted: “Il n’est pas nécessaire que ces pizzicati des violoncelles soient exécutés très exactement ; du moment que la sonorité générale est bonne, le reste importe peu.” (“It is not necessary for these cello pizzicatos to be executed very precisely; as long as the general sonority is good, the rest doesn’t matter that much.”) The publishers – Breitkopf & Härtel – apparently found this was far over the top and so didn’t reproduce this remark from the autograph.
Furthermore very striking are the many complex divisions that Gilson adopted meticulously and to which he attached great importance. In an undated letter to Désiré Pâque (1867-1939), a French composer and conductor with Belgian roots, he wrote: “Les parties imprimées contiennent toutes les divisions. Pénétrez vous de ceci avant de répéter, pour éviter une perte de temps. Surveillez la mise sur le pupitre des parties, car de ceci dépend la facilité de compréhension de l’exécution des divisi.” (“The printed parts contain all the divisions. Impress your mind with this before rehearsing, so as not to lose any time. Make sure that the parts are properly laid on the music-stands, because this facilitates the comprehension of the divisi’s execution.”)

The autograph of the Mélodies Ecossaises is kept in the library of the Brussels Royal Conservatory, which holds a large collection of manuscripts, scores and biographical documents of Gilson. The archives also contain harmonisations of some ten other Scottish popular songs, including The Spanish Lady and The Keyking Glass – both arranged in 1939, thus belonging to his last works – Caledonia and 2 Mélodies populaires écossaises transcrites pour orchestre radio (2 Scottish Popular Melodies Arranged for Radio Orchestra). The latter were written for flute, oboe, 2 clarinets, bassoon, 2 horns, 2 trumpets, trombone, 3 timpani and strings. The scores remained unpublished.

Jaak Van Holen, 2009
(translation: Jo Sneppe)

Reprint of a copy from the library of the Royal Conservatory in Antwerp. For orchestral material, please go to the Royal Conservatory. This score was published in cooperation with the Centre for Flemish Music (Studiecentrum voor Vlaamse Muziek, www.svm.be).

Paul Gilson
(Brussel, 15 juni 1865 – Brussel, 3 april 1942)

Mélodies Ecossaises
(1891-1892)

Samen met August de Boeck (1865-1937) en Lodewijk Mortelmans (1868-1952) behoorde Paul Gilson tot de meest vooraanstaande Vlaamse componisten uit de periode van de eeuwwisseling (19de-20ste eeuw). Als leraar en theoreticus oefende hij bovendien een diepgaande invloed uit op zowat de hele Belgische componistengeneratie van het interbellum.
Gilson was actief in bijna alle mogelijke genres. In de Vlaamse muziekgeschiedenis staat hij geboekstaafd als een meesterlijk orkestrator en als de componist die, met een productie van meer dan 200 composities voor uiteenlopende blazerbezettingen, de basis legde voor een bloeiende hafabrabeweging in België. Desondanks blijft het overgrote deel van zijn omvangrijke oeuvre gehuld in de nevelen van de muziekgeschiedenis: de Gilson-archieven zijn niet of nauwelijks ontsloten.

Met een vijftiental werken voor strijkorkest vond Gilson, die zeker geen revolutionair was, aansluiting bij een grote romantische traditie waarin onder meer Tsjaikovski, Dvořak en Grieg hem waren voorgegaan. Drie van Gilsons composities voor strijkorkest – Alla Marcia (1890), Sérénade de Torcello (1903) en Suite à la manière ancienne (1913-1914) – werden reeds uitgegeven in de reeks The Flemish Music Collection (Study Score nr. 528).
De Mélodies Ecossaises transcrites pour orchestre d’instruments à cordes dateren uit 1891-1892. De compositie is opgedragen aan Constant Lenaerts (1852-1931), de dirigent en componist die jarenlang de Volksconcerten in Antwerpen leidde. Hij dirigeerde op 6 juni 1892 de creatie van de Mélodies Ecossaises in Antwerpen.

De partituur is bedoeld voor een symfonisch strijkerensemble van 12 eerste en 12 tweede violen, 8 altviolen, 8 cello’s en 6 contrabassen. Gilson noteerde in de partituur tal van uitvoeringsaanwijzingen die een maximaal kleureffect moesten garanderen. Hij gaf bijvoorbeeld richtlijnen over het al dan niet in reliëf plaatsen van sommige partijen of over pizzicati die ‘guitarisants’ gespeeld moeten worden (deel 2, partituurnummer 12). In het geven van zulke richtlijnen ging Gilson soms erg ver. Zo noteerde hij in deel 3 (partituurnummer 20) : “Il n’est pas nécessaire que ces pizzicati des violoncelles soient exécutés très exactement ; du moment que la sonorité générale est bonne, le reste importe peu.” De uitgever – Breitkopf & Härtel – vond dat blijkbaar een brug te ver en nam deze opmerking uit de autograaf niet over.
Opmerkelijk zijn verder de vele, complexe divisies die Gilson minutieus toepaste en waaraan hij bijzonder veel belang hechtte. In een niet gedateerde brief aan Désiré Pâque (1867-1939), een Frans componist en dirigent van Belgische afkomst, schreef hij : “Les parties imprimées contiennent toutes les divisions. Pénétrez vous de ceci avant de répéter, pour éviter une perte de temps. Surveillez la mise sur le pupitre des parties, car de ceci dépend la facilité de compréhension de l’exécution des divisi.”

