< back to overview Repertoire & Opera Explorer
Joseph (Józef) Wieniawski - Suite romantique pour orchestre op. 41
(Lublin, 23 May 1837 - Brussels, 11 November 1912)
(1889?)
Évocation p.3
Scherzo p.18
Idylle p.53
Mazourka villageoise p.60
Polish pianist, composer, conductor and teacher Joseph Wieniawski is the younger brother of the famous violinist-composer Henri (Henryk) Wieniawski (1835-1880). Like his brother, Joseph Wienawski went to the Conservatoire in Paris where he took lessons in harmony between 1847 and 1850 and studied with pianists Pierre Zimmerman and François Marmontel. Later, he took further lessons with Franz Liszt in Weimar and studied counterpoint with Adolf Bernhard in Berlin.
Between 1851 and 1853, he served as his brother’s accompanist, with whom he concertised all over Europe. In those early years he also composed together with his brother, including a Grand duo polonais (1852) for violin and piano. Soon he decided to continue independently as a concert pianist and composer. He toured Europe with his own works, as well as the great repertoire of Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Chopin, Liszt and Schumann. He also played works by contemporary Polish composers such as Stanisław Moniuszko and Moritz Moszkowski. Wieniawski often performed in chamber music ensembles and concertised with Henri Vieuxtemps, Eugène Ysaÿe and Joseph Joachim, among others. In 1866, he briefly taught at the Moscow Conservatory, but would thereafter give mostly private lessons. According to Hans von Bülow, he was an excellent pedagogue and provided his pupils with detailed written guidelines.
From 1875 onwards, Wieniawski was the artistic director of a concert organisation in Warsaw (Warszawskie Towarzystwo Muzyczne) for three years, where he also programmed his own works. After resigning there in 1878, he devoted himself more to composing. Meanwhile, he continued to perform in the prestigious halls of the main concert cities, from Warsaw to London, both solo and with orchestra. For instance, he soloed several times in his own Piano Concerto op. 20 and performed the Piano Concerto No. 3 in c op. 37 by Ludwig van Beethoven, for which he wrote his own cadenza, which he also had published.
In addition to the great repertoire and his own piano compositions (intended both for the salon and the concert hall), he played his own chamber music works, such as the Violin Sonata op. 24 (with Jenő Hubay) and the Cello Sonata op. 26 (with Joseph Hollman). He also played the Cello Sonata in Ostend in 1882, but with Édouard Jacobs, an alumnus and later teacher of the Conservatoire royal in Brussels. Moreover, Wieniawski lived in Brussels from 1882 until his death, where he often performed at the Société royale de la Grande Harmonie, published new compositions and gave piano lessons. In Brussels he composed, among other works, a brilliant Fantaisie for two pianos, which he performed with Arthur De Greef at the Grande Harmonie on 19 December 1885. His Trio pour piano, violon et violoncelle op. 40 was often included in his programme. In 1887, he toured the Netherlands with the internationally renowned soprano Marcella Sembrich, a staunch advocate of Polish music, with whom he performed his own songs as well. Sometimes he performed as a conductor, as on 27 December 1887 in Liège, where he, in addition to a Haydn symphony, conducted his ‘overture dramatique’ Guillaume le Taciturne op. 43. In 1895, he gave a fiercely applauded concert in Berlin where he conducted his Symphony in D op. 49 and his Suite romantique op. 41 and conducted and soloed in his Piano Concerto.
Wieniawski continued touring and concertising beyond his 70th birthday. After a 1911 recital in Paris, his good friend and critic Charles Malherbe compared him to historical pianists such as Franz Liszt and Anton Rubinstein and to contemporary pianists such as Ignacy Jan Padarewski and Francis Planté. As a composer, he became largely forgotten, but his work very much deserves a new introduction.
