Jules Busschop

(Parijs, 10 september 1810 – Brugge, 10 februari 1896)

 

2me Messe solennelle en chur lunisson

(daprs le plain-chant)

avec accompagnement dorgue oblig, dinstruments cordes et de timbales

 

 

Jules Busschop was een van de vier zonen van Franois Busschop (1763-1840) en Isabelle Ccile Breydel (1774-1851). Vader Busschop was advocaat en rechter, en maakte ook binnen de Brugse administratie carrire als officier municipal en greffier de la trsorerie. In 1798 werd hij naar Parijs geroepen, waar hij rechter en raadsheer werd. Het is daar dat Jules Busschop geboren werd en waar hij ook zijn eerste muzieklessen kreeg van P.A. Granghon. In een correctie op het artikel dat Franois-Joseph Ftis in zijn Biographie universelle des musiciens aan hem wijdde, noemde Busschop Granghon een excellent et modeste professeur die hem inwijdde in de Trait dharmonie van Charles-Simon Catel. Zelf componeerde Granghon vooral romances en pianomuziek, waaronder Variations brillantes pour le piano forte sur un thme favori de J. Busschop, op. 17, uitgegeven bij Launer in Parijs. Granghon zou vroege composities van Busschop hebben voorgelegd aan Rodolphe Kreutzer en Franois-Antoine Habeneck die de jonge componist advies zouden hebben gegeven. Busschop bedankte met een aan Habeneck opgedragen Grande ouverture dramatique. Later bestudeerde Busschop, die toch grotendeels autodidact bleef, ook de theoretische werken van Antoine Reicha en de klassieke muziekliteratuur. In 1828 verhuisde het gezin opnieuw naar Brugge, waar ze aan de Sint-Annarei gingen wonen. Dankzij het familiefortuin zou Busschop zich zijn hele leven aan de muziek kunnen wijden.

 

Een van Busschops eerste opgemerkte werken was de cantate Le drapeau belge die in 1834 in een compositiewedstrijd van de Belgische overheid werd bekroond. De cantate werd uitgevoerd tijdens de Septemberfeesten, ter herdenking van de slachtoffers van de Belgische Revolutie. Twee jaar later, op 21 april 1836, werd zijn Symphonie en fa uitgevoerd in Parijs. Ftis zou diezelfde symfonie op 15 maart 1846 dirigeren in het Conservatorium van Brussel. Volgens een kritiek in La Belgique musicale (19 maart 1846) zou Busschops symfonie Beethoveniaans genspireerd zijn.
Ook Busschops liturgische muziek vond de weg naar het buitenland. Zijn
Six chants rligieux, gepubliceerd door Schott, werden lovend besproken in het Duitse tijdschrift Caecilia: Von einem bis jetzt noch gnzlich unbekannt gewesene Manne erhalten wir vorliegend eine Sammlung religiser Gesnge, welch wir mit grossem Vergngen zu dem Guten und Besten zhlen drfen, was wir in dieser Gattung besitzen (Caecilia, vol. 19, 1837, p. 126).

 

Busschop componeerde veel gelegenheidswerken. Zo schreef hij in 1846 op een Franse tekst van Bruggeling Amand Inghels een gelegenheidscantate voor de inauguratie van het standbeeld van wis- en natuurkundige Simon Stevin. Na de creatie op 26 juli 1846 werd de cantate twee maanden later, op 24 september 1846, in Brussel hernomen tijdens de tweede bijeenkomst van het Vlaemsch-Duitsch Zangverbond, met een aangepaste Nederlandse tekst en onder de titel Aen het Vlaemsch-Duitsch Zangverbond. Met weer nieuwe tekstuele aanpassingen diende de cantate in 1871 opnieuw in Brugge, deze keer voor de inhuldiging van het standbeeld van de renaissanceschilder Hans Memling. Een groot koor en orkest voerden de cantate toen uit onder de leiding van graaf Moles le Bailly de Serret, dirigent van de Brugse muziekvereniging La Runion musicale. Dat voor deze officile manifestatie voor een gerecycleerde Franstalige cantate werd gekozen en niet voor Memlincs cantate van Hendrik Waelput, op een Nederlandse tekst van Eugene Van Oye, zette bij de Vlamingen veel kwaad bloed.

