Bedřich Smetana

(b. Litomyšl, 2 March 1824 – d. Prague, 12 May 1884)

Braniboři v Čechách

(The Brandenburgers in Bohemia)

Opera in three acts

to a libretto by Karel Sabina

Preface

Consider the state of the professional career of Bedřich Smetana, the „Father of Czech music,“ in the year 1861. He was thirty-seven years old, already a widower and recently remarried, but without a steady position in his native country. Most of his time was spent abroad as a music director in the provincial Swedish town of Gothenburg. Prague was still awaiting the construction of a theater for the performance of Czech opera; indeed, the city did not even have a full-time orchestra, a regular concert series, or a large chorus with women‘s voices. As if that were not enough, the future Czech national composer was still doing his best to learn Czech (his mother tongue was German). In short, his dreams of developing a national style of music for his native Bohemia seemed infinitely remote.

It was at this point, on 10 February 1861, that Count Jan Harrach announced a competition specifically for the purpose of attracting composers to write operas in Czech. Two cash prizes were to be awarded – one for an opera based on historical events, and one for a folk comedy – and another two prizes for the best libretto in each category. The opera was to be in two acts, and the music had to draw on Czech and Slovak national songs and project „a real national identity.“ The deadline for submissions was set at 30 September 1862. Once Smetana heard about the competition he closed up shop in Gothenburg, returned to Prague, and put his mind to the new opera. For the libretto he enlisted the help of the voluminous scrivener and avid nationalist Karel Sabina (1813-1877), and in February 1862, a mere eight months before the deadline, he embarked on the score. The time proved too short, of course, but as no entries had arrived by the date of the deadline, the Count extended it by another year. Finally, on 23 April 1863 Smetana announced that his new opera was completed and fully orchestrated.

During this period Smetana tried his best to gain a foothold in Prague‘s musical world, but was regarded with distrust if not outright hostility for embracing the advanced idioms of Liszt and the New German School. Turned down for a conductor‘s post at the newly inaugurated Provisional Theater, he was forced to eke out a living by giving piano lessons, running a private music school (with little success), and conducting a local choral society. More significantly, he entered the field of music journalism, publishing heated attacks on Prague‘s music scene in the leading journal Národny Listy that earned him many partisan followers but just as many enemies in high places who would harass him for the rest of his career.

By the time the competition’s second deadline arrived three scores had been submitted, including Smetana’s Braniboři v Čechách (The Brandenburgers in Bohemia), and the jury retired to deliberate. By December 1863 they had still not reached a decision, and Smetana resolved to perform extracts of the new opera in concert. The performance was rousingly received, and plans were made to stage the work at the opening of the next season. These plans were effectively thwarted by Smetana’s aforementioned enemies, but eventually the composer arranged for the première to be scheduled for 5 January 1866. Every obstacle was now placed in his path: the conductor of the Provisional Theater refused to have any truck with the new work, and Smetana was forced to handle all the rehearsals himself at every stage of the production. His exertions paid off handsomely: the première, conducted by the composer before a full house in the Provisional Theater, was a huge hit with audiences and critics alike (both German and Czech). Smetana’s enemies were, for the moment, cowed into submission. Within two months the work had been given eleven times, and Smetana suddenly found his financial situation markedly improved.

Oddly, at this late date the competition jury was still trying to choose a prizewinner, none of the three submitted entries being considered clearly superior. But as there was no arguing with the theatrical success of The Brandenburgers, they reluctantly awarded the prize to Smetana, merely remarking that the new opera displayed weaknesses in the choral writing and counterpoint and that the subject was insufficiently “national.” No librettist’s prize was awarded at all, Sabina’s libretto for The Brandenburgers being deemed “a hastily cobbled-up job” – as indeed it was.

