Eduard Nápravník
(b. Býšt‘ near Hradec Králové, 24 August 1839 – d. Petrograd, 10/23 November 1916)
Symphonie No. 3 en mi mineur op. 18 «Démon» d’après le poème de Lermontoff
(1874)
Première partie
I Allegro appassionato (p. 1) – II Allegro giocoso (p. 46) – III Poco a poco accelerando (p. 90) –
V Larghetto lamentoso (p. 96)
Deuxième partie
V Lento con devozione (p. 122) – Poco più mosso (p. 125) – VI Allegro (p. 133) – Un poco più mosso (p. 154) –
VII Maestoso (p. 162) – Religioso (p. 164)
Preface
Although born and educated in Czechia, Eduard Nápravnik was one of the most influential und best-known conductors – among his colleagues even the most respected conductor – in Russia between 1869 and his retirement in 1914. As a composer he also assimilated the Russian culture, and as a mature master he was mainly influenced by Glinka and Tchaikovsky. He got an early musical education and became an orphan in 1853. From 1856 to 1861 he was in Prague where he took private lessons from Jan Bedrich Kittl (1806-68), the director of the conservatory, and became a teacher at the Maydl Institute. His early compositions pay tribute to the Czech tradition, reportedly under the influence of Smetana. In 1861 Nápravnik went to St. Petersburg were he became music director of the private orchestra of Prince Yusupov until the ensemble was disbanded in 1863. But he made a strong impression on Konstantin Lyadov (1820-71, father of the great composer Anatol Lyadov), the chief conductor of the Marinsky Theatre where he was engaged as répétiteur and appointed assistant conductor in 1867. In 1869 he succeeded Lyadov als chief conductor oft he Marinsky Theatre and in the same year he took over the direction of the St. Petersburg symphony concerts of the Russian Musical Society from Mily Balakirev as well (until 1881). As the Marinsky’s music director Nápravnik was extremely successful und conducted the premières of more than 80 Russian operas including Tchaikovsky’s ‚Oprichnik’, ‚Vakula the Blacksmith’, ‚The Maiden of Orléans’, ‚Pique Dame’, and ‚Yolanta’, Dargomyzhsky’s ‚The Stone Guest’, Mussorgsky’s ‚Boris Godunov’, César Cui’s ‚William Ratcliff’, Anton Rubinstein’s ‚The Demon’, and Rimsky-Korsakov’s ‚The Maiden from Pskov’, ‚Maynight’, and ‚Snowflake’. According to Igor Stravinsky’s memoirs, Nápravnik was the ideal, immaculately exemplary conductor, and also Rimsky-Korsakov praised his technical skill and structural discipline.
The majority of Nápravnik’s compositions is still unpublished. Apart from foru operas and the stage music to Alexey Tolstoy’s ‚Don Juan’, he wrote a lot of orchestral (including concertante works for piano, violin, and cello) and chamber music, piano pieces and songs. The first of his four symphonies was finished before 1861. The Second Symphony in C major Op. 17 emerged in 1873, the Third in 1874, and in 1879 he completed his Fourth and last Symphony in D minor Op. 32. Only the Third Symphony appeared in print.
Nápravnik’s Third Symphony is an unconventionally proportioned program symphony on Mikhail Lermontov’s (1814-41) famous poem ‚The Demon’. Lermontov considered it as his most significant work. He had begun writing it when he was only fourteen years old but it took him nine years to finish it. The poem portrays the story of the demon who seduces a girl who after the death of her bridegroom withdrew into a monastery and kills her with his kisses. But she is rescued by the divine powers who maledict and condemn the demon to everlasting desire, to stay ”in the bleak spheres of outer space, devoid of solace and love“ as an undead. The poem’s spirit is strongly influenced by Byron und bears the imprint of the poet’s identification who saw himself as a demon. Lermontov’s hapless and dramatic life ended when he was 26. He had to fight a duel a second time after a wilful provocation and was shot dead. His poem ‚The Demon’ got into print many years after his death in the 1860s and gained cult status in a short space of time. The painter Mikhail Vrubel (1856-1910) f. ex. got inspired to paint only demons and to identify himself completely with the subject before he died in a mental hospital.
