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Giacomo Meyerbeer - Lost and Forgotten Vocal Pieces for One or More Voices (Vol 2)
(b. Berlin, 5 September 1791 – d. Paris, 2 May 1864)
Volume 2
Six Italian Ariette
Arietta No. 7: Digli ch’è un infedele p. 1
Arietta No. 8: Trova un sol, mia bella Clori p. 6
Arietta No. 9: Eh che in amore p. 10
Arietta No. 10: Se per tutti ordisce Amore p. 17
Arietta No. 11: Alla prigione antica p. 21
Arietta No. 12: Dal suo gentil sembiante p. 26
Introduction
Giacomo Meyerbeer (1791-1864), the master of French of Grand Opéra, is less well-known as a composer of songs. And yet Meyerbeer the songwriter is becoming better known as the extent of his oeuvre of over 80 Lieder, melodies and canzone is slowly rediscovered.
As in all his works, genre plays a crucial role, and Meyerbeer was gifted with an extraordinary capacity to live in the natural musical expressions of the various German, Italian and French milieux he lived in throughout his life, and to whose essential characteristics he responded with effortless intuitiveness. His unique cosmopolitanism, so characteristic of the 18th and early 19th centuries, was first hailed as an important binding force between nations. Later such trans-national characteristics were treated with scorn, even contempt, as extreme nationalism and wars beset the various countries of Europe.
Meyerbeer’s diaries refer to the composition of more than 80 songs. During his lifetime, he published these songs piecemeal, and sometimes not at all. However, later in his life, some of the by then well-known favorites were re-issued as collections. The most comprehensive was the set of 40 published in Paris by Brandus et Cie in 1850.1 In more modern times, Edition Peters in Leipzig, published a handsome modern volume, edited by Reiner Zimmermann,2 which contained some of the Brandus songs and also, for the first time, six of Meyerbeer’s early Italian canzonette. To date, these 46 have been the only songs by the composer of easy access.
The songs in the present collection cover Meyerbeer’s whole creative life, from his student days in Darmstadt (1811-12) to his last years in Berlin (1861). They encompass the results to date of our attempts to locate as many of the missing songs as possible. The collection will be available for study purposes as five soft-covered booklets, bound to open flat on a music stand.
Meyerbeer composed Twelve Ariette to texts by Pietro Metastasio (1698-1792). They were composed in Darmstadt during Meyerbeer’s studies with Georg Joseph Vogler (1810-1812). The manuscripts of these pieces are in the Staatsbibliothek zu Berlin.3 They are:
Arietta No. 1 (‘Sceglier fra mille un core’) Temistocle, Act 1, Scene 13.
Arietta No. 2 (‘Da voi, cari lumi’) Attilio Regolo, Act 2, Scene 5.
Arietta No. 3 (‘Giura il nocchier’) La Gelosia, Cantata 8ii.
Arietta No. 4 (‘Bei labbri che amore’) La Gelosia, Cantata 8i.
Arietta No. 5 (‘Se non ti moro allato’) Adriano in Siria, Act 1, Scene 16.
Arietta No. 6 (‘Basta dir ch’io sono amante’) Temistocle Act1, Scene 5.
Arietta No. 7 (‘Digli ch’è un infedele’) Adriano in Siria, Act 3, Scene 1.
Arietta No. 8 (‘Trova un sol, mia bella Clori’) Cantata 5 La Scusa
in the collection Il Trionfo della Gloria.
Arietta No. 9 [singularly labelled ‘Canzonetta’] (‘Éh che in amore’) Demetrio, Act 2, Scene 3.
Arietta No. 10 (‘Se per tutti ordisce Amore’) L’Eroe Cinese, Act 2, Scene 6.
Arietta No. 11 (‘Alla prigione antica’) one-act romance, L’Asilo d’Amore.
Arietta No. 12 (‘Dal suo gentil sembiante’) from Demetrio, Act 1, Scene14.