 

Ondertussen had Busschop zijn plaats in het officile Belgische muziekleven verworven. Zo was hij in 1849, 1851 en 1853 lid van de jury van de Belgische Prix de Rome en bovendien leverde hij werken voor officile plechtigheden. Voor het huwelijk op 22 augustus 1853 van kroonprins Leopold (de latere Leopold II) en Marie Henriette van Oostenrijk componeerde hij zijn tweede orkestmis, maar Busschops mis zou uiteindelijk niet tijdens de trouwplechtigheid worden uitgevoerd. Uit een brief die Busschop liet publiceren in La Belgique musicale van 25 augustus 1853 blijkt dat de aartsbisschop beslist had om geen messe solennelle te laten uitvoeren, maar een messe basse en een Te Deum. Deze mis werd wl in 1884 in de Leuvense Sint-Pieterskerk uitgevoerd ter gelegenheid van de vijftigste verjaardag van de heroprichting van de universiteit door de Belgische bisschoppen. Busschop voorzag in deze mis verschillende uitvoeringsmogelijkheden, op maat van de kerkkoren. In zijn inleiding schrijft hij dat de mis kan worden uitgevoerd door sopranen, tenoren en bassen, of alleen door vrouwenstemmen, of door enkel mannenstemmen. De strijkers en de pauken kunnen worden weggelaten en in kleinere kerken mag het orgel worden vervangen door een harmonium. Achteraan de partituur voorziet hij bovendien een extra begeleiding met koperinstrumenten (trompet, twee trombones en een ophiclede of bombardon). De ordinariumdelen laat Busschop unisono zingen, maar hij zorgt voor voldoende variatie door het afwisselen van vrouwen- en mannenstemmen. En in het graduale schrijft hij een duet en het offertorium is bedoeld voor solist en koor. De zanglijnen wortelen in het gregoriaans en kadert zo in de restauratiebeweging die inging tegen al te theatrale kerkmuziek. Xavier van Elewijck (1825-1888), musicoloog en kapelmeester van de Leuvense Sint-Pieterskerk, omschreef deze mis als une des plus remarquables qui aient paru, dans notre pays, pendant les cinquante premires annes de notre indpendance.

In 1860 componeerde Busschop nog een Te Deum voor de jaarlijkse herdenking in de Brusselse Kathedraal van de kroning van Leopold I. Tussendoor werkte hij lange tijd aan het lyrisch drama Le toison dor, waarvoor hij zelf het libretto schreef. Al in 1865 liet hij de ouverture ervan uitvoeren, maar het zou tot 1873 duren eer de opera ook daadwerkelijk in Brugge zou worden opgevoerd. Het zou bij twee, dan nog onvolledige, opvoeringen blijven.

 

Daarnaast componeerde hij nog religieuze muziek, orgelwerken, koorwerken, liederen, ouvertures (zowel voor symfonisch orkest als voor harmonieorkest) en kleinere kamermuziekwerken. Veel werk bleef onuitgegeven. Sommige werken, zoals deze mis, publiceerde hij in eigen beheer; verschillende liturgische werken werden uitgegeven door Schott of door Breitkof & Hrtel. De meeste handschriften worden bewaard in de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium in Gent.

 

Busschop kon het zich permitteren om zijn leven lang geen officile functies te bekleden. Hij zou alleen een tijdje privlessen hebben gegeven aan Johan De Stoop (1824-1898), zoon van de zangmeester van de Brugse Sint-Gilliskerk, en later componist en muziekleraar. Niettegenstaande hij bedankte voor officile functies en in Brugge bleef resideren, weg van de belangrijke muziekcentra, was hij zich toch bewust van zijn kunnen en kroop hij nu en dan in zijn pen om te reageren wanneer hij zich niet voldoende gewaardeerd voelde. Dat blijkt ook uit de rectificatie die hij nog op zijn 84ste op Ftis Biographie universelle liet drukken (Mmoire de Jules Busschop).

