Philippe Vanden Berghe - Mazurka de salon op. 30 (ca. 1866?)
(Menen, 8 December 1822 – Menen, 5 January 1885)
Philippe Vanden Berghe was born into a well-to-do family in Menen; his father was a merchant, landlord and homeowner as well as a local councillor. His school years at Sint-Aloysius College in Menen were rather difficult, which according to school reports was due to his fickleness and ‘a weakness of character.’ His attention was clearly elsewhere: ‘Gifted with a great talent for study, he could have the most brilliant successes, but instead of dedicating himself to study, he only shows interest in drawing and music.’1 According to some sources, he studied literature at the University of Leuven after his secondary education, but no evidence of this has been found. Around 1853 he married Leonie Mulle, with whom he would have eight children and to whom he would dedicate his Deux pensées fugitives pour piano op. 20. At the time of his marriage – he was about thirty years old – he was already registered as a rentier; later on in his children’s birth and marriage records, this became tobacco manufacturer and landlord. That Vanden Berghe was wealthy is also evident from his spacious house on the Leiekaai in Menen, one of the largest and most beautiful in the city. He also held a number of official positions.
Vanden Berghe probably received his earliest music education from the otherwise unknown Ingûel, from Hyacinthe Labbe (a priest and teacher at the College in Menen) and from the equally unknown Schmidt de Buckenbourg. At the end of 1837 Vanden Berghe moved to Namur, where he studied violin, piano and composition with Paul Wilbrant (1800-1868), the conductor of the local theatre orchestra, and with Jean-Christophe Schröder (1800-1860), the conductor of the Grenadiers’ band.
According to musicographer Edouard Grégoir (1822-1890), whom Vanden Berghe must have known personally, he also had contact with prominent pianists and composers such as Friedrich Kümstedt (1809-1858), Jules Schulhoff (1825-1898), Alexander Dreyschock (1818-1869), Henri Herz (1803-1888), Sigismund Thalberg (1812-1871) and Ferdinand Hiller (1811-1885), from whom he received lessons in organ and counterpoint.2 Unfortunately, Grégoir does not mention any further details about these encounters. The only traces that remain of these contacts are the works he dedicated to some of these pianists and composers, although the hope of a performance of the score in question might have played a role here. For example, he dedicated early works to Thalberg (Grande fantaisie sur deux motifs de Haydn op. 3) and to Dreyschock (Scherzo pour piano en forme de galop op. 4). Still according to Grégoir, Vanden Berghe is said to have performed as pianist and organist in Paris and London and was asked as organist for inaugural concerts. But there is no trace of this either.
As a wealthy amateur musician without any official conservatory training, Vanden Berghe probably did not pursue a career as a travelling concert pianist. However, during his lifetime articles full of praise for his piano and organ compositions were written, which he had published by publishing houses such as Richault, de Crevel frères and Van Deventer in Paris, Breitkopf & Härtel in Leipzig and Gevaert in Ghent. He self-published some of his works. He must have written cantatas and liturgical music as well, but to this day these manuscripts have not been found.
Within the piano literature Vanden Berghe practised different genres: in addition to two concertos he wrote virtuoso concert studies, brilliant fantasies on folk songs, dances and salon music. Despite the fact that this Mazurka de salon (in A-flat) needs a trained pianist, this piece seems intended more for private performances. The ‘family-style’ dedication ‘à sa cousine Mlle Julie Masurel à Tourcoing’ also points to this. As with most of Vanden Berghe’s works, the year of composition is difficult to trace, also because the opus numbers he assigned are not synchronous with the chronology of the publication. This Mazurka de salon was self-published by Vanden Berghe in 1866.
Jan Dewilde
(translation: Jasmien Dewilde)
Reprint of a copy housed at the library of the Royal Conservatoire of Antwerp (KVC 54526). This score was published in collaboration with the Study Centre for Flemish Music (www.svm.be) and Labo XIX&XX, a research group of the Antwerp Conservatoire library, as part of the research project ‘Flemish wings’: unheard piano music on contemporary instruments.
