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Vinzenz Lachner - Overture and March to Schiller's "Turandot",
Op. 33 No.1 & 2
(b. Rain am Lech, 19 July 1811 – d. Karlsruhe, 22 January 1893)
Preface
It was music that was at the centre of the Lachner family. Vinzenz Lachner was born in 1811 as the eighth and youngest surviving of ten children of the clockmaker and organist Anton Lachner (1756-1820) and his second wife Maria Anna Kunz (1774-1846). His family home was characterised by the love of music and the encouragement to take it seriously. Like his siblings, he received early organ lessons from his father, who served as organist at the church in Rain. This was the only systematic musical instruction the young man received; as a conductor and composer, he remained self-taught. His older brothers Franz and Ignaz and his half-brother Theodor were also to pursue a musical career as composers, while his sisters Thekla (1801-1869) and Christina (1805-1858) worked as organists.
Vinzenz's time at the Augsburg grammar school, which he had attended since 1822, ended prematurely and for unknown reasons. To earn a living, the young man scraped through by teaching music until his brother Franz helped him find a permanent position in 1830 as music teacher to the daughters of Count Theodor Mycielski; in 1834 he followed his brother Ignaz as organist at the Reformed Church at the Kärntnertortheater in Vienna. In the same year, he married Antonia Brand (1820-1871), the daughter of the Mannheim choirmaster and theatre accompanist Franz Brand. The couple had three children, all of whom died before their father. In 1836 - now as successor to his brother Franz - he took over the position of court conductor in Mannheim. His work in this musical city was extraordinarily successful and his popularity so great that his contract was renewed every time other musical centres tried to poach him. Lachner built up a musical programme and an extensive repertoire that provided space for the entire wealth of classical and contemporary opera music. Over sixty operas were constantly in the repertoire. The versatility and efficiency of the Mannheim Opera was exceptional. Lachner was also regarded as a marvelous conductor and was held in high esteem by such contemporaries as Johannes Brahms and Clara Schumann. After 37 years in Mannheim, despite his musically and financially successful career, his departure from his post and his final relocation to Karlsruhe was characterised by a resigned undertone.
Lachner was a conservative through and through; he rejected the cult of Richard Wagner and the New German School. In 1880, he wrote to his former pupil and close friend, the Jewish conductor Hermann Levi, who was increasingly joining the Wagnerians: "I see you, one of the most called priests of art, forever forged to a cause that I must regard as an illness, indeed as a national misfortune." After Wagner had already personally ensured the dismissal of his brother Franz from his post as conductor of the Court Opera, the concerts of the Academy of Music and the Royal Vocal Orchestra in Munich, he now intrigued against Vinzenz. The Mannheim Wagner enthusiasts around the founder of the first German Richard Wagner Society, Emil Heckel, fought the deserving Kapellmeister as an enemy of the movement and denounced him as backward and tired of his position. Lachner ultimately capitulated to the leading voices among Wagner's supporters..
In his new home town of Karlsruhe, Vinzenz Lachner worked as a private teacher and at the Grand Ducal Baden Conservatory until his death in 1893 at the age of 81.
Although his oeuvre focused on song compositions, Lachner wrote in almost all musical genres: His catalogue of works includes symphonies, overtures, festive marches, works for wind orchestra, a Mass in D minor, a setting of the 100th Psalm and other choral works, incidental music for Schiller's Turandot, a tone poem entitled Lagerleben, a piano quartet, a string trio, two string quartets, 42 Variations on the C Major Scale op. 42 for piano or string quartet, Deutsche Tanzweisen for cello and piano and a series of Ländler for piano duet, which he dedicated to Brahms. Among his numerous songs, the cycle Scherz im Ernst und Ernst im Scherz was very popular during his lifetime. His song cycle Frauenliebe und -leben was published in 1839, but was soon overshadowed by Robert Schumann's better-known settings of Adelbert von Chamisso's poems. A festive overture and a piano quartet were honoured with prizes.
His students included well-known names such as Hermann Levi, Max von Pauer, Max Bruch, Hermann Levi and Carl Wolfsohn. With the exception of his comic male choruses, his works have largely disappeared from the musical public today.