 

Busschop bleef tot op hoge leeftijd actief en groeide uit tot le doyen des musiciens et compositeurs belges en le vtran de lart national. Bij zijn 83ste verjaardag in 1893 kreeg hij in zijn woonplaats het bezoek van een ruime delegatie componisten, onder leiding van Franois-Auguste Gevaert, de directeur van het Brussels Conservatorium. In zijn gezelschap waren, onder anderen, Lon Jouret en Eduard Lassen. Ook het jaar nadien werd hij gevierd en op 27 december 1894 voerde de Brugse Socit Adrien Willaert Busschops Cantique dun croyant uit (Le Guide musicale, 30 december 1894).

Jules Busschop had ook literaire aspiraties. Hij schreef niet alleen zelf het libretto voor zijn opera, hij publiceerde ook een merkwaardig boek over zijn broer Paul; een dichtbundel Miscellanes potiques (1885) en een bundel met raadsels en woordspelletjes (Le sphinx des dunes, 1894).

 

Jan Dewilde

 

Facsimile van een kopie uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium van Antwerpen. Deze partituur werd gepubliceerd in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).

 

 

Jules Busschop

(Paris,10. September 1810 – Brgge,10. Februar 1896)

 

2. Festmesse

fr einstimmigen Chor (nach dem Gregorianischen)

mit Begleitung einer obligaten Orgel sowie Streichinstrumenten und Pauken

 

 

Jules Busschop war einer der vier Shne von Franois Busschop (1763-1840) und Isabelle Ccile Breydel (1774-1851). Vater Busschop war Advokat und Richter. In der Stadtverwaltung von Brgge machte er Karriere als Officier municipal und Greffier de la trsorerie. Im Jahre 1798 erhielt er einen Ruf nach Paris, wo er Richter und Ratsherr wurde. Dort wurde auch Jules Busschop geboren, der seinen ersten Musikunterricht von P.A. Granghon erhielt. Bei der Verbesserung eines Artikels, den Franois-Joseph Ftis diesem in seiner Biographie universelle des musiciens gewidmet hatte, bezeichnete Busschop ihn als einen ausgezeichneten, bescheidenen Lehrer, der ihn in den Trait dharmonie von Charles-Simon Catel einfhrte. Granghon selbst komponierte vor allem Romanzen und Klaviermusik, darunter Variations brillantes pour le piano forte sur un thme favori de J. Busschop op. 17, herausgegeben bei Launer in Paris. Granghon soll Rodolphe Kreutzer und Franois-Antoine Habeneck frhe Kompositionen von Busschop gezeigt haben, die dem jungen Mann auch guten Rat gegeben hatten. Busschop bedankte sich dafr mit einer Habeneck gewidmeten Grande ouverture dramatique. Spter vertiefte Busschop, der jedoch groenteils Autodidakt blieb, sich auch noch in die theoretischen Werke von Anton Reicha und die klassische Musikliteratur. Im Jahre 1828 zog die ganze Familie wieder nach Brgge, wo sie an der Sint-Annarei wohnten. Das Familienvermgen ermglichte es Busschop, sein gesamtesLeben der Musik zu weihen.

 

Eines der ersten Werke Busschops, das Interesse fand, war die Kantate Le drapeau belge [Die belgische Flagge], die 1834 bei einem Kompositionswettbewerb der belgischen Regierung einen Preis erhielt. Diese Kantate wurde anlsslich der Septemberfeste zur Erinnerung an die Opfer der Belgischen Revolution aufgefhrt. Zwei Jahre danach, am 21. April 1836, wurde seine Sinfonie in F in Paris gespielt. Dieselbe Sinfonie dirigierte auch Ftis am 15. Mrz 1846 im Brsseler Konservatorium. Laut einer Besprechung in La Belgique musicale (19. Mrz 1846) war Busschop beim Schreiben der Sinfonie von Beethoven inspiriert.