De autograaf van de Mélodies Ecossaises bevindt zich in de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium van Brussel, waar een omvangrijke collectie van manuscripten, partituren en biografische documenten van Gilson wordt bewaard. De archieven bevatten ook harmonisaties van een tiental andere Schotse volksliederen, waaronder The Spanish Lady en The Keyking Glass – beide werden bewerkt in 1939 en behoorden dus tot zijn laatste werken – Caledonia en 2 Mélodies populaires écossaises transcrites pour orchestre radio (fluit, hobo, 2 klarinetten, fagot, 2 hoorns, 2 trompetten, trombone, 3 pauken en strijkers). De partituren bleven onuitgegeven.

Jaak Van Holen, 2009

Herdruk van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium van Antwerpen. Voor het orkestmateriaal, gelieve u te wenden tot de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium. Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).

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Paul Gilson
(Bruxelles, le 15 juin 1865 – Bruxelles, le 3 avril 1942)

Mélodies Ecossaises
(1891-1892)

Tout comme August de Boeck (1865-1937) et Lodewijk Mortelmans (1868-1952), Paul Gilson est un des compositeurs flamands les plus éminents du tournant du siècle (19ième - 20ième siècle). En tant que professeur et théoricien, il a influencé profondément toute la génération de compositeurs belges de l’entre-deux-guerres.
Gilson a travaillé sur presque tous les genres. L’histoire de la musique flamande parle de lui comme d’un compositeur et orchestrateur grandiose qui – avec plus de 200 compositions diverses pour bois et cuivres – est à la base du mouvement ‘hafabra’ en Belgique (HaFaBra étant l’abréviation de Harmonie, Fanfare, Brassband). La majorité de son œuvre vaste reste néanmoins enfermée dans les ténèbres de l’histoire: les archives où repose l’œuvre du compositeur restent difficilement accessibles.

L’œuvre de Gilson ne doit pas être considérée comme révolutionnaire, mais elle se rapproche de la grande tradition romantique et fait penser à celle de Tchaïkovski, Dvořak et Grieg. Pensons aux quelques quinze compositions pour orchestre à cordes. Trois d’entre elles – Alla Marcia (1890), Sérénade de Torcello (1903) et Suite à la manière ancienne (1913-1914) – ont été publiées dans la série The Flemish Music Collection (Study Score nr. 528).
Les Mélodies Ecossaises transcrites pour orchestre d’instruments à cordes, datant de 1891-1892, sont dédiées à Constant Lenaerts (1852-1931), chef d’orchestre et compositeur qui a dirigé les Volksconcerten (Concerts Populaires) à Anvers pendant des années. C’est lui qui, le 6 juin 1892, a dirigé la création des Mélodies Ecossaises à Anvers.

La partition a été écrite pour un orchestre symphonique à cordes de 12 premiers et 12 seconds violons, 8 altos, 8 violoncelles et 6 contrebasses. Pour garantir une impression de relief et de profondeur, Gilson a ajouté dans la partition maintes indications d’exécution. Celles-ci concernaient par exemple la mise en exergue de certaines parties de la composition musicale ou encore les pizzicati qui selon lui devaient être exécutés de façon ‘guitarisante’  (partie 2, numéro 12). Gilson était toujours très précis, dans la troisième partie (numéro 20), il note : “Il n’est pas nécessaire que ces pizzicati des violoncelles soient exécutés très exactement ; du moment que la sonorité générale est bonne, le reste importe peu.” Trouvant que là le compositeur exagérait, les éditeurs – Breitkopf & Härtel – n’ont pas repris la remarque dans l’autographe.
A côté des fréquentes indications, Gilson attachait également énormément d’importance aux nombreuses et complexes divisions. Dans une lettre, non datée au compositeur et chef d’orchestre belge, naturalisé français Désiré Pâque (1867-1939), Gilson écrit : “Les parties imprimées contiennent toutes les divisions. Pénétrez vous de ceci avant de répéter, pour éviter une perte de temps. Surveillez la mise sur le pupitre des parties, car de ceci dépend la facilité de compréhension de l’exécution des divisions.”

L’autographe des Mélodies Ecossaises se trouve à la bibliothèque du Conservatoire Royal à Bruxelles qui a en sa possession une importante collection de manuscrits, partitions et documents biographiques de Gilson. Les archives possèdent également l’harmonisation d’une dizaine de chants populaires écossais comme entre autres Caledonia et 2 Mélodies populaires écossaises transcrites pour orchestre radio (flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson, 2 cors, 2 trompettes, trombone, 3 timbales et des cordes ). The Spanish Lady et The Keyking Glass ont été adaptés en 1939 et appartiennent ainsi à son œuvre ultérieure. Les partitions n’ont jamais été publiées.

Jaak Van Holen, 2009
(traduction: Annick Mannekens)

Réédition d’une copie de la bibliothèque du Conservatoire Royal d’Anvers. Pour le matériel d’orchestre, veuillez vous adresser à la bibliothèque du Conservatoire Royal. Cette partition a été publiée en collaboration avec le Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).