That the subject of The Brandenburgers was thought insufficiently “national” comes as a surprise, for Sabina based his text on real events from thirteenth-century Czech history. The background to the story was the death of the great King Ottakar II of Bohemia (1233-1278), who during his reign expanded Bohemia’s domains as far as Styria, Carinthia, and Friuli in present-day Italy. Outmaneuvered by his adversary Rudolph of Habsburg in the election of the Holy Roman Emperor, he was divested of much of his territory and died on the battlefield trying to regain it. His son Wenceslaus II (1271-1305) being underage, Bohemia was placed under the regency of Otto V, Margrave of Brandenburg-Salzwedel (c. 1246-1298), who, depending on which story one believes, ruled over the Bohemians with an iron hand or spent his time trying to ward off evil intrigues from Wenceslaus’s mother Kunigunde. Whatever the case, both Wenceslaus and his mother were imprisoned at various times by the Brandenburg regent and his minions, which thus forms the basis of the events in the opera. Eventually, as in the opera, the Brandenburgers were expelled from Czech territory, though the time scale has been suitably compressed to fit the format of a three-act historical grand opera in the Meyerbeerian mould.

In The Brandenburgers Smetana faced the problem of creating a Czech operatic language more or less from scratch, as its only predecessors (e.g. Škroup’s The Tinker of 1825) were lightweight comedies. From the very outset he recognized the uselessness of the Count’s insistence on Czech and Slovak national songs (“Copying the melodic contour and rhythm of our folk songs does not create in itself a national style,” he wrote in 1862, “but at best a weak imitation with no dramatic truth”). Instead of quoting folk material, he set about developing his own distinctive musical diction with an emphasis on leitmotifs, choruses, and the operatic declamation of vernacular Czech. His success in these endeavors was remarkable: though officially not the first serious opera in Czech (it was pipped at the post by Karel Richard Šebor’s Templáři na Moravě, premièred at the Provisional Theater on 19 October 1865), The Brandenburgers has entered history as the fons et origo of Czech opera. Such was its initial success that when Bismarck’s Prussians occupied Prague a few months later in the aftermath of the Battle of Königgrätz (on 3 July 1866), Smetana fled in fear of his life, thinking that the opera’s anti-German sentiment might cause him to be shot as a rebel hothead. The opera was given twenty-six times in Smetana’s lifetime and remained in the Prague repertoire after his death until it was banned by the Nazis in World War II. After the war it was – with obvious symbolic significance – the first opera to be performed in Prague. Though it was dropped from the repertoire in 1968, a revival took place in the newly reopened National Theater in 1984. Outside the Czech lands, however, The Brandenburgers has made little headway (the first English production took place in Hammersmith in 1978), and it has only once been committed to disc, in a studio recording conducted by Jan Hus Tichý (1963). As a revealing indication of its limited geographical appeal, the publication of the full score had to wait until 1952, when it was issued by Orbis in Prague (before then the work was performed from manuscript). The present study score is a faithful reproduction of the Orbis print.

Cast of Characters

Volfram Olbramovič, mayor of Prague - Bass

Oldřich Rokycanský, knight - Baritone

Junoš and Jan Tausendmark, young citizens of Prague - Tenor/Baritone

Varneman, a Brandenburg captain - Tenor

Jíra, a vagrant - Tenor

Ludiše, Vlčenka and Děčana, Olbramovič’s daughters - Sop/Sop/Contralto

A village elder - Bass

A royal emissary - Bass

Chorus, ballet, supernumeraries

knights, squires, Volfram’s retainers, country folk, the Brandenburg army,

deserters, Prague beggars, magistrates

Time and place

Prague and environs, 1279, shortly after the death of King Ottokar II

Synopsis of the Plot

Act I, Scene 1, Volfram’s country estate, a garden in front of his house: Mayor Volfram Olbramovič and the fiery patriot Oldřich Rokycanský discuss the unhappy state of the country in the company of knights and citizens from Prague. Junoš enters with news that the young king and his mother have been abducted. The invasion of the Brandenburg army forces the citizens to retreat precipitously into the city. Tausandmark, who is in league with the Brandenburgers, remains behind and woos the favors of Ludiše. She, however, loves Junoš. The Brandenburgers seize the estate at Tausendmark’s instigation. Scene 2, a square in Prague, midnight: The city is ruled and plundered by the mob. Jíra is proclaimed King of the Poor. A fight with the Brandenburgers ensues, and in the general confusion Volfram’s daughters, who have sought protection among the people, are taken prisoner with Tausendmark’s connivance. Volfram arrives and is told by Tausendmark that Jíra has abducted the girls. Jíra is promptly arrested.