Auch Busschops liturgische Musik fand ihren Weg ins Ausland. Seine Six chants rligieux [Sechs geistliche Gesnge], herausgegeben bei Schott, wurden in der deutschen Zeitschrift Caecilia lobend besprochen: Von einem bis jetzt noch gnzlich unbekannten Manne erhalten wir vorliegend eine Sammlung religiser Gesnge, welche wir mit groem Vergngen zu dem Guten und Besten zhlen drfen, was wir in dieser Gattung besitzen. (Caecilia, Vol. 19, 1837, p. 126).

 

Busschop komponierte zahlreiche Gelegenheitswerke. So schrieb er 1846 auf einen franzsischen Text des in Brgge lebenden Amand Inghels eine Kantate zur Einweihung des Denkmals fr den Mathematiker und Naturwissenschaftler Simon Stevin. Nach der Urauffhrung am 26. Juli 1846 wurde die Kantate zwei Monate spter, am 24. September 1864, anlsslich der zweiten Zusammenkunft des Vlaems-Duitsch Zangverbond, in Brssel wiederholt, nun mit einem angepassten niederlndischen Text und unter dem Titel Aen het Vlaemsch-Duitsch Zangverbond. Mit nochmaligen Textanpassungen war die Kantate 1871 nochmals in Brgge zu hren, diesmal zur Einweihung des Denkmals fr den Renaissancemaler Hans Memling. Ein groer Chor und dito Orchester brachten das Werk unter der Leitung von Graf Moles le Bailly de Serret, Dirigent der Brgger Musikvereinigung La runion musicale, zu Gehr. Dass man fr dieses Ereignis eine wiederbelebte franzsischsprachige Kantate whlte statt Memlincs cantate von Hendrik Waelput, auf einen niederlndischen Text von Eugne Van Oye, erboste viele Flamen sehr.

 

Inzwischen hatte Busschop einen unbestrittenen Platz im belgischen Musikleben erworben. In den Jahren 1849, 1851 und 1953 war er Mitglied der Jury fr den belgischen Rompreis, auerdem lieferte er Werke fr offizielle Feierlichkeiten. Fr die Hochzeit des Kronprinzen Leopold (dem spteren Knig Leopold II.) mit Marie Henriette von sterreich am 22. August 1853 komponierte er seine zweite Orchestermesse, jedoch wurde Busschops Werk bei der Trauung dann doch nicht aufgefhrt. Aus einem Brief, den Busschop in La Belgique musicale vom 25. August 1853 verffentlichen lie, geht hervor, dass der Erzbischof beschlossen hatte, keine Messe solennelle auffhren zu lassen, sondern eine Messe basse und ein Te Deum. Diese Messe wurde 1884 aber doch noch in der Lwener St. Peterskirche zum fnfzigjhrigen Jubilum der Wiedererffnung der Universitt durch die belgischen Bischfe aufgefhrt.

 

Busschop entwarf fr diese Messe verschiedene Auffhrungsmglichkeiten, je nach der Gre der Kirchenchre. In der Einleitung schreibt er, die Messe knne mit Sopranen, Tenren und Bssen oder allein mit Frauen- oder Mnnerstimmen aufgefhrt werden. Die Streicher und Pauken knnen wegfallen, und in kleineren Kirchen kann die Orgel durch ein Harmonium ersetzt werden. Hinten in der Partitur notiert er noch eine zustzliche Begleitung mit Blechblsern (Trompete, zwei Posaunen und eine Ophiklede oder Basstuba). Die Teile des Ordinariums lsst Busschop unisono singen, aber er sorgt fr gengend Abwechslung durch das Alternieren von Mnner- und Frauenstimmen. Das Graduale ist ein Duett, und das Offertorium ist fr Solo und Chor bestimmt. Die Gesangslinien wurzeln im Gregorianischen, wodurch das Ganze zu der Restaurationsbewegung passt, die sich der allzu theatralischen Kirchenmusik widersetzte. Xavier van Elewijck (1825-1888), Musikologe und Kapellmeister der Lwener St. Peterskirche, beschrieb diese Messe als eine der bemerkenswertesten, die whrend der fnfzig ersten Jahre der Unabhngigkeit in unserem Land entstanden sind.