Therefore it’s hardly surprising that Anton Rubinstein (1829-94) and Eduard Nápravnik applied themselves virtually at the same time to the Demon subject. But it is remarkable that their paths crossed directly: in 1874 Nápravnik completed his Demon Symphony, and on 24 January 1875 he conducted the world première of Rubinstein’s fantastic opera ‚The Demon’ (libretto by Pavel Viskovatov [1842-1905]) in St. Petersburg. Nápravnik also led the first performance of his Demon Symphony in St. Petersburg. The symphony was printed in full score, parts, and piano score in 1882 by the publisher D. Rahter in Leipzig. Nápravnik’s Third Symphony combines a straightforward and memorably cantabile tonal language of conservative diction with ambitious large form in excellent orchestration. The original print of the full score is prefixed by Lermontov’s poem. The present edition is a faithful reprint of the original score.
C.S., June 2017
Performance materials are available from Boosey & Hawkes, Berlin/London/New York (www.boosey.de).
Eduard Franzewitsch Náprawnik
(geb. Býšt‘ bei Hradec Králové, 24. August 1839 – gest. Petrograd, 10./23. November 1916)
Symphonie No. 3 en mi mineur op. 18 «Démon» d’après le poème de Lermontoff
(1874)
Première partie
I Allegro appassionato (p. 1) – II Allegro giocoso (p. 46) – III Poco a poco accelerando (p. 90) –
IV Larghetto lamentoso (p. 96)
Deuxième partie
V Lento con devozione (p. 122) – Poco più mosso (p. 125) – VI Allegro (p. 133) –
Un poco più mosso (p. 154) – VII Maestoso (p. 162) – Religioso (p. 164)
Vorwort
Obwohl in Tschechien geboren und ausgebildet, war Eduard Náprawnik einer der einflussreichsten und bekanntesten Dirigenten – ja, in Fachkreisen vielleicht der respektierteste Dirigent – Russlands von 1869 bis 1914, und auch als Komponist passte er sich der russischen Umgebung an, war in reifen Jahren vor allem von Glinka und Tschaikowsky geprägt. Er wurde früh musikalisch ausgebildet und 1853 Vollwaise. 1856-61 war er in Prag zunächst Privatstudent von Jan Bedrich Kittl (1806-68), dem Direktor des Konservatoriums, dann Lehrer am Maydl-Institut. Seine frühen Kompositionen standen in der tschechischen Tradition, angeblich unter dem Einfluss Smetanas. 1861 ging Náprawnik nach St. Petersburg, wo er bis zur Auflösung des Klangkörpers 1863 die Leitung des Privatorchesters des Prinzen Yusupov übernahm. Doch machte er großen Eindruck auf Konstantin Liadov (1820-71, Vater des großen Komponisten Anatol Liadov), den Chefdirigenten des Marinsky-Theaters, wo er als Korrepetitor engagiert und 1867 zum zweiten Dirigenten ernannt wurde. 1869 wurde er als Nachfolger Liadovs Chefdirigent des Marinsky-Theaters und übernahm außerdem (1869-81) von Mili Balakirew die Leitung St. Petersburger Symphoniekonzerte der Russischen Musikgesellschaft. Als musikalischer Direktor des Marinsky-Theaters war Náprawnik äußerst erfolgreich und dirigierte die Ur- und Erstaufführungen von mehr als achtzig russischen Opern, darunter Tschaikowskys ‚Opritschnik’, ‚Wakula der Schmied’, ‚Jungfrau von Orléans’, ‚Pique Dame’ und ‚Yolanta’, Dargomischskys ‚Steinerner Gast’, Mussorgskys ‚Boris Godunov’, César Cuis ‚William Ratcliff’, Anton Rubinsteins ‚Dämon’ und Rimsky-Korsakovs ‚Mädchen aus Pskov’, ‚Mainacht’ und ‚Schneeflöckchen’. Für Igor Strawinsky war Naprawnik der ideale, makellos vorbildliche Kapellmeister, und auch Rimsky-Korsakov pries ihn als technisches Vorbild.
