Victor Legley
(Hazebrouck, 18 June 1915 – Ostend, 28 November 1994)
Violin concerto No. 2, op. 67
(1966)
Belgian composer Victor Legley (1915-1994) composed his second violin concerto in 1966 as a compulsory work for the violin edition of the International Queen Elisabeth Competition of 1967. At the time, he had already written concertos for different instruments: for violin (1947), for piano (1952-1959), for timpani (1956) and for harp (1966), and in addition also a concerto for 13 instruments (1944).
It was the Belgian violinist Marjeta Delcourte-Korosec who had the honour of performing Legley’s second violin concerto for the first time, during the final of the aforementioned competition on 22 May 1967 at the Centre for Fine Arts in Brussels. She was accompanied by the National Orchestra of Belgium, conducted by René Defossez. The concerto was performed again that same week by the other finalists of the competition, among whom Gidon Kremer (third prize) and Philippe Hirschhorn (first prize).
The work is written for violin solo and a modest symphonic orchestra (2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, 2 trumpets, 2 trombones, percussion, harp and strings) and demonstrates a great influence by Béla Bartok’s music. Legley greatly admired the Hungarian composer and as a violist he had played in the orchestra of the Belgian Radio when Bartók concertized with it.
The first movement begins with a mysterious introduction (Andante e senza rigore nel tempo – quasi una cadenza) which already announces the first main theme and quickly evolves into the Allegro. This Allegro was written in a free sonata form, of which mostly the first theme with its variation of whole and half tones is clearly inspired by Bartók. The part ends with a cadenza for violin, followed by a virtuoso coda in which the orchestra reappears.
The following movement (Quasi adagio) is a lyrical part in the form of a Lied in which the violin takes up a dialogue with the orchestra. At times, the orchestra comments on the violin, at other times, the soloist remains more modest to clear the way for the orchestra: in bar 43 et seq. for example the violin plays musical arabesques in the background while in the orchestra a canon develops between cellos and double basses on the one hand and trumpet on the other.
The finale (Allegro risoluto ma non troppo vivace) is a rondo in which a dazzling chorus alternates with lyrical episodes. Right before the very last big outburst, Legley briefly freezes time with a reference to the introduction of the first movement (bar 127 et seq.) At the very end (starting at bar 193) of the following outburst, Legley reprises the final formula of the first movement to add a powerful ending to the work.
After this concerto, Legley would go on to many other concertant works: for viola (1971), for alto saxophone (Concert d’automne, 1971-1974), for violin and alto saxophone (Concerto grosso, 1975-1976), for oboe (1982), for cello (1983-1984) and finally a third concerto for violin (Concert d’Awenne, 1990).
This concerto, the second for violin and orchestra, takes 20 to 25 minutes.
Koenraad Sterckx (translation: Jasmien Dewilde)
This score was published in collaboration with the Study Centre for Flemish Music (www.svm.be). Orchestra material is available through the library of the Royal Conservatoire of Brussels (bib.kcb@ehb.be). Koenraad Sterckx edited the score based on the autograph. Critical comments can be consulted on http://wiki.muziekcollecties.be.
Victor Legley
(Hazebrouck, 18. Juni 1915 – Ostende, 28. November 1994)
Konzert für Violine Nr. 2, op. 67
(1966)
Der belgische Komponist Victor Legley (1915-1994) schuf sein zweites Violinkonzert im Jahre 1966 als Pflichtwerk für den Internationalen Wettbewerb Königin Elisabeth 1967. Zu dem Zeitpunkt hatte er bereits konzertante Werke für allerlei Instrumente geschrieben: Violine (1947), Klavier (1953-1959), Pauken (1956) und Harfe (1966), ferner auch noch ein Konzert für 13 Instrumente (1944).
Die belgische Geigerin Marjeta Delcourte-Korosec hatte die Ehre, Legleys zweites Violinkonzert als Erste aufzuführen, und zwar im Finale des oben erwähnten Wettbewerbs am 22. Mai 1967 im Palast der Schönen Künste in Brüssel. Sie wurde hierbei vom Nationalorchester von Belgien unter der Leitung von René Defossez begleitet. In derselben Woche wurde das Konzert auch von den anderen Finalisten des Wettbewerbs gespielt, unter anderem von Gidon Kremer (Dritter Preis) und Philippe Hirschhorn (Erster Preis).
Das Werk ist für Solo-Violine und ein bescheidenes Sinfonieorchester geschrieben (2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten, 2 Posaunen, Schlagwerk, Harfe und Streicher). Es lässt einen starken Einfluss von Béla Bartók erkennen. Legley bewunderte diesen ungarischen Komponisten sehr und hatte noch im Sinfonieorchester des belgischen Rundfunks mitgespielt, als Bartók dort konzertierte.
Der erste Satz beginnt mit einer geheimnisvollen Einleitung (Andante e senza rigore nel tempo – quasi una cadenza), die das erste Hauptthema ankündigt und schnell in ein Allegro übergeht. Dieses Allegro steht in einer freien Sonatenform, wobei vor allem das erste Thema mit seiner Abwechslung von Ganz- und Halbtönen deutlich von Bartók inspiriert ist. Der Satz schließt mit einer Kadenz der Violine und einer virtuosen Coda, wonach das Orchester sich wieder zu Wort meldet.
Der nächste Satz (Quasi adagio) ist ein lyrisches Stück in Liedform, in dem die Violine einen Dialog mit dem Orchester eingeht. Hier und da gibt das Orchester seinen Kommentar zu dem Soloinstrument, dann wieder tritt der Solist bescheiden zurück. Ab Takt 43 zum Beispiel zeichnet die Geige im Hintergrund musikalische Arabesken, während im Orchester ein Kanon zwischen den Celli und Kontrabässen einerseits und der Trompete andererseits entsteht.
