Ferdinand Graf von Waldstein - Symphony in D
(b. Duchov, 24. March 1762 - d. Vienna, 26. May 1823)
First Movement p.1
Second Movement p.14
Third Movement p.18
Preface
Count Ferdinand Ernst Joseph Gabriel Waldstein und Wartenberg zu Dux, best known as Ludwig van Beethoven’s patron, was born in Duchov, Bohemia, to a noble family, enabling him to obtain a well-rounded and robust education that included music. As a member of the Teutonic Order, a Christian military, Waldstein received orders in 1788 to stay in the court of Elector Maximilian Franz in Bonn where he met the young and upcoming Beethoven. Waldstein became Beethoven’s earliest and most important musical patron there. Due to his education in music, Waldstein recognized the young man’s talent, stating, “…With the help of assiduous labor you shall receive Mozart’s spirit from Haydn’s hands.” He supported Beethoven’s composing until the early 1790s, supposedly helping the composer to develop his ability to improvise variations. Waldstein’s friendship was instrumental in establishing Beethoven in Vienna when he left Bonn in 1792.
The manuscript of Waldstein’s Sinfonie in D was found in Bonn, so it is assumed to have been composed there sometime between 1788 and 1794 before he left to work as a field marshal in the British army in 1795. The symphony includes both trumpets and timpani, the tuning of which likely dictated the work’s key, D major. Currently, the date and location of the premiere is unknown, and it is possible that the Sinfonie was never in fact performed, since separated instrumental parts have never been found. The instrumentation of the work varies in each movement, but the largest instrumentation implements the standard classical orchestra: violins, violas, cellos, double basses, flutes, oboes, horns, trumpets, and timpani. The scoring of Sinfonie in D is also characteristic of the classical symphony with the strings in four-part scoring and the wind instruments in pairs. The Galant style of the eighteenth century prevails heavily within this work with syncopation, slow-moving harmonic rhythm, repeated-note bass line, and the use of subdominant harmonies.
The Sinfonie in D is written in three movements, following the fast-slow-fast convention. The first movement is written in rounded binary form, has a tempo marking of allegro, and uses common time. Waldstein asserts the tonality of D major by beginning his symphony’s exposition with a fanfare motive created through a deconstructed D-major triad. There is also an emphasis on the oboe in the lyrical second theme of the exposition, a trend that occurs throughout the entire symphony. Waldstein’s use of grand pauses, a characteristic reflective of Joseph Haydn’s String Quartet in Eb Major, Op. 33, No. 2, brings a pleasing surprise to the middle of the movement after heavy dissonances and allows a more exciting transition back to consonance.
The second movement of the Sinfonie in D slows down in tempo to an andante un poco moto and reduces the instrumentation to flutes, horns, violins, violas, cellos, and double basses. With flute featured as soloist, this movement emphasizes a song-like character in opposition to the boisterous first movement. The Andante is in parallel binary form with two large repeated sections in triple meter. Its G-major key (the subdominant of D major) was unusual for the second movement of a symphony but common for instrumental works influenced by the Galant style. Waldstein emphasizes the flute, allowing it freedom to soar over a string accompaniment.
The final rondo returns to the key of D major, duple meter, and the same instrumentation as the first movement. The theme is first stated in the first violin part with second violin accompaniment, but is soon joined by the rest of the ensemble for a dramatic forte. The end of the symphony is not marked with the same loud dynamics, however. Like the finale to Joseph Haydn’s Symphony no. 45, Waldstein ends his symphony with a piano melody, unusual for the classical symphony. Like the first movement, the oboe takes a primary role in the lyrical sections, trading the role of solo and accompaniment with the four-part strings. Even though Waldstein worked several years in Bonn with Beethoven, he tends to combine Haydn’s later instrumentation, form, and thematic treatment, with a sound that distinctly recalls Wolfgang Amadeus Mozart’s early symphonies. Thus, his Sinfonie might be said to rest firmly in the Viennese classical idiom that developed during the late eighteenth century.