These twelve ariette (and the six early canzonette in volume 1) may be dated quite precisely, from a letter, dated “Darmstadt, End of Sept. 1810” that Meyerbeer wrote to his friend J. B. Gänsbacher. In it, he writes: “Since my return from the trip I made during your absence (and which I extended to Switzerland) I have composed 12 Italian Arietten and 6 Kanzonetten, instrumented my 12 Psalms, and written an Italian scena.”4 Our present volume 2 contains only the hitherto unpublished ariette Nos. 7-12, because the first six were previously published by Zimmermann.2
In 1855 Meyerbeer presented a later, fuller version of Arietta No.10 to Princess Giovane of Capua. It is mentioned in his diary entry for 31 August 1855.5 The manuscript of this canzonetta (‘Se per tutti ordisce Amore’) is housed in the Library of Congress, Washington DC.6 Its score, published in our collection for the first time, is included in volume 1.
The existence of the 1855 version is fortunate because the first page of the manuscript of Arietta No.10 is missing from the Staatsbibliothek collection. Fortunately, from the later version we have been able to make an educated guess about how Arietta No. 10 may have originally commenced. Measures 1-18 constitute our proposed reconstruction of this early version: Measures 19-53 are from Meyerbeer’s Staatsbibliothek manuscript.
Acknowledgements
The present collection of lost Meyerbeer songs would not have been possible without the enthusiastic help of several wonderful collaborators. Specifically: the soprano Andrea Chudak, for pointing out some typos in the prepared scores; Dr. Roland Schmidt-Hensel and his helpful staff at the Staatsbibliothek zu Berlin, for photocopies of some early manuscripts, one of which appears on the half-title page of this volume.
Jonathan Faiman (Irvington Middle School, New York, USA)
David Faiman (Ben-Gurion University of the Negev, Sede Boqer, Israel)
Robert Ignatius Letellier (Trinity College, Cambridge, UK)
Notes
1 40 Mélodies à une et à plusieurs voix avec Acct. de Piano. Par Giacomo Meyerbeer avec Paroles Françaises & Allemandes (Paris, Brandus et Cie., 1850).
2 In Reiner Zimmermann, ed. Meyerbeer Lieder, Melodies, Songs. Vol. 1. (Leipzig: Edition Peters, Nr. 9783a, 1982).
3 The editors are indebted to Dr. Roland Schmidt-Hensel and his helpful staff at the Staatsbibliothek zu Berlin for making these and several other manuscripts from the Meyerbeer Nachlass available to us for study.
4 Heinz Becker, Giacomo Meyerbeer Briefwechsel und Tagebücher, Vol. 1, ed. (Berlin: Walter de Gruyter, 1960) p. 76.
5 See Robert Ignatius Letellier, trans. and ed. The Diaries of Giacomo Meyerbeer, Vol. 3 (Cranbury, NJ: Associated University Presses, 1999-2004), 329.
6 The editors are indebted to Dr. Paul Allen Sommerfeld at the Library of Congress, Washington DC for making the manuscript available to us for study.
Giacomo Meyerbeer - Verschollene und vergessene Gesangsstücke für eine oder mehrere Stimmen (Bd. 2)
(geb. Berlin, 5. September 1791 - gest. Paris, 2. Mai 1864)
Band 2
Sechs italienische Arietten
Arietta No. 7: Digli ch’è un infedele p. 1
Arietta No. 8: Trova un sol, mia bella Clori p. 6
Arietta No. 9: Eh che in amore p. 10
Arietta No. 10: Se per tutti ordisce Amore p. 17
Arietta No. 11: Alla prigione antica p. 21
Arietta No. 12: Dal suo gentil sembiante p. 26
Vorwort
Giacomo Meyerbeer, der Meister der französischen Grand Opéra, ist als Komponist von Liedern weniger bekannt. Und doch wird er als Liedkomponist immer bekannter, da der Umfang seines Oeuvres von über 80 Liedern, Melodien und Kanzonen langsam wiederentdeckt wird.