It is not clear when he composed the Suite romantique. In any case, he conducted the work at Salle Érard in Paris on 18 May 1893 (he then also performed the solo part in his concerto and played works by Bach, Chopin, Schumann and Liszt) and in Berlin in 1895. After a performance in Warsaw of two movements from the suite in the first half of 1896, a reviewer wrote: ‘Listen to the Pastoral Mazur from the orchestral Suite Romantique, a composition vibrating with the fullness of rhythm, wit and healthy humour, and you will see that he [Wieniawski] is a proper fruit of our soil, which he has enriched with learning, experience, and the progress of an artist who does not rest on his laurels but persistently pushes forward. And indeed, both the Mazur and the Evocation testify to the genuine strength of his talent. When are we going to hear the whole of this cycle?’
This atmospheric and colourfully orchestrated suite consists of a Largomento in E (Évocation), a Presto in g (Scherzo), an Allegretto grazioso in G (Idylle) and finally an Allegro brillante in D (Mazourka villageoise). Wieniawski also made a version for piano that was also published by Schott in Brussels.
Jan Dewilde
(translation: Jasmien Dewilde)
Bibliography
- L. Delcroix, Joseph Wieniawski (J.-B. Katto: Bruxelles, 1908).
- S. Thieffry, Les Wieniawski à Bruxelles: d’après leur correspondence inédité conservée à la Bibliothèque royale de Belgique (1874-1912), in: Revue belge de musicology / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap, 60, Actes du colloque international: Les relations musicales entre Bruxelles et la Pologne 1800-1950 (2006), p. 43-83.
- K. Rzepecki, The reception of Józef Wieniawski’s works in the light of nineteenth-century writings. A survey of sources, in Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ, 47 (4/2020), p. 103-137.
For performance material please contact Schott, Mainz. This edition is a facsimile of a score from the library of the Royal Conservatoire of Antwerp and was published in collaboration with the Centre for the Study of Flemish Music (www.svm.be).
Josef (Józef) Wieniawski - Suite romantique pour orchestre op. 41
(Lublin, 23. Mai 1837 - Brüssel, 11. November 1912)
(1889?)
Évocation p.3
Scherzo p.18
Idylle p.53
Mazourka villageoise p.60
Der polnische Pianist, Komponist, Dirigent und Lehrer Joseph Wieniawski ist der jüngere Bruder des berühmten Violinisten und Komponisten Henri (Henryk) Wieniawski (1835-1880). Wie sein Bruder besuchte Joseph Wieniawski das Pariser Konservatorium, wo er zwischen 1847 und 1850 Unterricht in Harmonielehre nahm und bei den Pianisten Pierre Zimmerman und François Marmontel studierte. Später wurde er Schüler von Franz Liszt in Weimar und studierte Kontrapunkt bei Adolf Bernhard in Berlin.
Zwischen 1851 und 1853 arbeitete er als Begleiter seines Bruders, mit dem er in ganz Europa konzertierte. In diesen frühen Jahren komponierte er auch gemeinsam mit ihm, darunter ein Grand duo polonais (1852) für Violine und Klavier. Schon bald beschloss er, sich als Konzertpianist und Komponist selbstständig zu machen. Er bereiste Europa mit seinen eigenen Werken und dem großen Repertoire von Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Chopin, Liszt und Schumann. Er spielte auch Werke von zeitgenössischen polnischen Komponisten wie Stanisław Moniuszko und Moritz Moszkowski. Wieniawski trat häufig in Kammermusikensembles auf und konzertierte u. a. mit Henri Vieuxtemps, Eugène Ysaÿe und Joseph Joachim. Im Jahr 1866 unterrichtete er kurzzeitig am Moskauer Konservatorium, gab danach aber hauptsächlich Privatunterricht. Hans von Bülow zufolge war er ein hervorragender Pädagoge und gab seinen Schülern detaillierte schriftliche Anweisungen.
Von 1875 an war Wieniawski drei Jahre lang künstlerischer Leiter einer Konzertorganisation in Warschau (Warszawskie Towarzystwo Muzyczne), wo er auch eigene Werke aufführte. Nach seinem Rücktritt im Jahr 1878 widmete er sich verstärkt dem Komponieren. In der Zwischenzeit trat er weiterhin in den renommierten Sälen der wichtigsten Konzertstädte von Warschau bis London auf, sowohl als Solist als auch mit Orchester. So spielte er beispielsweise mehrmals als Solist sein eigenes Klavierkonzert op. 20 und das Klavierkonzert Nr. 3 in c op. 37 von Ludwig van Beethoven, für das er eine eigene Kadenz schrieb, die er veröffentlichen ließ.