Waldstein left Bonn in 1795 to serve in the British Army as a field marshal to help in the fight against Napoleon Bonaparte’s army until 1807. After losing all his money in an attempt to build his own army, Waldstein permanently returned to Vienna in 1809, but did not resume his friendship with Beethoven. It is not known why the two did not rekindle their previous relationship, however it is assumed that it could be due to their differing political views on the subject of Napoleon. In 1812, Waldstein married Countess Isabella Rzewuska, a wealthy noblewoman. A reckless man, especially with his money, Waldstein became insolvent by the time his wife died in 1816. He never remarried, and died a pauper in a home for the destitute in 1823. Because he died in poverty, only a few of his works survive today, including three solo cantatas, two songs, and the Sinfonie in D. Most of these works, including the Sinfonie in D, are held in Bonn at the Beethoven-Haus archives. The edition of the work used for this preface is from Ludwig Schiedermair’s collection Sinfonien um Beethoven, published in Düsseldorf by Schwann in 1951.
Blaine Brubaker, 2018
For performance material please contact Schwann, Düsseldorf..
Ferdinand Graf von Waldstein - Sinfonie in
(geb. Duchov, 24. März 1762 - gest. Wien, 26. Mai 1823)
Erster Satz p.1
Zweiter Satz p.14
Dritter Satz p.18
Vorwort
Graf Ferdinand Ernst Joseph Gabriel Waldstein und Wartenberg zu Dux, wohl am bekanntesten als Beethovens Förderer, wurde im böhmischen Duchov als Sohn einer adligen Familie geboren, die ihm eine solide und umfassende Ausbildung ermöglichte, darunter auch in Musik. Als Mitglied des Deutschen Ordens, einer christlichen Militärorganisation, bekam Waldstein 1788 den Befahl, sich an den Hof von Kaiser Maximilian Franz zu begeben, wo er dem jungen und aufstrebenden Beethoven begegnete. Dort wurde Waldstein zu Beethovens frühestem und wichtigstem Förder. Seine Bildung ermöglichte es ihm, die Talente des jungen Mannes zu erkennen, über den er behauptete: „ … mit unablässiger Arbeit wirst du Mozarts Geist aus Haydns Händen empfangen.“ Er unterstützte Beethovens Arbeit als Komponist bis in die 1790er Jahre - angeblich half er ihm dabei, die Fähigkeit zur Improvisation von Variationen zu entwickeln. Waldsteins Freundschaft war massgeblich daran beteiligt, dass Beethoven nach der Abreise aus Bonn im Jahre 1792 in Wien Fuß fassen konnte.
Das Manuskript der Sinfonie in D wurde in Bonn aufgefunden, und so nimmt man an, dass das Werk irgendwann zwischen 1788 und 1794 komponiert wurde, bevor Waldstein 1795 als Feldmarschall in die britische Armee eintrat. Im Orchester finden sich unter anderem Trompeten und Pauken, deren Stimmung wahrscheinlich von der Tonart des Werks diktiert wurden. Bis heute sind Datum und Ort der Premiere des Werks unbekannt, und es ist sogar möglich, dass das Werk nie aufgeführt wurde, denn Instrumentalstimmen wurden nicht gefunden. Das Ensemble ändert sich in jedem Satz, aber das grösste umfasst ein klassisches Standardorchester: Violinen, Bratschen, Celli, Kontrabässe, Flöten, Oboen, Hörner, Trompeten und Pauken. Auch ist die Besetzung charakteristisch für diesen Orchestertyp, die Geigen vierstimmig und die Bläser in Paaren. Der Galante Stil des 18. Jahrhundert beherrscht dieses Werk, mit Synkopen, einem sich langsam bewegenden harmonischen Rhythmus, Basslinien mit sich wiederholenden Noten und dem Gebrauch von subdominatischen Harmonien.