Wie in all seinen Werken spielt die Gattung eine entscheidende Rolle. Meyerbeer war mit einer außergewöhnlichen Fähigkeit begabt, sich in den natürlichen musikalischen Ausdrucksformen der verschiedenen deutschen, italienischen und französischen Milieus auszudrücken, in denen er sich Zeit seines Lebens aufhielt und auf deren wesentliche Merkmale er mühelos und intuitiv reagierte. Sein einzigartiger Kosmopolitismus, der für das 18. und frühe 19. Jahrhundert so charakteristisch war, wurde zunächst als wichtige verbindende Kraft zwischen den Nationen gefeiert. Später wurden solche transnationalen Qualitäten mit Verachtung gestraft, als extremer Nationalismus und Kriege die Länder Europas heimsuchten.
Meyerbeers Tagebücher verweisen auf die Komposition von mehr als 80 Liedern. Zu seinen Lebzeiten veröffentlichte er diese Lieder nur bruchstückhaft, manchmal auch überhaupt nicht. Später jedoch wurden einige der bis dahin bekannten Lieblingslieder als Sammelbände neu aufgelegt. Die umfangreichste war die 18501 in Paris bei Brandus et Cie. erschienene Sammlung von 40 Liedern. In neuerer Zeit veröffentlichte Edition Peters in Leipzig einen schönen modernen Band, herausgegeben von Reiner Zimmermann2, der einige der Brandus-Lieder und erstmals auch sechs von Meyerbeers frühen italienischen Kanzonetten enthält. Bislang waren diese 46 Lieder die einzigen leicht zugänglichen Lieder des Komponisten.
Die Lieder der vorliegenden Sammlung decken Meyerbeers gesamtes Schaffen ab, von seiner Studienzeit in Darmstadt (1811-12) bis zu seinen letzten Jahren in Berlin (1861). Sie umfassen die bisherigen Ergebnisse unserer Bemühungen, so viele der fehlenden Lieder wie möglich aufzufinden. Die Sammlung wird für Studien – und Aufführungszwecke in fünf Sammelheften erscheinen.
Meyerbeer komponierte zwölf Arietten auf Texte von Pietro Metastasio (1698-1792). Sie entstanden in Darmstadt während Meyerbeers Studienzeit bei Georg Joseph Vogler (1810-1812). Die Manuskripte dieser Stücke befinden sich in der Staatsbibliothek zu Berlin.3 Es handelt sich um:
Arietta Nr. 1 (“Sceglier fra mille un core”) Temistocle, Akt 1, Szene 13.
Arietta Nr. 2 (“Da voi, cari lumi”) Attilio Regolo, Akt 2, Szene 5.
Arietta Nr. 3 (“Giura il nocchier”) La Gelosia, Kantate 8ii.
Arietta Nr. 4 (‘Bei labbri che amore’) La Gelosia, Kantate 8i
Arietta Nr. 5 (“Se non ti moro allato”) Adriano in Siria, Akt 1, Szene 16.
Arietta Nr. 6 (“Basta dir ch’io sono amante”) Temistocle, Akt 1, Szene 5.
Arietta Nr. 7 (“Digli ch’è un infedele”) Adriano in Siria, Akt 3, Szene 1.
Arietta Nr. 8 (‘Trova un sol, mia bella Clori’) Kantate 5 La Scusa
in der Sammlung Il Trionfo della Gloria.
Arietta Nr. 9 [einzeln als “Kanzonetta” bezeichnet] (“Éh che in amore”) Demetrio, Akt 2, Szene 3.
Arietta Nr. 10 (“Se per tutti ordisce Amore”) L’Eroe Cinese, Akt 2, Szene 6.
Arietta Nr. 11 (‘Alla prigione antica’) Einaktige Romanze, L’Asilo d’Amore.
Arietta Nr. 12 (‘Dal suo gentil sembiante’) aus Demetrio, Akt 1, Szene 14.