Act II, Scene 1, in the countryside: The people are preparing to flee from the marauding soldiers. The Brandenburg captain Varneman demands food for his forces and his three prisoners, Volfram’s daughters. His efforts are thwarted by a decree from Margrave Otto of Brandenburg, in which the foreign forces are ordered to withdraw from Bohemia within three days. Scene 2, a courtroom in Prague: Jíra is sentenced to death on Tausenmark’s testimony even though Junoš reports that Volfram’s daughters are safe and await their ransom. Scene 3, same as Act II, Scene 1: Junoš overhears Varneman planning to take Volfram’s daughters with him to Brandenburg even after receiving the ransom. He tells the girls about the plot and urges them to flee, but they pay no heed to his warning.

Act III, same as Act II, scene 1, evening: Varneman has refused to take Tausendmark and the girls with him to Brandenburg. Tausendmark then orders the gullible Village Elder to send the girls in different directions. The people of Prague appear, commanded by Junoš and Jíra, now released from prison. Varneman informs them of Tausendmark’s plan. The girls are finally rescued, and the nefarious Tausendmark is delivered into the hand of justice. The Brandenburgers withdraw from Bohemia.

Bradford Robinson, 2013

For performance material please contact Bärenreiter, Kassel. Reprint of a copy from the Musikabteilung der Leipziger Städtischen Bibliotheken, Leipzig.

Bedřich Smetana

(geb. Litomyšl, 2. März 1824 – gest. Prag, 12. Mai 1884)

Braniboři v Čechách

(Die Brandenburger in Böhmen)

Oper in drei Akten

nach einem Libretto von Karel Sabina

Vorwort

Zunächst einmal ziehen wir den Stand des beruflichen Werdegang von Bedřich Smetana im Jahre 1861 kurz in Betracht. Damals war der künftige „Vater der tschechischen Musik“ 37 Jahre alt, bereits verwitwet und wieder verheiratet, jedoch ohne feste Anstellung in seinem heimatlichen Böhmen. Die meiste Zeit verbrachte er in der schwedischen Provinz als Musikdirektor der Stadt Göteborg. Die böhmische Hauptstadt Prag wartete immer noch auf die Errichtung eines Theaters zur Aufführung von Opern in tschechischer Sprache; mehr noch: Der Stadt fehlten zudem ein vollwertiges Symphonieorchester, eine regelmäßig stattfindende Konzertreihe sowie ein großer Chor, der nicht nur aus Männerstimmen bestand. Auch war der künftige Nationalkomponist Tschechiens als Deutschmuttersprachler immer damit beschäftigt, endlich der tschechischen Sprache mächtig zu werden. Kurzum: Seine Träume, einen nationalen Musikstil und ein entsprechendes Repertoire für sein heimatliches Böhmen zu schaffen, schienen in unendlich weiter Ferne zu liegen.

Gerade im gleichen Jahr kündigte jedoch der Graf Jan Harrach am 10. Februar 1861 einen Opernwettbewerb mit der Absicht an, tschechische Künstler zur Komposition von Opern in der Muttersprache zu animieren. Es sollten zwei Geldpreise verliehen werden – einen für eine auf historischen Begebenheiten fußende ernsthafte Oper sowie ein weiterer für eine volkstümliche Lustoper – und zwei weitere Geldpreise für das jeweils beste Libretto in beiden Fächern. Die Opern mußte zweiaktig angelegt sein und vom tschechisch-slowakischen Volksliedgut gespeist werden, um „eine wirkliche nationale Identität“ zu vermitteln. Als Abgabetermin war der 30. September 1862 festgesetzt. Sobald Smetana vom Wettbewerb erfuhr, wickelte er seine Göteborger Angelegenheiten ab, kehrte nach Prag zurück und machte sich daran, die neue Oper zu komponieren. Für das Libretto wandte er sich an den glühenden Nationalisten und Vielschreiber Karel Sabina (1813-1877), und im Februar 1862 – lediglich acht Monate vor dem Abgabetermin – fing er mit den Kompositionsarbeiten an. Der zur Verfügung stehender Zeitraum erwies sich natürlich als zu kurz, um den Termin einzuhalten; da jedoch überhaupt keine Wettbewerbsbeiträge rechtzeitig eingeliefert wurden, verschob der Graf den Termin um ein weiteres Jahr. Schließlich konnte der Komponist am 23. April 1863 die Fertigstellung und Orchestrierung der Gesamtpartitur zu den Brandenburgern in Böhmen (Braniboři v Čechách) bekannt geben.