Neben dem großen Repertoire und seinen eigenen Klavierkompositionen (die sowohl für den Salon als auch für den Konzertsaal bestimmt sind) führte er seine eigenen Kammermusikwerke auf, wie die Violinsonate op. 24 (mit Jenő Hubay) und die Cellosonate op. 26 (mit Joseph Hollman). Die Cellosonate erklang auch 1882 in Ostende, allerdings mit Édouard Jacobs, einem Absolventen und späteren Lehrer des Conservatoire royal in Brüssel. Von 1882 bis zu seinem Tod lebte Wieniawski in Brüssel, wo er häufig in der Société royale de la Grande Harmonie auftrat, neue Kompositionen veröffentlichte und Klavierunterricht gab. Hier komponierte er unter anderem eine brillante Fantaisie für zwei Klaviere, die er am 19. Dezember 1885 mit Arthur De Greef in der Grande Harmonie aufführte. Sein Trio pour piano, violon et violoncelle op. 40 wurde ebenfalls häufig in sein Programm aufgenommen. 1887 unternahm er eine Tournee durch die Niederlande mit der international bekannten Sopranistin Marcella Sembrich, einer überzeugten Verfechterin der polnischen Musik, mit der er auch seine eigenen Lieder aufführte. Manchmal trat er als Dirigent auf, wie am 27. Dezember 1887 in Lüttich, wo er neben einer Haydn-Sinfonie seine „Ouverture dramatique“ Guillaume le Taciturne op. 43 ins Programm nahm. In Jahre 1895 gab er in Berlin ein heftig beklatschtes Konzert, bei dem er seine Symphonie in D op. 49 und die Suite romantique op. 41 spielte sowie sein Klavierkonzert dirigierte und als Solist auftrat.
Wieniawski setzte seine Tournee- und Konzerttätigkeit über seinen 70. Geburtstag hinaus fort. Nach einem Konzert 1911 in Paris verglich ihn sein guter Freund und Kritiker Charles Malherbe mit historischen Pianisten wie Franz Liszt und Anton Rubinstein und mit zeitgenössischen Pianisten wie Ignacy Jan Padarewski und Francis Planté. Als Komponist geriet er weitgehend in Vergessenheit, aber sein Werk verdient es sehr, neu vorgestellt zu werden.
Es ist nicht klar, wann die Suite romantique entstand. Auf jeden Fall dirigierte er das Werk am 18. Mai 1893 im Pariser Salle Érard (er übernahm damals auch den Solopart und spielte Werke von Bach, Chopin, Schumann und Liszt) und 1895 in Berlin. Nach einer Aufführung von zwei Sätzen aus der Suite in der ersten Hälfte des Jahres 1896 in Warschau schrieb ein Rezensent: „Hören Sie sich die pastorale Mazurka aus der Orchestersuite Romantique an, eine Komposition, vibrierend vor Rhythmus, Witz und gesundem Humor, und Sie werden sehen, dass er [Wieniawski] eine echte Frucht unseres Bodens ist, den er mit Lernen, Erfahrung und dem Fortschritt eines Künstlers bereichert hat, der sich nicht auf seinen Lorbeeren ausruht, sondern beharrlich vorwärts drängt. Und in der Tat, sowohl die Mazurka als auch die Evokation zeugen von der wahren Stärke seines Talents. Wann werden wir den gesamten Zyklus zu hören bekommen?“
Diese stimmungsvolle und farbenreich instrumentierte Suite besteht aus einem Largomento in E (Évocation), einem Presto in g (Scherzo), einem Allegretto grazioso in G (Idylle) und schließlich einem Allegro brillante in D (Mazourka villageoise). Wieniawski schuf auch eine Fassung für Klavier, die ebenfalls bei Schott in Brüssel veröffentlicht wurde.