Diese zwölf Arietten (und die sechs frühen Kanzonetten in Band 1) lassen sich ziemlich genau datieren, wie aus einem Brief hervorgeht, den Meyerbeer an seinen Freund J. B. Gänsbacher schrieb, datiert “Darmstadt, Ende Sept. 1810”. Darin schreibt er: “Seit meiner Rückkehr von der Reise, die ich während Deiner Abwesenheit gemacht habe (und die ich bis in die Schweiz ausgedehnte), habe ich 12 italienische Arietten und 6 Kanzonetten komponiert, meine 12 Psalmen instrumentiert und eine italienische Scena geschrieben”.4 Der vorliegende Band 2 enthält nur die bisher unveröffentlichten Arietten Nr. 7-12, da die ersten sechs bereits bei Zimmermann erschienen sind.2
1855 legte Meyerbeer der Prinzessin Giovane von Capua eine spätere, umfangreichere Fassung der Arietta Nr. 10 vor. Sie wird in seinem Tagebucheintrag vom 31. August 1855 erwähnt.5 Das Manuskript dieser Kanzonetta (“Se per tutti ordisce Amore”) befindet sich in der Library of Congress, Washington DC.6 Die Partitur, die in unserer Sammlung zum ersten Mal veröffentlicht wird, ist in Band 1 enthalten.
Die Existenz der Fassung von 1855 ist ein Glücksfall, da die erste Seite des Manuskripts der Arietta Nr. 10 in der Sammlung der Staatsbibliothek fehlt. Glücklicherweise konnten wir anhand der späteren Fassung eine fundierte Vermutung darüber anstellen, wie die Arietta Nr. 10 ursprünglich begonnen haben könnte. Die Takte 1-18 bilden unsere vorgeschlagene Rekonstruktion dieser frühen Fassung: Die Takte 19-53 stammen aus Meyerbeers Manuskript der Staatsbibliothek.
Danksagung
Die vorliegende Sammlung verschollener Meyerbeer-Lieder wäre ohne die enthusiastische Hilfe mehrerer wunderbarer Mitarbeiter nicht möglich gewesen. Insbesondere die Sopranistin Andrea Chudak für den Hinweis auf einige Tippfehler in den vorbereiteten Partituren sowie Dr. Roland Schmidt-Hensel und seine hilfsbereiten Mitarbeitern an der Staatsbibliothek zu Berlin für Fotokopien einiger früher Manuskripte, von denen eines auf dem Schmutztitel dieses Bandes erscheint.
Jonathan Faiman (Irvington Middle School, New York, USA)
David Faiman (Ben-Gurion Universität des Negev, Sede Boqer, Israel)
Robert Ignatius Letellier (Trinity College, Cambridge, UK)
Anmerkungen
1 40 Mélodies à une et à plusieurs voix avec Acct. de Piano. Par Giacomo Meyerbeer avec Paroles Françaises & Allemandes (Paris, Brandus et Cie., 1850).
2 In Reiner Zimmermann, Hrsg. Meyerbeer Lieder, Melodien, Songs. Bd. 1. (Leipzig: Edition Peters, Nr. 9783a, 1982).
3 Die Herausgeber sind Dr. Roland Schmidt-Hensel und seinen hilfsbereiten Mitarbeitern an der Staatsbibliothek zu Berlin zu Dank verpflichtet, die uns diese und einige andere Manuskripte aus dem Meyerbeer-Nachlass zum Studium zur Verfügung gestellt haben.
4 Heinz Becker, Giacomo Meyerbeer Briefwechsel und Tagebücher, Bd. 1, Hrsg. (Berlin: Walter de Gruyter, 1960) S. 76.
5 Siehe Robert Ignatius Letellier, Trans. und Hrsg., The Diaries of Giacomo Meyerbeer, Vol. 3 (Cranbury, NJ: Associated University Presses, 1999-2004), 329.
6 Die Herausgeber sind Dr. Paul Allen Sommerfeld von der Library of Congress in Washington DC zu Dank verpflichtet, der uns das Manuskript zum Studium zur Verfügung gestellt hat.
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