Während dieser Monate versuchte Smetana weiterhin so gut er konnte, beruflich in der Prager Musikwelt Fuß zu fassen, stieß dabei jedoch überall wegen seiner Befürwortung der avancierten Musiksprache Liszts und der „Neuen Deutschen Schule“ auf Misstrauen, wenn nicht sogar auf blanke Feindseligkeit. Nachdem er als Dirigent am neueröffneten Interimstheater abgelehnt wurde, sah er sich gezwungen, seinen Lebensunterhalt durch Klavierstunden sowie durch die Leitung einer (wenig erfolgreichen) privaten Musikschule und einer örtlichen Chorvereinigung bestreiten zu müssen. Noch verhängnisvoller betrat er das Feld der Musikpublizistik, indem er in der führenden Kulturzeitschrift Národny Listy hitzige Schmähschriften gegen die Prager Musikszene veröffentlichte. Durch diese Artikel erntete er zwar eine beachtliche Anhängerschar, aber auch eine ebenso große Schar von hochgestellten Feinden, die ihn für den Rest seines Lebens schikanieren sollten.

Bis zum Ablauf des zweiten Abgabetermins wurden drei Opernpartituren eingereicht – darunter auch Braniboři v Čechách – und das Preisgremium zog sich zurück, um den Gewinner des Wettbewerbs zu bestimmen. Da aber bis Dezember 1863 noch keine Entscheidung vorlag, beschloss Smetana, Auszüge aus seiner neuen Oper konzertant aufführen zu lassen. Die Aufführung wurde stürmisch bejubelt, Pläne wurden geschmiedet, das neue Werk zum Auftakt der nächsten Opernspielzeit inszenieren zu lassen. Letztendlich wurden diese Pläne durch die bereits erwähnten Feinde Smetanas vereitelt, jedoch konnte der Komponist einen neuen Termin für die Uraufführung am 5. Januar 1866 aushandeln. Nun wurde ihm jedes nur denkbare Hindernis zur Verwirklichung der Premiere in den Weg gelegt: Der Chefdirigent des Interimstheaters weigerte sich, überhaupt etwas mit dem neuen Werk zu schaffen zu haben, und Smetana wurde gezwungen, alle Proben während der ganzen Entstehungszeit der Inszenierung selbst zu leiten. Die damit verbunden großen körperlichen und geistigen Anstrengungen zahlten sich jedoch aus: Die im ausverkauften Interimstheater vom Komponisten selbst geleitete Uraufführung erwies sich gleichermaßen beim Publikum und bei der Kritikerzunft (ob deutsch oder tschechisch) als Riesenerfolg. Kurzfristig wurden die Feinde Smetanas kleinlauter, und seine Finanzlage erlebte eine erhebliche Verbesserung.

Seltsamerweise stand selbst zu diesem späten Zeitpunkt der Gewinner des Opernwettbewerbs immer noch nicht fest, da keiner der drei Beiträge dem Preisgremium als besonders überlegen erschien. Da jedoch dem Publikums- und Kritikererfolg der Brandenburger kaum etwas entgegenzusetzen war, wurde der Preis widerwillig an Smetana verliehen, mit der einschränkenden Bemerkung, seine Oper zeige sowohl im Chorsatz als auch in der kontrapunktischen Ausführung Mängel, und zudem sei das Sujet nicht ausreichend „national“. Die Librettistenpreise wurden hingegen überhaupt nicht verliehen, wobei das Libretto Sabinas zu den Brandenburgern – nicht ganz zu Unrecht – als „hastig zusammengeschustertes Machwerk“ abgetan wurde.