 

Im Jahre 1860 komponierte Busschop noch ein Tedeum zur Feier des Jahrestags der Krnung von Leopold I. in der Brsseler Kathedrale. Jahrelang arbeitete er zwischendurch immer wieder an dem lyrischen Drama La toison dor [Das Goldene Vlies], zu dem er selbst das Libretto verfasst hatte. Schon 1865 lie er die Ouvertre auffhren, aber erst 1873 wurde die vollendete Oper in Brgge herausgebracht. Es blieb jedoch bei zwei, brigens unvollstndigen Auffhrungen. 

Auerdem komponierte er noch geistliche Musik, Orgelwerke, Chorwerke, Lieder, Ouvertren (sowohl fr Sinfonie- als auch fr Blasorchester) und kleinere Kammermusikwerke. Vieles blieb ungedruckt. Manche Werke, wie etwa diese Messe, gab er selbst heraus; verschiedene liturgische Werke erschienen bei Schott oder Breitkopf & Hrtel. Die meisten seiner Handschriften werden in der Bibliothek des Kniglichen Konservatoriums von Gent aufbewahrt.

 

Busschop konnte es sich erlauben, sein ganzes Leben lang keine feste Stellung anzunehmen. Auch soll er nur kurze Zeit Johan De Stoop (1824-1898) Privatunterricht gegeben haben, dem Sohn des Kantors an der Brgger St. Gilliskirche, einem zuknftigen Komponisten und Musiklehrer. Obwohl er keine offiziellen Positionen annahm und stets, weit entfernt von den wichtigen Musikzentren, in Brgge wohnen blieb, war er sich doch seines Knnens bewusst und griff er auch manchmal zur Feder, wenn er seine Verdienste ungengend gewrdigt fand. Dies geht beispielsweise aus der Entgegnung hervor, die er noch in seinem 84. Lebensjahr als Richtigstellung zu Ftis Biographie universelle drucken lie (Mmoire de Jules Busschop).

 

Bis ins hohe Alter blieb Busschop aktiv und wurde schlielich der Nestor der belgischen Musiker und Komponisten und der Altmeister der nationalen Kunst. An seinem 83. Geburtstag erhielt er zuhause den Besuch einer beachtlichen Anzahl Komponisten, unter der Leitung von Franois-Auguste Gevaert, dem Direktor des Brsseler Konservatoriums, begleitet von unter anderem Lon Jouret und Eduard Lassen. Auch im darauffolgenden Jahr wurde er gefeiert, und am 27. Dezember 1894 fhrte die Brgger Socit Adrien Willaert Busschops Cantique dun croyant [Gesang eines Glubigen] auf (Le Guide musical, 30. Dezember 1894).

 

Jules Busschop hatte auch literarischen Ehrgeiz. Er schrieb nicht nur das Libretto seiner Oper selbst, sondern verffentlichte auch ein interessantes Buch ber seinen Bruder Paul, einen Gedichtband unter dem Titel Miscellanes potiques (1885) und ein Sammlung mit Rtseln und Wortspielereien (Le sphinx des dunes, 1894).

 

Jan Dewilde

(bersetzung: Michael Scheck)

 

Neudruck einer Kopie aus der Bibliothek des Kniglichen Conservatoriums von Antwerpen. Diese Partitur wurde herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Studienzentrum fr Flmische Musik (Studiecentrum voor Vlaamse Muziek). Fr das Auffhrungsmaterial wenden Sie sich bitte an das Studienzentrum (www.svm.be).