Jan Dewilde
(Übersetzung: Jasmien Dewilde)
Bibliographie
- L. Delcroix, Joseph Wieniawski (J.-B. Katto: Bruxelles, 1908).
- S. Thieffry, Les Wieniawski à Bruxelles: d’après leur correspondence inédité conservée à la Bibliothèque royale de Belgique (1874-1912), in: Revue belge de musicology / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap, 60, Actes du colloque international: Les relations musicales entre Bruxelles et la Pologne 1800-1950 (2006), S. 43-83.
- K. Rzepecki, Die Rezeption der Werke von Józef Wieniawski im Lichte der Schriften des neunzehnten Jahrhunderts. Ein Überblick über die Quellen, in: Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ, 47 (4/2020), S. 103-137.
Für Aufführungsmaterial wenden Sie sich bitte an Schott, Mainz. Diese Ausgabe ist ein Faksimile einer Partitur aus der Royal Conservatoire of Antwerp und wurde in Zusammenarbeit mit dem Zentrum für das Studium der flämischen Musik (www.svm.be) veröffentlicht.
-------------------- Flemish ----------------------
Joseph (Józef) Wieniawski - Suite romantique pour orchestre op. 41
(Lublin, 23 mei 1837 – Brussel, 11 november 1912)
(1889?)
Évocation p.3
Scherzo p.18
Idylle p.53
Mazourka villageoise p.60
De Poolse pianist, componist, dirigent en leraar Joseph Wieniawski is de jongere broer van de beroemde violist-componist Henri (Henryk) Wieniawski (1835-1880). Zoals zijn broer trok Joseph Wienawski naar het Conservatoire in Parijs waar hij tussen 1847 en 1850 harmonielessen volgde en studeerde bij de pianisten Pierre Zimmerman en François Marmontel Later volgde hij nog les bij Franz Liszt in Weimar en studeerde hij contrapunt bij Adolf Bernhard in Berlijn.
Tussen 1851 en 1853 trad hij op als begeleider van zijn broer, met wie hij over heel Europa concerteerde. In de die beginjaren componeerden ze ook samen met zijn broer, onder ander een Grand duo polonais (1852) voor viool en piano. Al vlug besloot hij zelfstandig als concertpianist en componist verder te gaan. Hij toerde door Europa met eigen werk, maar ook met het grote repertoire van Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Chopin, Liszt en Schumann. Daarnaast speelde hij werk van eigentijdse Poolse componisten als Stanisław Moniuszko en Moritz Moszkowski. Wieniawski trad ook vaak op in kamermuziekverband en concerteerde met onder meer Henri Vieuxtemps, Eugène Ysaÿe en Joseph Joachim. In 1866 was hij een korte tijd als docent verbonden aan het Conservatorium van Moskou, maar daarna zou hij vooral privélessen geven. Volgens Hans von Bülow was hij een uitstekend pedagoog en bezorgde hij zijn leerlingen gedetailleerde geschreven richtlijnen.
Vanaf 1875 was Wieniawski drie jaar lang artistiek directeur van een concertorganisatie in Warschau, (Warszawskie Towarzystwo Muzyczne) waar hij ook zijn eigen werken programmeerde. Nadat hij daar in 1878 ontslag nam, wijdde hij zich meer aan het componeren. Ondertussen bleef hij optreden in de prestigieuze zalen van de belangrijkste concertsteden, van Warschau tot Londen, zowel solo als met orkest. Zo soleerde hij verschillende keren in zijn eigen Pianoconcerto op. 20 en trad hij op met het Pianoconcerto nr. 3 in c op. 37 van Ludwig van Beethoven, waarvoor hij een eigen cadens schreef die hij ook liet uitgeven.
