De roep van de strate (1752)
(The cry of the street)
This three-part song, De roep van de strate, is published in the collection Oude en nieuwe liedjes (Old and new songs) put together by the physician and literary man Ferdinand Augustijn Snellaert (1809-1872). Snellaert published numerous literary-historical works and was, just like many nineteenth century linguists, a collector of folk songs. In 1848, he published Jan Frans Willems’s collection Oude Vlaemsche liederen (Old Flemish songs) posthumously and in 1852, he published his own collection titled Oude en nieuwe liedjes, of which in 1864 a ‘second enlarged edition’ was published. In the introduction Snellaert writes that the score of De roep van de strate was given to him by an important family from Ghent that had moved to Brussels. The name of the family could not be retrieved.
The genre of the street- or market cries already originated in the thirteenth century and goes back to the partly shouted, partly sung slogans of market vendors and street-traders. These ‘cris de la rue’ inspired Clément Janequin (1485-1558) to compose the four-part chanson Voulez ouyr les cris de Paris (Hear the calls of Paris), which was published by Parisian publisher Pierre Attaingnant around 1530. The genre of the polyphone chanson was especially suited to evoke the simultaneousness of the cries. After a brief introduction in which the singers question the listeners and ask them whether they want to hear the ‘cris de Paris’, there are about forty calls of traders and craftsmen. The last verse (‘Si vous en voulez plus ouyr, allez les donc querre!’, ‘If you want to hear more, then go look for them!’) reminds the listeners that this is merely a partial and aleatoric representation of the hustle and bustle on the streets. Janequin’s lively soundscape of the activity in a city like Paris would later be the model for similar pieces, such as La fricassée (1538) by Henri Fresnaux (?-1554), the anonymous Chanson nouvelle de tous les cris de Paris (1571) or La fricassée des cris de Paris (1578) by Jean Servin (1530-1596). In other cities, this genre existed as well, just look at The cryes of London by Orlando Gibbons (1583-1628). In this soundscape of London, Gibbons evokes almost an entire day out on the streets, from three a.m. until midnight, using five different voices and five viols. Thomas Weelkes (1576-1623) and Richard Dering (ca. 1580-1630) also put London street- and market cries to music.
In the nineteenth century, the genre sparked the interest of literary men, folk song experts and music historians. In 1857, the French musicographer and composer Jean-Georges Kastner (1810-1867) published his interesting study Les voix de Paris (The voices of Paris), which he ended with his very own version of the street cry: Les cris de Paris. Grande symphonie humoresque vocale et instrumentale (The cries of Paris. Great humourous vocal and instrumental symphony).
According to Snellaert, this Ghent street- and market cry was written in 1752 for three parts (alto, tenor and bass) and accompaniment. The action took place on the Ghent Kouter square during a Sunday market. The listeners get to experience an aural walk among the various vendors, craftsmen and junk dealers. At times, it looks like the order of the market is being followed (all fish mongers are next to each other here), but at other times it is all mixed together. This anonymous version follows the model of previous foreign examples and addresses the listeners (‘Hoort gy lieden en wilt verstaen’, ‘People, listen and understand’), and ends with a night watchman explicitly mentioning the time (‘De klok is tien!’ ‘It is ten o’clock!’) and the warning to be careful with fire at night: ‘Waekt u vier en keerslicht wel!’ (‘Watch out for your fire and candle light!’) In Gibbons’s song the final verses are as follows: ‘Twelve o’clock, look well to your lock, your fire, and your light, and so good night.’ And there are more similarities with foreign examples: the goods and services that are on offer are largely the same everywhere, naturally, but the direct addressing of the listener, the short dialogues and the simple humour can be found in all street cries.
Compared to Janequin’s piece for example, musically this Ghent street cry has been kept very simple, but this lack of musical variation is compensated by the typically common directness.
This score was based on Snellaert’s publication and created by Piet Stryckers and Hannah Aelvoet.
Jan Dewilde (translation : Jasmien Dewilde)
Bibliography:
Georges Kastner, Les voix de Paris. Essai d’une histoire littéraire et musicale des cris populaires de la capitale depuis le Moyen Âge jusqu’à nos jours, précédé de Considérations sur l’origine et le caractère du cri en général et suivi de Les cris de Paris, grande symphonie humoristique, vocale et instrumentale. Paris (G. Brandus, Dufour et Cie), 1857.
F.A. Snellaert, Oude en nieuwe liedjes. Ghent (Willem Rogghé), 1864.
Laurent Vissière, Les cris de Paris: naissance d’un genre littéraire et musical (XIIIe - XIVe siècles), in: Olivier Halévy e.a., Clément Janequin: un musicien au milieu des poètes (Publications de la Société française de musicologie, 3, vol. 15). Paris (Société française de musicologie), 2013.
This score was published in collaboration with the Study Centre for Flemish Music (www.svm.be) and Labo XIX&XX, a research group of the library of the Royal Conservatoire of Antwerp.
De roep van de strate
De roep van de straete (1752)
(Straßenrufe)
Diese dreistimmigen Straßenrufe stehen in der gedruckten Ausgabe Oude en nieuwe liedjes (Alte und neue Liedchen) des Arztes und Schriftstellers Ferdinand Augustijn Snellaert (1809-1872). Snellaert veröffentlichte zahlreiche literarisch-historische Werke und war, wie so viele Sprachforscher des 19. Jahrhunderts, auch als Volksliedsammler tätig. Im Jahre 1848 gab er posthum Jan Frans Willems‘ Sammlung Alte flämische Lieder heraus, und 1852 publizierte er seine eigene Sammlung Alte und neue Liedchen, wovon 1864 eine ‚zweite erweiterte Auflage‘ erschien. In der Einleitung schreibt Snellaert, er habe die Partitur von Straßenrufe von einer angesehenen Familie aus Gent erhalten, die nach Brüssel verzogen sei. Der Name dieser Familie konnte nicht wiedergefunden werden.