Dass das Sujet der Brandenburger dem Gremium als nicht ausreichend „national“ vorkam, überrascht nicht wenig, lehnte sich Sabina doch für seinen Operntext an historische Ereignisse aus der tschechischen Geschichte des 13. Jahrhunderts an. Der Ausgangspunkt der Opernhandlung bildet der Tod des großen böhmischen Königs Ottakar II. (1233-1278), der während seiner Regierungszeit die Grenzen seines Königreichs bis zur Steiermark, Kärnten und sogar ins Friaul im heutigen Italien ausdehnte. Er wurde jedoch bei der Wahl des römischen Kaisers durch Rudolph von Habsburg geschickt ausmanövriert, kurz darauf von diesem um große Teile seines Reiches gebracht und schließlich beim Versuch, die Ländereien zurückzugewinnen, auf dem Schlachtfeld getöttet. Seinem noch minderjährigen Sohn und Thronfolger Wenzel (1271-1305) wurde als Regent der brandenburgische Markgraf Otto V. „der Lange“ (c. 1246-1298) vorgesetzt, der – je nachdem, welcher Geschichte man Glauben schenkt – entweder die Böhmen mit eiserner Faust regierte oder seine Amtszeit damit verbrachte, die bösen Machenschaften von Wenzels Mutter Kunigunde abzuwenden. Wie dem auch sei: Es wurden nachweislich sowohl Wenzel als auch seine Mutter vom brandenburgischen Regenten und seinen Mannen gefangengehalten, was auch zum Ausgangspunkt der Oper Smetanas diente. Letztendlich aber – wie auch in der Oper – wurden die Brandenburger aus den böhmischen Landen vertrieben, allerdings über einen längeren Zeitraum, der zur Verwendung als Handlung einer dreiaktigen Historienoper nach Meyerbeerschem Vorbild erheblich gestrafft wurde.

Bei den Brandenburgern in Böhmen wurde Smetana mit der Herausforderung konfrontiert, eine betont tschechische Opernsprache mehr oder minder aus dem Nichts zu schaffen, da es sich bei den Vorgängerversuchen (z.B. František Škroups Drátinek aus dem Jahr 1825) eher um leichtgewichtige Komödien handelte. Von Anfang an erkannte er die Dürftigkeit des vom Grafen geforderten Rückgriffs auf das tschechisch-slowakische Volksliedgut („Lediglich die melodischen Konturen und die Rhythmen unserer Volkslieder nachzuahmen, wäre nicht ausreichend genug, um einen Nationalstil zu erschaffen,“ – so schrieb er 1862 – „sondern bestenfalls ein schwacher Abklatsch ohne jeglichen dramatischen Wahrheitsgehalt“.) Statt also Volksgut zu zitieren oder zu imitieren, machte er sich daran, eine eigene persönliche musikalische Diktion zu entwickeln, wobei der Schwerpunkt auf Leitmotiven, Chorsätzen und der operngerechten Deklamation der tschechischen Umgangssprache lag. In all dem erzielte er einen bemerkenswerten Erfolg: Obwohl die Brandenburger nicht als allererste große Oper nach einem tschechischsprachigen Libretto gelten kann (die am 19. Oktober 1865 uraufgeführte Oper Templáři na Moravě von Karel Richard Šebor kam ihr kurz zuvor), ist Smetanas Erstlingsoper als eigentlicher Anfangspunkt der national-tschechischen Oper in die Musikgeschichte eingegangen. So groß war der anfängliche Erfolg, dass mit der Besetzung Prags durch preußische Truppen nach der Schlacht bei Koniggrätz (am 3. Juli 1866) Smetana sich der Gefahr ausgesetzt sah, wegen der antideutschen Ressentiments als hitzköpfiger Rebell von den Besatzungstruppen erschossen zu werden. Die Brandenburger wurden zu seinen Lebzeiten 26mal aufgeführt und blieben nach seinem Tod im Prager Opernrepertoire bis zum Zweiten Weltkrieg, als das Werk von einer erneuten deutschen Besatzung – diesmal durch die Nationalsozialisten – verboten wurde. Nach Kriegsende wurden die Brandenburger – mit eindeutiger symbolischer Bedeutung – als erste Oper in Prag wieder aufgeführt. Auch wenn die Oper 1968 vom Spielplan abgesetzt wurde, kam es im Jahre 1984 zu einer Neuinszenierung im neueröffneten Prager Nationaltheater. Außerhalb der tschechischen Landen hingegen konnten Die Brandenburger kaum Fuß fassen (die englische Erstaufführung fand erst 1978 in Hammersmith statt), und sie wurden bisher ein einziges Mal auf Tonträger eingespielt, und zwar in einer durch Jan Hus Tichý geleiteten Studioaufnahme (Supraphon 1963). Als bezeichnendes Indiz für die beschränkte geographische Anziehungskraft des Werkes ließ die Druckveröffentlichung der Partitur knapp 90 Jahre auf sich warten, bis sie schließlich 1952 beim Prager Verlag Orbis in Druck erschien (bis dahin wurde das Werk aus dem Manuskript aufgeführt). Bei der vorliegenden Studienpartitur handelt es sich um einen getreuen Nachdruck der besagten Orbis-Ausgabe.