Naast het grote repertoire en eigen pianocomposities (zowel bedoeld voor het salon als de concertzaal), speelde hij ook eigen kamermuziekwerken, zoals de Vioolsonate op. 24 (met Jenő Hubay) en de Cellosonate op. 26 (met Joseph Hollman). De Cellosonate speelde hij in 1882 ook in Oostende, maar dan met Édouard Jacobs, een alumnus en latere leraar van het Conservatoire royal in Brussel. Wieniawski woonde trouwens van 1882 tot zijn dood in Brussel waar hij vaak in de Société royale de la Grande Harmonie optrad, nieuwe composities publiceerde en pianolessen gaf. In Brussel componeerde hij onder meer een briljante Fantaisie voor twee piano’s die hij op 19 december 1885 met Arthur De Greef in de Grande Harmonie uitvoerde. Ook zijn Trio pour piano, violon et violoncelle op. 40 stond vaak op zijn programma. In 1887 toerde hij in Nederland met de internationaal befaamde sopraan Marcella Sembrich, een fervent pleitbezorger van de Poolse muziek, met wie hij ook eigen liederen uitvoerde. Hij trad ook soms op als dirigent, zoals op 27 december 1887 in Luik waar hij naast een symfonie van Haydn ook zijn ‘ouverture dramatique’ Guillaume le Taciturne op. 43 dirigeerde. En in 1895 gaf hij in Berlijn een fel toegejuicht concert waarop hij zijn Symfonie in D op. 49 en zijn Suite romantique op. 41 dirigeerde en soleerde in zijn Pianoconcerto.
Wieniawski bleef toeren en concerteren tot voorbij zijn 70ste verjaardag. Na een recital in 1911 in Parijs vergeleek zijn goede vriend en criticus Charles Malherbe hem met historische pianisten als Franz Liszt en Anton Rubinstein en met eigentijdse pianisten als Ignacy Jan Padarewski en Francis Planté. Als componist raakte hij grotendeels vergeten, maar zijn werk verdient zeer zeker een nieuwe kennismaking.
Het is niet duidelijk wanneer hij de Suite romantique componeerde. Alleszins dirigeerde hij het werk op 18 mei 1893 in Salle Érard in Parijs (hij soleerde dan ook in zijn concerto en speelde verder werk van Bach, Chopin, Schumann en Liszt) en in 1895 in Berlijn. Na een uitvoering in Warschau in de eerste helft van 1896 van twee delen uit de suite, schreef een recensent: ‘Luister naar de Mazourka villageoise uit de Suite romantique, een compositie die vibreert met de volheid van het ritme, geestigheid en gezonde humor, en je zal merken dat hij [Wieniawski] een goede vrucht van onze bodem is, die hij heeft gevoed met studie, ervaring en met de vorderingen die een kunstenaar maakt die niet op zijn lauweren rust, maar volhardend doorduwt. Inderdaad, Mazourka villageoise en de Évocation getuigen van de ware kracht van zijn talent. Wanneer gaan we de hele cyclus horen?‘
Deze sfeervolle en kleurrijk georkestreerde suite bestaat uit een Largomento in E (Évocation), een Presto in g (Scherzo), een Allegretto grazioso in G (Idylle) en tot slot een Allegro brillante in D (Mazourka villageoise). Wieniawski maakte ook een versie voor piano die eveneens door Schott in Brussel werd gepubliceerd.
Jan Dewilde
Bibliografie
- L. Delcroix, Joseph Wieniawski (J.-B. Katto: Bruxelles, 1908).
- S. Thieffry, Les Wieniawski à Bruxelles: d’après leur correspondence inédité conservée à la Bibliothèque royale de Belgique (1874-1912), in: Revue belge de musicology / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap, 60, Actes du colloque international: Les relations musicales entre Bruxelles et la Pologne 1800-1950 (2006), p. 43-83.
- K. Rzepecki, The reception of Józef Wieniawski’s works in the light of nineteenth-century writings. A survey of sources, in Kwartalnik Młodych Muzykologów UJ, 47 (4/2020), p. 103-137.
Deze uitgave is een facsimile van een partituur uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium Antwerpen en werd uitgegeven in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
< back to overview Repertoire & Opera Explorer