Turandot
Lachner's romantic creation Turandot is an incidental music to Schiller's drama Turandot, Princess of China, which is a reworking of Carlo Gozzi's play of the same name that premiered on 22 January 1762 at the Teatro San Samuele in Venice. Gozzi's poem in turn draws on a Persian tale in the epic Seven Beauties of Nezami, which also became known in Western culture through the collection of fairy tales A Thousand and One Days. Princess Turandot wants to marry and is looking for a suitable candidate. To this end, she devises three riddles. Whoever solves them will become the bridegroom, whoever fails will lose their head. In the end, however, the princess is simply persuaded by the kiss of a young man. The Overture and March published here are scored for piccolo, flute, oboes, clarinets (A), bassoons, 3 horns (2 in B, 1 in D), trumpets (B), 3 trombones, timpani and strings. The orchestral score for both excerpts was first published in 1865 by the Leipzig publisher C.F.W. Siegel, while an arrangement of the overture had already been published five years earlier by Heckel in Mannheim.
P.D., 2024
For performance material, please contact Kistner und Siegel, Brühl.
Vinzenz Lachner - Ouvertüre und Marsch zu Schillers "Turandot", Op. 33 No.1 & 2
(geb. Rain am Lech, 19. Juli 1811 – gest. Karlsruhe, 22. Januar 1893)
Vorwort
Es war die Musik, die im Zentrum der Familie Lachner stand. Im Jahre 1811 wurde Vinzenz Lachner als achtes und jüngstes überlebendes von zehn Kindern des Uhrmachers und Organisten Anton Lachner (1756–1820) und dessen zweiter Ehefrau Maria Anna Kunz (1774–1846) geboren. Sein Elternhaus war geprägt von der Freude an der Musik und der Ermutigung, sich ernsthaft damit zu befassen. Ebenso wie seine Geschwister erhielt er frühen Orgelunterricht von seinem Vater, der als Organist in der Kirche von Rain diente. Dies war der einzige systematische Musikunterricht, den der junge Vinzenz erhielt; als Dirigent und Komponist blieb er Autodidakt. Auch seine älteren Brüder Franz und Ignaz sowie sein Halbbruder Theodor sollten eine musikalische Laufbahn als Komponist verfolgen, während die Schwestern Thekla (1801–1869) und Christina (1805–1858) als Organistinnen arbeiteten.
Vorzeitig und aus unbekannten Gründen endete Vinzenz' Zeit am Augsburger Gymnasium, das er seit 1822 besuchte. Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, schlug sich der junge Mann mit Musikunterricht durch, bis ihm sein Bruder Franz 1830 zu einer festen Anstellung als Musiklehrer der Töchter des Grafen Theodor Mycielski verhalf; 1834 folgte er seinem Bruder Ignaz als Organist an der Reformierten Kirche am Kärntnertortheater in Wien. Im selben Jahr heiratete er Antonia Brand (1820–1871), die Tochter des Mannheimer Chorleiters und Theaterkorrepetitors Franz Brand. Die Familie bekam drei Kinder, die alle vor ihrem Vater starben. Im Jahre 1836 – nun als Nachfolger seines Bruders Franz – übernahm er die Stelle des Hofdirigenten in Mannheim. Sein Wirken in dieser musikalischen Stadt war außerordentlich erfolgreich und seine Beliebtheit so groß, dass sein Vertrag jedes Mal erneuert wurde, wenn andere musikalische Zentren versuchten, ihn abzuwerben. Lachner baute ein musikalisches Programm und ein umfangreiches Repertoire auf, das dem ganzen Reichtum der klassischen wie der zeitgenössischen Opernmusik Raum bot. Über sechzig Bühnenwerke waren ständig im Repertoire, und die Vielseitigkeit und Leistungsfähigkeit der Mannheimer Oper war außergewöhnlich. Zudem galt Lachner als außerordentlicher Dirigent und wurde von Zeitgenossen wie Johannes Brahms und Clara Schumann hochgeschätzt. Nach 37 Mannheimer Jahren, trotz seiner musikalisch und finanziell erfolgreichen Karriere, war sein Abschied von seinem Posten und seine letzte Umsiedlung nach Karlsruhe von einem resignierten Unterton gezeichnet.