The Sinfonie in D ist dreisätzig und folgt der Konvention im Satzaufbau: schnell - langsam - schnell. Der erste Satz erklingt in einer abgerundeten zweiteiligen Form, Allegro im Viervierteltakt. Waldstein setzt die Tonart D-Dur, indem er die Exposition der Symphonie mit einem Fanfarenmotiv aus einem dekonstruierten D-Dur-Dreiklang beginnt. Im zweiten lyrischen Thema der Exposition erfährt die Oboe eine besondere Betonung - dieser Schwerpunkt zieht sich durch das gesamte Stück. Waldsteins Gebrauch langer Pausen, eine charakteristische Reminiszenz an Joseph Haydns Streichquartett in Es-Dur, Op.33, Nr.2, überrascht angenehm nach den schweren Dissonanzen im Mittelsatz und erlaubt einen interessanten Übergang zurück zur Konsonanz.
Der zweite Satz der Sinfonie in D verlangsamt sich zu Andante un poco moto und reduziert die Besetzung auf Flöten, Hörner, Violinen, Bratschen, Celli und Kontrabässe. Mit der Flöte als Soloinstrument betont der Satz seinen liedartigen Charakter im Gegensatz zum vorhergehenden Abschnitt. Das Andante im Dreivierteltakt ist mit zwei langen, wiederholten Sektionen in paralleler zweiteiliger Form strukturiert. Die Tonart G-Dur (die Subdominante von D) ist ungewöhnlich für einen zweiten Satz innerhalb einer Symphonie, jedoch durchaus vertraut aus Werken, die vom Galanten Stil beeinflusst sind. Waldstein lässt der Flöte freien Raum, über der Streicherbegleitung steigt sie hoch auf.
Das abschliessende Rondo in geradem Takt kehrt zu D zurück, die Besetzung ist die gleiche wie im ersten Satz. Das Thema wird zuerst von den ersten Violine gespielt, begleitet von den zweiten Violinen, wird aber bald vom Rest des Ensembles für ein dramatisches Forte verstärkt. Das Ende der Symphonie jedoch ist leise. Wie das Finale in Haydns Symphonie Nr. 45 beendet Waldstein sein Werk mit einer Melodie im piano, überraschend bei einer klassischen Symphonie. Wie bereits im ersten Satz übernimmt die Oboe eine tragende Rolle in der lyrischen Sektion, und wechselt sich in den Rollen von Solist und Begleitung mit den viersätzigen Streichern ab. Obwohl Waldstein viele Jahre mit Beethoven in Bonn zusammenarbeitete, neigt er eher dazu, Instrumentation, Form und Behandlung der Themen des späten Haydn mit einem Klang zu kombinieren, der ausdrücklich an Mozarts frühe Symphonien erinnert. Man kann sagen, dass sich seine Symphonie schwerpunktmässig im klassischen Wiener Idiom ausdrückt, das sich während des späten 18. Jahrhunderts entwickelte.
1795 verliess Waldstein Bonn, um bis 1807 die britische Armee als Feldmarschall gegen Napoleon Bonapartes zu unterstützen. Nachdem er sein gesamtes Vermögen beim Versuch verloren hatte, eine eigene Armee aufzubauen, kehrte Waldstein 1809 dauerhaft nach Wien zurück - seine Freundschaft zu Beethoven erneuerte er nicht. Gründe hierfür sind nicht überliefert, aber man nimmt an, dass es an Meinungsverschiedenheiten über Napoleon gelegen haben mag. Im Jahre 1812 heiratete Waldstein Gräfin Isabella Rzewuska, eine reiche Adlige. Bekannt für seinen leichtsinnigen Charakter, insbesondere in Geldfragen, war Waldstein insolvent, als seine Frau im Jahr 1816 starb. Er heiratet kein weiteres Mal. Mittellos starb er 1816 in einem Heim für Notleidende. Da er in Armut starb, haben nur wenige seiner Werke überlebt, darunter zwei Kantaten, zwei Lieder und die Sinfonie in D. Die hier vorgelegte Ausgabe ist ein Nachdruck aus Ludwig Schiedermairs Sammlung Sinfonien um Beethoven, herausgegeben 1951 von Schwann in Düsseldorf.
Blaine Brubaker, 2018
Aufführungsmaterial ist von Schwann, Düsseldorf, zu beziehen.