1 Hendrik Willaert, Opzoekingen naar leven en werk van Philippe Vanden Berghe, een 19de eeuwse Vlaamse komponist. Analyse en stilistische situering van zijn pianowerken (Ghent University, 1969-1970), dl. 1, p. 14.
2 Edouard Grégoir, Galerie biographique des artistes-musiciens belges du 18e et 19e siècle, Brussels, 1862 pp. 184-185.
Philippe Vanden Berghe - Mazurka de salon op. 30 (ca. 1866?)
(Menen, 8. December 1822 – Menen, 5. Januar 1885)
Philippe Vanden Berghe wurde in eine wohlhabende Familie in Menen hineingeboren; sein Vater war zugleich Kaufmann, Land- und Immobilienbesitzer sowie Stadtrat. Seine Schulzeit am Sint-Aloysiuscollege in Menen verlief eher schwierig, was den schulischen Beurteilungen zufolge auf seine Launenhaftigkeit und „la faiblesse de son caractère“, seine Charakterschwäche, zurückzuführen war. Sein Interesse lag eindeutig woanders: „Begabt mit einer großen Befähigung zum Studium, könnte er die größten Erfolge erzielen, aber anstatt sich diesem mit Eifer zu widmen, zeigt er nur eine Vorliebe für das Zeichnen und die Musik.“1 Einigen Quellen zufolge soll er nach seinem Schulabschluss an der Universität Leuven Literatur studiert haben, wofür bislang jedoch keinerlei Beweise gefunden wurden. Um 1853 heiratete er Leonie Mulle, mit der er acht Kinder haben sollte und der er seine Deux pensées fugitives pour piano op. 20 widmete. Zum Zeitpunkt seiner Heirat – er war etwa dreißig Jahre alt – wurde er bereits als „Rentier“ erwähnt; später in den Geburts- und Heiratsurkunden seiner Kinder wurde er als Tabakfabrikant und Eigentümer geführt. Dass Vanden Berghe wohlhabend war, beweist auch sein großzügiges Wohnhaus am Leiekaai in Menen, eines der größten und schönsten der Stadt. Er bekleidete auch einige offizielle Funktionen.
Vanden Berghe muss seine früheste musikalische Ausbildung von dem ansonsten unbekannten Ingûel, von Hyacinthe Labbe (einem Priester und Lehrer am Kolleg von Menen) und von Schmidt de Buckenbourg, der ebenfalls unbekannt ist, erhalten haben. Am Ende des Jahres 1837 zieht Vanden Berghe nach Namur, wo er Violine, Klavier und Komposition bei Paul Wilbrant (1800-1868), dem Dirigenten des örtlichen Theaterorchesters, und bei Jean-Christophe Schröder (1800-1860), dem Dirigenten des Grenadier-Musikkorps, studiert.
Dem Musikpublizisten Edouard Grégoir (1822-1890) zufolge, der Vanden Berghe persönlich gekannt haben muss, soll er auch Kontakte zu prominenten Pianisten und Komponisten wie Friedrich Kümstedt (1809-1858), Jules Schulhoff (1825-1898), Alexander Dreyschock (1818-1869), Henri Herz (1803-1888) und Sigismund Thalberg (1812-1871) gehabt haben sowie zu Ferdinand Hiller (1811-1885), von dem er Unterricht in den Fächern Orgel und Kontrapunkt erhalten haben soll.2 Leider nennt Grégoir keine weiteren Details über diese Begegnungen. Die einzigen Spuren, die diese Kontakte hinterlassen haben, sind die Werke, die er einigen dieser Pianisten und Komponisten widmete, obwohl dabei vielleicht auch die Hoffnung, eine Aufführung der betreffenden Partitur zu erwirken, eine Rolle gespielt haben könnte. Frühe Werke widmete er Thalberg (Grande fantaisie sur deux motifs de Haydn op. 3) und Dreyschock (Scherzo pour piano en forme de galop op. 4). Laut Grégoir sei aber Vanden Berghe auch als Pianist und Organist in Paris und London aufgetreten und als Organist für Einweihungskonzerte engagiert worden. Aber auch davon fehlt jede Spur.