Lachner war ein Konservativer durch und durch, er lehnte den Kult um Richard Wagner und die Neudeutsche Schule ab. So schrieb er 1880 an seinen ehemaligen Schüler und engen Freund, den jüdischen Dirigenten Hermann Levi, der zunehmend mit den Wagnerianern sympathisierte: "Ich sehe Dich, einen der berufensten Priester der Kunst, für immer an eine Sache geschmiedet, die ich als eine Krankheit, ja als ein Nationalunglück ansehen muss." Nachdem Wagner in München bereits höchstpersönlich für die Absetzung seines Bruders Franz als Dirigent der Hofoper, der Konzerte der Musikalischen Akademie und der Königlichen Vokalkapelle gesorgt hatte, intrigierte er nun auch gegen Vinzenz. Die Mannheimer Wagner-Enthusiasten um den Gründer des ersten deutschen Richard-Wagner-Vereins, Emil Heckel, bekämpften den verdienten Kapellmeister als Feind der Bewegung und denunzierten ihn als rückständig und ausgelaugt. Lachner kapitulierte schließlich vor den Wortführern des Wagnerschen Freunde.
In seiner neuen Heimatstadt Karlsruhe wirkte Vinzenz Lachner als Privatlehrer und unterrichtete am Großherzoglich Badischen Konservatorium, bis er 1893 im Alter von 81 Jahren verstarb.
Obwohl in Vinzenz Lachners Oeuvre ein Schwerpunkt auf der Liedkomposition liegt, schrieb er in fast allen musikalischen Gattungen: Es finden sich in seinem Werkkatalog Sinfonien, Ouvertüren, Festmärsche, Werke für Blasorchester, eine Messe in d-Moll, eine Vertonung des 100. Psalms und andere Chorwerke, die Bühnenmusik zu Schillers Turandot, eine Tondichtung mit dem Titel Lagerleben, ein Klavierquartett, ein Streichtrio, zwei Streichquartette, 42 Variationen über die C-Dur-Tonleiter op. 42, für Klavier oder Streichquartett, Deutsche Tanzweisen für Cello und Klavier und eine Reihe von Ländlern für Klavierduett, die er Brahms widmete. Unter seinen zahlreichen Liedern war der Zyklus Scherz im Ernst und Ernst im Scherz zu seinen Lebzeiten sehr beliebt. 1839 erschien sein Liedersammlung Frauenliebe und -leben, die bald darauf aber von Robert Schumanns bekannteren Vertonungen von Adelbert von Chamissos Gedichten in den Schatten gestellt wurde. Eine Festouvertüre und ein Klavierquartett wurden mit Preisen ausgezeichnet.
Zu seinen Schülern gehörten bekannte Persönlichkeiten wie Hermann Levi, Max von Pauer, Max Bruch, Hermann Levi und Carl Wolfsohn. Mit Ausnahme seiner komischen Männerchöre sind seine Werke heute weitgehend aus der musikalischen Öffentlichkeit verschwunden.
Turandot
Lachners romantische Komposition Turandot ist eine Bühnenmusik zu Schillers Drama Turandot, Prinzessin von China, das eine Nachdichtung des gleichnamigen Schauspiels von Carlo Gozzi ist, dessen Uraufführung am 22. Januar 1762 im Teatro San Samuele in Venedig stattfand. Gozzis Dichtung wiederum schöpft aus einer persischen Erzählung im Epos Sieben Schönheiten von Nezami, die durch die Märchensammlung Tausendundein Tag auch in der westlichen Welt bekannt wurde. Prinzessin Turandot will heiraten und sucht einen geeigneten Kandidaten. Zu diesem Zweck ersinnt sie drei Rätsel. Wer sie löst, wird der Bräutigam, wem es nicht gelingt, verliert den Kopf. Am Ende aber lässt sich die Prinzessin einfach von dem Kuss eines jungen Mannes überzeugen. Die hier veröffentlichten Partituren von Ouvertüre und Marsch sind mit Piccolo, Flöte, Oboen, Klarinetten (A), Fagotte, 3 Hörner (2 in Bb, 1 in D), Trompeten (Bb), 3 Posaunen, Pauken und Streichern besetzt. Die Orchesterpartitur für beide Auszüge aus der Bühnenmusik erschien erstmals 1865 beim Leipziger Verlag C.F.W. Siegel, während ein Arrangement für Klavier der Ouvertüre bereits 5 Jahre zuvor von Heckel in Mannheim herausgebracht wurde.
P.D., 2024
Wegen Aufführungsmaterial wenden Sie sich bitte an Kistner und Siegel, Brühl.
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