Die Gattung Straßen- oder Marktrufe entstand bereits im 13. Jahrhundert. Sie geht auf teils gerufene, teils gesungene Anpreisungen von Markthändlern und Krämern zurück. Solche ‚cris de la rue‘ inspirierten Clément Janequin (1485-1558) zu dem vierstimmige Chanson Voulez ouyr les cris de Paris, das um 1530 von dem Pariser Drucker Pierre Attaingnant herausgebracht wurde. Die Anlage als polyphones Chanson war besonders gut geeignet, die Gleichzeitigkeit der verschiedenen Rufe darzustellen. Nach einer kurzen Einleitung, in der die Sänger den Zuhörer ansprechen und fragen, ob er die ‚cris de Paris‘ hören will, folgen ungefähr vierzig Rufe von Händlern und Handwerkern. Die letzte Strophe erinnert den Hörer daran, dass dies nur eine unvollständige und vom Zufall abhängige Darstellung des Straßenlebens mit seinem Gewirr ist. Janequins lebendige musikalische Darstellung des Handels und Wandels in einer Stadt wie Paris wurde später das Modell für gleichartige Stücke, wie beispielsweise La Fricassée (1538) von Henri Fresnaux (?-1554), das anonyme Chanson nouvelle de tous les cris de Paris (1571) oder Le fricassée des cris de Paris (1578) von Jean Servin (1530-1596). Auch anderenorts kam diese Gattung vor, wie etwa The cryes of London von Orlando Gibbons (1583-1628). In dieser ‚Soundscape‘ von London stellt Gibbons mit fünf Stimmen und fünf Gamben fast einen ganzen Tag des Straßenlebens dar, von drei Uhr morgens bis Mitternacht. Auch Thomas Weelkes (1576-1623) und Richard Dering (ca. 1580-1630) setzen Londoner Straßen- und Marktrufe in Musik.
Im neunzehnten Jahrhundert interessierten sich Schriftsteller, Volksliedforscher und Musikhistoriker für dieses Phänomen. Im Jahre 1857 veröffentlichte der französische Musikschriftsteller und Komponist Jean-Georges Kastner (1810-1867) seine bedeutende Studie Les voix de Paris, die er mit einer persönlichen Version des Straßenrufs abschloss: Les cris de Paris. Grande symphonie humoresque vocale et instrumentale.
Laut Snellaert wurden die Genter Staßen- und Marktrufe 1752 geschrieben, und zwar für drei Stimmen (Altus, Tenor, Bass) mit Begleitung. Schauplatz ist der Genter Platz ‚Kouter‘ während des Sonntagmarkts. Der Zuhörer spaziert hörend an den verschiedenen Händlern, Handwerkern und Aufkäufern vorbei. In gewissen Augenblicken klingt es, als ob die Einteilung des Marktes nachvollzogen wird (alle Fischverkäufer stehen beieinander), aber an anderen Stellen läuft und klingt alles durcheinander. Diese anonyme Fassung folgt dem Modell früherer ausländischer Vorbilder, mit einer Ansprache an den Zuhörer (‚Hoort gy lieden en wilt verstaen‘) und einem Abschluss durch den Nachtwächter mit der Angabe der Stunde (‚De klok is tien‘) und der Aufforderung, in der Nacht Acht zu haben auf das Feuer: ‚Waekt u vier en kaarslicht wel!‘(Wacht gut über Feuer und Kerzenlicht). Bei Gibbons lauten die letzten Zeilen folgendermaßen: ‚Twelve o‘clock, look well to your lock, your fire, and your light, and so good night.‘ Es gibt auch noch andere Übereinstimmungen mit ausländischen Vorbildern. Die angebotenen Waren und Dienste sind natürlich überall die gleichen, außerdem sind auch die direkten Ansprachen an das Publikum, die kurzen Dialoge und der simple Humor in allen Straßenrufen wiederzufinden.
Im Vergleich zu etwa Janequin sind diese Genter Rufe recht einfach gehalten, aber was sie dadurch an musikalischer Vielfalt einbüßen, gewinnen sie an volkstümlicher Unmittelbarkeit.
Auf der Grundlage von Snellaerts Ausgabe wurde diese Partitur von Piet Stryckers und Hannah Aelvoet eingerichtet.
Jan Dewilde (Übersetzung Michael Scheck)
Bibliografie:
Georges Kastner, Les voix de Paris. Essai d’une histoire littéraire et musicale des cris populaires de la capitale depuis le Moyen Âge jusqu’à nos jours, précédé de Considérations sur l’origine et le caractère du cri en général et suivi de Les cris de Paris, grande symphonie humoristique, vocale et instrumentale. Paris (G. Brandus, Dufour et Cie), 1857.
F.A. Snellaert, Oude en nieuwe liedjes. Gent (Willem Rogghé), 1864.
Laurent Vissière, Les cris de Paris: naissance d’un genre littéraire et musical (XIIIe - XIVe siècles), in: Olivier Halévy e.a., Clément Janequin: un musicien au milieu des poètes (Publications de la Société française de musicologie, 3, vol. 15). Paris (Société française de musicologie), 2013.
Diese Partitur wurde in Zusammenarbeit mit dem Studienzentrum für flämische Musik (www.svm.be) und Labo XIX&XX, einem Forschungszentrum der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums Antwerpen herausgegeben.