Als wohlhabender Amateurmusiker ohne eine offizielle Konservatoriumsausbildung hätte Vanden Berghe wohl keine Karriere als reisender Konzertpianist angestrebt. Zu seinen Lebzeiten wurden aber lobende Artikel über seine Klavier- und Orgelkompositionen bei Verlagen wie Richault, de Crevel frères und Van Deventer in Paris, Breitkopf & Härtel in Leipzig und Gevaert in Gent veröffentlicht. Einige Werke veröffentlichte er im Selbstverlag. Er muss auch Kantaten und liturgische Musik geschrieben haben, aber diese Manuskripte sind bisher nicht gefunden worden.
Innerhalb der Klavierliteratur bediente sich Vanden Berghe verschiedener Gattungen: neben zwei Konzerten schrieb er virtuose Konzertstudien, brillante Fantasien über Volkslieder, Tänze und Salonmusik. Obwohl diese Mazurka de salon (in As) einen geübten Pianisten voraussetzt, scheint das Stück für eine private Aufführung gedacht gewesen zu sein, wie die familiäre Widmung „à sa cousine Mlle Julie Masurel à Tourcoing“ zeigt. Das Kompositionsjahr ist wie bei den meisten Werken von Vanden Berghe schwer zu bestimmen, nicht zuletzt, weil die von ihm selbst zugeteilten Opusnummern nicht mit der Chronologie der Veröffentlichung übereinstimmen. Diese Mazurka de salon veröffentlichte Vanden Berghe im Jahr 1866 im Eigenverlag.
Jan Dewilde
(Übersetzung: Eva-Maria Kintzel)
Nachdruck eines Exemplars aus der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums Antwerpen (KVC 54526). Diese Partitur wurde in Zusammenarbeit mit dem Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be) und Labo XIX&XX, einer Forschungsgruppe der Bibliothek des Antwerpener Konservatoriums, im Rahmen des Forschungsprojekts ‘Vlaamse vleugels’: ongehoorde pianomuziek op eigentijdse instrumenten veröffentlicht.
1Hendrik Willaert, Opzoekingen naar leven en werk van Philippe Vanden Berghe, een 19de eeuwse Vlaamse komponist. Analyse en stilistische situering van zijn pianowerken. Analyse en stilistische situering van zijn pianowerken (Universität Gent, 1969-1970), Bd. 1, S. 14.
2 Edouard Grégoir, Galerie biographique des artistes-musiciens belges du 18e et 19e siècle, Brüssel, 1862 S. 184-185.
------------ Flemish ---------------
Philippe Vanden Berghe
(Menen, 8 december 1822 – Menen, 5 januari 1885)
Mazurka de salon op. 30
(ca. 1866?)
Philippe Vanden Berghe werd in een gegoede familie in Menen geboren; zijn vader was naast handelaar en grond- en huiseigenaar ook gemeenteraadslid. Zijn schooltijd aan het Sint-Aloysiuscollege in Menen verliep eerder moeizaam, wat volgens de schoolverslagen te wijten was aan zijn wispelturigheid en ‘la faiblesse de son caractère.’ Zijn aandacht lag duidelijk elders: ‘Doué d’une grande facilité pour les études, il pourrait avoir les succès les plus brillants, mais au lieu de s’y livrer avec ardeur il ne montre du goût que pour le dessin et la musique.’1 Volgens sommige bronnen zou hij na zijn collegetijd aan de Leuvense Universiteit letteren hebben gestudeerd, maar daar zijn geen bewijzen voor gevonden. Rond 1853 huwde hij met Leonie Mulle, met wie hij acht kinderen zou krijgen en aan wie hij zijn Deux pensées fugitives pour piano op. 20 zou opdragen. Ten tijde van zijn huwelijk – hij was toen rond de dertig jaar oud – staat hij al vermeld als rentenier; later in de geboorte- en huwelijksaangiften van zijn kinderen wordt dat tabaksfabrikant en eigenaar. Dat Vanden Berghe welstellend was, blijkt ook uit zijn riante woning aan de Leiekaai in Menen, een van de grootste en mooiste van de stad. Hij bekleedde ook enkele officiële functies.