Die meisten Kompositionen Náprawniks sind unveröffentlicht geblieben. Neben vier Opern und der Schauspielmusik zu Alexej Tolstois ‚Don Juan’ schrieb er viel Orchestermusik (darunter konzertante Werke für Klavier, Violine und Cello), Kammermusik, Klavierstücke und Lieder. Die erste seiner Symphonien vollendete er vor 1861. Die Zweite Symphonie C-Dur op. 17 entstand 1873, im Jahr darauf die Dritte, und 1879 vollendete er seine Vierte und letzte Symphonie d-moll op. 32. Im Druck erschien von diesen nur die hier vorliegende Dritte Symphonie.
Náprawniks Dritte Symphonie ist eine unkonventionell gegliederte Programm-Symphonie über das berühmte Gedicht ‚Der Dämon’ von Michail Jurjewitsch Lermontov (1814-41), das der Dichter für sein bedeutendstes Werk hielt. Lermontov hatte mit der Niederschrift schon als Vierzehnjähriger begonnen, brauchte jedoch neun Jahre bis zur Vollendung. Die Geschichte vom Dämon, der ein Mädchen, das sich nach dem Tod ihres Bräutigams ins Kloster zurückgezogen hat, verführt und sie mit seinen Küssen tötet, worauf sie von den himmlischen Mächten gerettet und der Dämon verflucht und zu ewigem Begehren verdammt wird, um „in den öden Sphären des Weltalls trost- und liebeleer“ als Untoter zu weilen, ist von Byron beeinflusst und trägt das Gepräge der Identifikation des Dichters, der sich selbst als Dämon verstand. Lermontovs unglückseliges und dramatisches Leben endete 26-jährig, als er zum zweiten Mal aufgrund einer Provokation zum Duell aufgefordert und erschossen wurde. Sein Gedicht ‚Der Dämon’ erschien erst lange nach seinem Tod in den 1860er Jahren im Druck und erlangte schnell Kultstatus. Der Maler Michail Wrubel (1856-1910) beispielsweise ließ sich dazu anregen, nur noch Dämonen zu malen und sich damit völlig zu identifizieren, um schließlich im Irrenhaus zu sterben.
So ist es kein Wunder, dass sich Anton Rubinstein (1829-94) und Eduard Náprawnik quasi gleichzeitig dem ‚Dämon’-Sujet zuwandten. Dass sich die Wege der beiden dabei so unmittelbar kreuzen sollten, ist allerdings bemerkenswert: 1874 vollendete Náprawnik seine ‚Dämon’-Symphonie, und am 25. Januar 1875 leitete er in St. Petersburg die Uraufführung von Rubinsteins phantastischer Oper ‚Der Dämon’ auf ein Libretto von Pawel Wiskowatov (1842-1905). Náprawnik dirigierte auch in St. Petersburg die Uraufführung seiner ‚Dämon’-Symphonie, die 1882 beim Verlag D. Rahter in Leipzig in Partitur, Stimmen und Klavierauszug im Druck erschien. Die Symphonie Naprawniks vereint eine einfache, gesanglich einprägsame Tonsprache konservativer Diktion mit ambitionierter Großform in exzellenter Orchestration. Dem Erstdruck, der hiermit in unveränderter Reproduktion erstmals wieder erhältlich gemacht wird, ist das Gedicht Lermontovs vorangestellt.
C.S., Juni 2017
Aufführungsmaterial ist erhältlich vom Verlag Boosey & Hawkes, Berlin (www.boosey.de).