Das Finale (Allegro risoluto ma non troppo vivace) ist ein Rondo, in dem ein überschäumender Refrain sich mit lyrischen Episoden abwechselt. Kurz vor dem allerletzten großen Ausbruch lässt Legley die Zeit noch kurz stillstehen durch eine Reminiszenz an die Einleitung des ersten Satzes (ab Takt 127). Ganz am Ende (ab Takt 193) des darauf folgenden Ausbruchs wiederholt Legley noch einmal die Schlussformel des ersten Satzes, um das Werk kräftig abzuschließen.
Nach diesem Konzert schrieb Legley noch viele andere konzertante Werke: für Viola (1971), Altsaxofon (Concert d‘automne, 1971-1974), Violine und Altsaxofon (Concerto grosso, 1975-1976), Oboe (1982), Cello (1983-1984) und schließlich ein drittes Violinkonzert (Concert d‘Awenne. 1990).
Koenraad Sterckx
(Übersetzung Michael Scheck)
Diese Partitur wurde in Zusammenarbeit mit dem Studienzentrum für flämische Musik herausgegeben (www.svm.be). Das Orchestermaterial ist erhältlich bei der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums von Brüssel (bib.kcb@ehb.be). Koenraad Sterckx edierte die Partitur anhand des Autographs. Kritische Berichte können auf der Webseite http://wiki.muziekcollecyies.be konsultiert werden.
----------------------------------------------------------------
Victor Legley
(Hazebroek, 18 juni 1915 - Oostende, 28 november 1994)
Vioolconcerto nr. 2, op. 67
(1966)
De Belgische componist Victor Legley (1915-1994) componeerde zijn tweede vioolconcerto in het jaar 1966 als plichtwerk voor de viooleditie van de Internationale Muziekwedstrijd Koningin Elisabeth 1967. Op dat moment had hij reeds voor verschillende instrumenten een concertant werk geschreven: voor viool (1947), voor piano (1952-1959), voor pauken (1956) en voor harp (1966), en daarnaast ook een concerto voor 13 instrumenten (1944).
Het was de Belgische violiste Marjeta Delcourte-Korosec die de eer te beurt viel Legleys tweede vioolconcerto voor het eerst uit te voeren tijdens de finale van bovengenoemde wedstrijd op 22 mei 1967 in het Paleis voor Schone Kunsten te Brussel. Zij werd hiervoor bijgestaan door het Nationaal Orkest van België onder leiding van dirigent René Defossez. Het concerto werd in diezelfde week ook gespeeld door de andere finalisten van de wedstrijd, onder anderen door Gidon Kremer (derde prijs) en door Philippe Hirschhorn (eerste prijs).
Het werk is geschreven voor viool solo en een bescheiden symfonisch orkest (2 fluiten, 2 hobo’s, 2 klarinetten, 2 fagotten, 2 hoorns, 2 trompetten, 2 trombones, slagwerk, harp en strijkers) en vertoont een grote invloed van de muziek van Béla Bartók. Legley bewonderde de Hongaarse componist sterk en had als altviolist nog meegespeeld in het orkest van de Belgische radio toen Bartók ermee concerteerde.
De eerste beweging begint met een geheimzinnige inleiding (Andante e senza rigore nel tempo - quasi una cadenza) die het eerste hoofdthema al aankondigt, en loopt snel over in het Allegro. Dit Allegro is geschreven in een vrije sonatevorm, waarvan vooral het eerste thema met zijn afwisseling van hele en halve tonen duidelijk geïnspireerd is op Bartók. Het deel sluit af met een cadenza voor de viool, gevolgd door een virtuoze coda waarin het orkest opnieuw zijn intrede doet.
De volgende beweging (Quasi adagio) is een lyrisch deel in liedvorm, waarin de viool in dialoog gaat met het orkest. Nu eens becommentarieert het orkest de viool, dan weer stelt de solist zich bescheidener op om ruimte te geven aan het orkest: in maat 43 e.v. bijvoorbeeld speelt de viool op de achtergrond muzikale arabesken terwijl er in het orkest een canon ontstaat tussen celli en contrabassen enerzijds en trompet anderzijds.
De finale (Allegro risoluto ma non troppo vivace) is een rondo waarin een bruisend terugkerend refrein afwisselt met lyrische episodes. Vlak voor de allerlaatste grote uitbarsting laat Legley de tijd nog even stilstaan met een verwijzing naar de inleiding van de eerste beweging (maat 127 e.v.). Helemaal op het einde (vanaf maat 193) van de daaropvolgende uitbarsting herneemt Legley nog de slotformule van de eerste beweging om het werk krachtig af te ronden.
Na dit concerto zou Legley nog vele andere concerterende werken componeren: voor altviool (1971), voor altsaxofoon (Concert d’automne, 1971-1974), voor viool en altsaxofoon (Concerto grosso, 1975-1976), voor hobo (1982), voor cello (1983-1984) en tenslotte een derde concerto voor viool (Concert d’Awenne, 1990).
Dit concerto, het tweede voor viool en orkest, duurt 20 à 25 minuten.
Koenraad Sterckx
Deze partituur werd uitgegeven in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek vzw (www.svm.be). Orkestmateriaal is te verkrijgen via de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium van Brussel (bib.kcb@ehb.be). Koenraad Sterckx editeerde de partituur op basis van de autograaf; kritische opmerkingen zijn te raadplegen via http://wiki.muziekcollecties.be.