Zijn vroegste muziekopleiding moet Vanden Berghe gekregen hebben van de verder onbekende Ingûel, van Hyacinthe Labbe (een priester-leraar aan het College in Menen) en van de eveneens onbekende Schmidt de Buckenbourg. Eind 1837 trekt Vanden Berghe dan naar Namen, waar hij viool, piano en compositie studeert bij Paul Wilbrant (1800-1868), de dirigent van het plaatselijke theaterorkest, en bij Jean-Christophe Schröder (1800-1860), de dirigent van het muziekkorps van de Grenadiers.
Volgens musicograaf Edouard Grégoir (1822-1890) die Vanden Berghe persoonlijk gekend moet hebben, zou hij ook contact hebben gehad met toch wel prominente pianisten en componisten als Friedrich Kümstedt (1809-1858), Jules Schulhoff (1825-1898), Alexander Dreyschock (1818-1869), Henri Herz (1803-1888), Sigismund Thalberg (1812-1871) en Ferdinand Hiller (1811-1885), van wie hij lessen orgel en contrapunt zou gekregen hebben.2 Helaas vermeldt Grégoir geen verdere details over deze ontmoetingen. De enige sporen die van die contacten overblijven zijn de werken die hij aan sommigen van deze pianisten en componisten opdroeg, al zal daarbij misschien de hoop op een uitvoering van de desbetreffende partituur gespeeld hebben. Zo droeg hij vroege werken op aan Thalberg (Grande fantaisie sur deux motifs de Haydn op. 3) en aan Dreyschock (Scherzo pour piano en forme de galop op. 4). Nog volgens Grégoir zou Vanden Berghe als pianist en organist hebben opgetreden in Parijs en Londen, en werd hij als organist voor inspelingsconcerten gevraagd. Maar ook hiervan ontbreekt elk spoor.
Als welgesteld amateur-musicus zonder officiële conservatoriumopleiding zal Vanden Berghe waarschijnlijk geen carrière als rondreizend concertpianist hebben geambieerd. Wel verschenen er tijdens zijn leven lovende artikelen over zijn piano- en orgelcomposities, die hij publiceerde bij uitgeverijen als Richault, de Crevel frères en Van Deventer in Parijs, Breitkopf & Härtel in Leipzig en Gevaert in Gent. Sommige werken gaf hij in eigen beheer uit. Hij moet ook cantates en liturgische muziek hebben geschreven, maar die manuscripten werden tot nu niet terug gevonden.
Binnen de pianoliteratuur beoefende Vanden Berghe verschillende genres: naast twee concerto’s schreef hij virtuoze concertstudies, briljante fantasieën op volksliederen, dansen en salonmuziek. Niettegenstaande deze Mazurka de salon (in As) een geoefende pianist nodig heeft, lijkt dit stuk eerder bedoeld voor uitvoering in private kring; daarop wijst ook de familiale opdracht ‘à sa cousine Mlle Julie Masurel à Tourcoing.’ Het compositiejaar is zoals bij de meeste van Vanden Berghes werken moeilijk te achterhalen, ook al omdat de opusnummers die hij toekende niet synchroon lopen met de chronologie van de publicatie. Deze Mazurka de salon publiceerde Vanden Berghe in 1866 in eigen beheer.
Jan Dewilde
Herdruk van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium Antwerpen (KVC 54526). Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be) en Labo XIX&XX, een onderzoeksgroep van de Antwerpse Conservatoriumbibliotheek, in het kader van het onderzoeksproject ‘Vlaamse vleugels’: ongehoorde pianomuziek op eigentijdse instrumenten.
1 Hendrik Willaert, Opzoekingen naar leven en werk van Philippe Vanden Berghe, een 19de eeuwse Vlaamse komponist. Analyse en stilistische situering van zijn pianowerken (Rijksuniversiteit Gent, 1969-1970), dl. 1, p. 14.
2 Edouard Grégoir, Galerie biographique des artistes-musiciens belges du 18e et 19e siècle, Brussel, 1862 p. 184-185.