Handelnde Personen

Volfram Olbramovič, Bürgermeister von Prag - Bass

Oldrich Rokycanský, Ritter - Bariton

Junoš und Jan Tausendmark, junge Prager Bürger - Tenor/Bariton

Varneman, ein brandenburgischer Hauptmann - Tenor

Jíra, Bettler - Tenor

Ludiše, Vlčenka und Dečana, Olbramovičs Töchter - Sop/Sop/Alt

Ein Dorfältester - Bass

Ein königlicher Abgesandter - Bass

Chor, Ballett, Statisterie

Ritter, Knappen, Volframs Knechte, ländliches Volk, brandenburgisches Heer

Deserteure, Prager Bettler und armes Volk, Schöffen

Zeit und Ort der Handlung

In Prag und Umgebung, 1279, kurz nach dem Tod König Ottokars II

Zusammenfassung der Handlung

I. Akt, 1. Bild, Volframs Landsitz, ein Garten vor dem Haus: Im Kreis von Prager Rittern und Bürgern beraten Bürgermeister Volfram Olbramovič und der feurige Patriot Oldřich Rokycanský über die unsichere Situation des Reichs. Junoš bringt die Nachricht von der Entführung des jungen Königs und seiner Mutter. Der Einmarsch des brandenburgischen Heers zwingt die Bürger zur raschen Rückkehr in die Stadt. Tausandmark, der mit den Brandenburgern konspiriert, bleibt zurück und wirbt um die Gunst Ludišes, die jedoch Junoš liebt. Auf Betreiben Tausendmarks wird das Gut von den Brandenburgern besetzt. 2. Bild, ein Platz in Prag, Mitternacht: Die Stadt wird vom Mob beherrscht und geplündert. Jíra wird zum König der Armen ausgerufen. Es kommt zur Auseinandersetzung mit den Brandenburgern; in der allgemeinen Verwirrung werden Volframs Töchter, die beim Volk Schutz suchten, mit Hilfe von Tausendmark gefangengenommen. Dem eintreffenden Volfram gegenüber beschuldigt Tausendmark Jíra, die Mädchen entführt zu haben. Jíra wird daraufhin verhaftet.

II. Akt., 1. Bild, auf dem Land: Das Volk bereitet sich auf seine Flucht vor den plündernden Soldaten vor. Der brandenburgische Hauptmann Varneman fordert Verpflegung für die Soldaten und seine Gefangenen, Volframs Töchter. Dies wird jedoch durch ein Dekret des Markgrafen Otto von Brandenburg verhindert, in dem die Eindringlingen angewiesen werden, Böhmen innerhalb von drei Tagen zu verlassen. 2. Bild, Gerichtshof in Prag: Jíra wird aufgrund von Tausendmarks Aussage zum Tode verurteilt, obwohl Junoš berichtet, dass Volframs Töchter in Sicherheit seien und auf ihre Auslösung warteten. 3. Bild, wie II/1: Junoš hört mit, dass Varneman vorhat, Volframs Töchter nach Erhalt der Auslösung trotzdem mit nach Brandenburg zu nehmen. Als er den Mädchen davon berichtet und sie zur Flucht überreden will, nehmen diese seine Warnung nicht ernst.

III. Akt, wie II/1, Abend: Varneman hat sich geweigert, Tausendmark und die Mädchen zusammen mit nach Brandenburg zu nehmen. Daraufhin fordert Tausendmark den gutgläubigen Dorfältesten auf, die Mädchen in unterschiedliche Richtungen zu schicken. Als das Volk von Prag unter Führung Junošs und des freigelassenen Jíra erscheint, berichtet Varneman von Tausendmarks Vorhaben. Die Mädchen können endlich gerettet werden, der intrigante Verräter wird den Händen der Gerechtigkeit ausgeliefert. Die Brandenburger verlassen Böhmen.

Bradford Robinson, 2013

Aufführungsmaterial ist von Bärenreiter, Kassel, zu beziehen. Nachdruck eines Exemplars der Musikabteilung der Leipziger Städtischen Bibliotheken, Leipzig.