 

 

Jules Busschop
(Paris, 10 September 1810 – Bruges, 10 February 1896)

 

2nd Solemn Mass

for choir in unison (according to the plainchant)

to the accompaniment of organ, stringed instruments and kettledrums

 

 

Jules Busschop was one of the four sons of Franois Busschop (1763-1840) and Isabelle Ccile Breydel (1774-1851). Franois was a lawyer and a judge, and also had a career in the Bruges administration as officier municipal (municipal officer) and greffier de la trsorerie (clerk of the treasury). In 1798 he was sent to Paris, where he became a judge and a counsellor. Jules Busschop was born in the French capital and it was also where he took his first music lessons from P.A. Granghon. In a correction to the article Franois-Joseph Ftis dedicated to him in his Biographie universelle des musiciens (Universal biography of musicians), Busschop called Granghon an excellent et modeste professeur (excellent and modest professor) who introduced him to the Trait dharmonie by Charles-Simon Catel. Granghon mostly composed romances and piano works, such as the piece Variations brillantes pour le piano forte sur un thme favori de J. Busschop (Brilliant variations for fortepiano on a favourite theme of J. Busschop), op. 17, published by Launer in Paris. Granghon is thought to have shown compositions by Busschop to Rodolphe Kreutzer and Franois-Antoine Habeneck who had supposedly given advice to the young composer. Busschop thanked them by dedicating a Grande ouverture dramatique (Grand dramatic overture) to Habeneck. Busschop, who for the most part remained an autodidact, later also studied the theoretical works by Antoine Reicha and the classical music literature. In 1828, the family moved back to Bruges, where they lived near the St-Annarei. Thanks to the family fortune, Busschop was able to dedicate his whole life to music.

One of Busschops first noted works was the cantata Le drapeau belge (The Belgian flag) which won a prize in 1834 in a composition competition organised by the Belgian government. The cantata was performed during the September Festival, in memory of the victims of the Belgian Revolution. Two years later, on 21 April 1836, his Symphonie en fa was performed in Paris. Ftis would later direct the same symphony on 15 March 1846 in the Conservatory of Brussels. According to a review in La Belgique musicale (19 March 1846) Busschops symphony is inspired by Beethoven.
Busschops liturgical music found its way abroad. His 
Six chants rligieux (Six religious songs), published by Schott, received positive reviews in the German magazine Caecilia: Von einem bis jetzt noch gnzlich unbekannt gewesene Manne erhalten wir vorliegend eine Sammlung religiser Gesnge, welch wir mit grossem Vergngen zu dem Guten und Besten zhlen drfen, was wir in dieser Gattung besitzen (We have received a collection of religious chants by a man who, until now, was completely unknown and it is with great pleasure that we can say that we consider it the best work available in this genre) (Caecilia, vol. 19, 1837, p. 126).

 

Busschop composed a lot of occasional pieces, such as the cantata he wrote in 1846 for the inauguration of the statue of mathematician and physicist Simon Stevin. The cantata was set to a French text by the Bruges-based writer Amand Inghels. After the performance on 26 July 1846, there was a reprise of the cantata two months later, on 24 September 1846, in Brussels, during the second gathering of the Vlaemsch-Duitsch Zangverbond (Flemish-German Choir Association), with an adapted Dutch text, entitled Aen het Vlaemsch-Duitsch Zangverbond (To the Flemish-German Choir Association). New text alterations were made for the performance in Bruges in 1871, this time for the inauguration of the statue of Renaissance painter Hans Memling. A big choir and orchestra performed the cantata conducted by duke Moles le Bailly de Serret, the conductor of the Bruges music association La Runion musicale. The fact that a recycled French cantata was chosen for this official event instead of Memlincs cantate by Hendrik Waelput, with a Dutch text by Eugene Van Oye, created bad blood among the Flemish.

 

In the meantime, Busschop had earned his place in the official Belgian music scene: In 1849, 1851 and 1853 he was a member of the jury of the Belgian Prix de Rome and in addition he composed pieces for official ceremonies. For the wedding of crown prince Leopold (who later became Leopold II) and Marie Henriette of Austria on 22 August 1853, he composed his second Mass for orchestra, but in the end his Mass would not be performed during the wedding ceremony. A letter Busschop had published in La Belgique musicale of 25 August 1853 shows that the archbishop had decided to have a performance of a messe basse and a Te Deum instead of a messe solennelle. However, his Mass was performed in 1884 in the Saint Peters Church in Leuven on the occasion of the fiftieth birthday of the refoundation of the university by the Belgian bishops. Busschop provided different options for the performance of this Mass, tailored to the church choirs. In his introduction he writes that the Mass can be sung by sopranos, tenors, basses, or by female voices only or male voices only. The strings and the kettledrums can be left out and in smaller churches the organ can be replaced by a harmonium. Moreover, at the end of the music score he includes an extra accompaniment with brass instruments (trumpet, two trombones and an ophicleide or bombardon). He has the ordinary parts sung in unison, but he creates enough variation by alternating the male and female voices. And in the Gradual he writes a duet and the offertory is meant for a soloist and a choir. The vocal parts are rooted in Gregorian Chant and fit in with the Restoration Movement that went against church music that was too theatrical. Xavier van Elewijck (1825-1888), musicologist and Kapellmeister of the Saint Peters Church in Leuven described The Mass as une des plus remarquables qui aient paru, dans notre pays, pendant les cinquante premires annes de notre indpendance (one of the most remarkable masses that have been created in our country, in those first fifty years of our independence).

 

In 1860 Busschop composed a Te Deum for the annual commemoration in the Brussels Cathedral of the coronation of Leopold I. In the meantime he worked on the lyrical drama Le toison dor (The golden fleece) for a long time, for which he wrote the libretto himself. In 1865 he already had the overture performed, but it would take until 1873 before the opera would actually be performed in Bruges. It never got beyond two incomplete performances.

 

In addition, he composed religious music, organ music, choral work, lieder, overtures (for both symphonic orchestra and concert band) and smaller chamber music work. He published some of his compositions, like this Mass, on his own account; several liturgical works were published by Schott or Breitkof & Hrtel. Most of the manuscripts are preserved by the library of the Royal Conservatoire in Ghent.

 

For all his life Busschop could afford to hold no official positions. For a little while, he supposedly gave some private lessons to Johan De Stoop (1824-1898), son of the singing-master of the Saint Giles Church in Bruges, who would later become a composer and a music teacher. Despite the fact that he turned down official functions and resided in Bruges, far away from all important music centres, he was very aware of his talents and every now and then he would snatch up his pen to react when he felt underappreciated. This is demonstrated by the rectification he had printed to Fetis Biographie universelle (Universal biography) when he was already 84 years old (Mmoire de Jules Busschop)(Memoires of Jules Busschop).

 

Busschop remained active into old age and became le doyen des musiciens et compositeurs belges (the doyen of Belgian musicians and composers) and le veteran de lart national (the veteran of national art). On his 83rd birthday in 1893 he received a visit from a delegation of composers, led by Franois Auguste Gevaert, the director of the Brussels Conservatory. Lon Jouret and Eduard Lassen, among others, were part of the company. The following year there was a celebration in his honour and on 27 December 1894 the Bruges-based Socit Adrien Willaerts performed Busschops Cantique dun croyant (Hymn of a believer) (Le Guide musicale, 30 December 1894).

 

Jules Busschop had literary ambitions too. Not only did he write the libretto for his opera himself, he also published a remarkable book about his brother Paul; a collection of poems entitled Miscellanes potiques (1885) (Poetic collection) and a volume with riddles and word games (Le sphinx des dunes, 1894) (The sphinx of the dunes).

 

Jan Dewilde

(translation: Magali Van Bulck)

 

Reprint of a copy from the library of the Royal Conservatory of Antwerp. This score was published in cooperation with the Centre for the Study of Flemish Music (Studiecentrum voor Vlaamse Muziek, (www.svm.be). For the parts, please go to Centre for the Study of Flemish Music