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Joseph Joachim Raff - Sinfonietta Op.188
(b. Lachen near Zürich, 27. May 1822 - d. Frankfurt on the Main, 24. June 1882)
(1873)
Allegro p.1
Allegro molto p.28
Larghetto p.52
Vivace p.67
First performance: March 13, 1875 (St. Petersburg, Russia)
Published: 1874, C. F. W. Siegel (Leipzig)
Preface
Joseph Joachim Raff was born on May 27, 1822 in the Swiss town of Lachen. His father, a native of Württemberg in southwest Germany, fled to Switzerland in 1811 in order to avoid being drafted into Napoleon’s army. Württemberg had become a kingdom in 1805, changed sides several times in the Napoleonic wars (sending soldiers with Napoleon in his invasion of Russia but also sending soldiers in the allied invasion of France). Raff’s father was an organist, a music teacher, and a schoolmaster. While in Switzerland, Raff’s father married Katharina Schmid. Raff was sent to the Rottenberg Gymnasium in Württemberg, but had to return to Switzerland due to lack of money. He then attended the Jesuit Seminary in Schwyz, where he won honors in German, Latin, and mathematics. Raff was a fine self-taught musician, excelling in the piano, violin, and organ, and already beginning his career as a composer at a young age. After his schooling in Schwyz, Raff returned to the Lachen area in 1840 and became a schoolteacher in Rapperswil. Franz Abt, Zürich Kapellmeister and Raff’s friend, sent some of Raff’s early compositions to Mendelssohn, who recommended them for publication to Breitkopf & Härtel, which led to a favorable review of Raff’s opus 2-6 in the Neue Zeitschrift für Musik.
Encouraged by this early success, Raff moved to Zürich in 1844. At first enduring hardship and hunger, his life-changing moment was provided courtesy of Franz Liszt. In 1845 Raff walked from Zürich to Basle in driving rain to hear Liszt play, only to find that the concert was sold out. In a typical example of Liszt’s generosity, Liszt allowed the young “down-on-his-luck” musician to not only attend the concert, but to sit on the stage. Liszt’s generosity did not end with the Basle concert, as Liszt provided Raff work arranging concerts during Liszt’s concert tour of southern Germany and the Rhineland. While with Liszt, Raff attended the official opening of the Beethoven monument in Bonn and began to make useful contacts such as Franz Schott (1811-1873), the well-known music publisher.When Liszt’s tour was over, and now in desperate need of money, Liszt used his influence to arrange for Raff to work for the Cologne firm of Eck and Lefebvre, piano makers and music publishers. While in Cologne, Raff became music critic for Schott’s periodical Cäcilia, eine Zeitschrift für die musikalische Welt, and continued to compose. In June 1846 he met Mendelssohn, who offered the opportunity to act as his mentor in Leipzig. He also served as correspondent for the Vienna journal Allgemeine Wiener Musikalischen Zeitung. Obliged to resign his position in Cologne due to unflattering published remarks concerning Rhineland music lovers, he left Cologne in 1848 and eventually made his way to Stuttgart.
Raff was faced with several possible career choices: take Mendelssohn up on his offer, or join Liszt, who had invited him to join his establishment in Weimar. Mendelssohn died in 1847, so Raff apparently planned to join Liszt – until a dispute arose between them, the nature of which is unknown (only Liszt’s sharp reply is still extant). Remaining in Stuttgart, Raff taught music and continued to compose, meeting Hans von Bülow and composing a Fantasia for him that was premiered in 1848. He also composed his first large-scale work, a setting of Psalm 121 for soprano, alto, choir, and orchestra. In May 1849 Raff wrote a letter of apology to Liszt, who responded with his usual generosity.
Raff departed Stuttgart suddenly in the autumn of 1849 and traveled to Hamburg. In Hamburg Raff and Liszt were reunited, and Liszt recommended Raff to the publisher Julius Schuberth (1804-1875). Raff’s job was to create piano arrangements of well-known pieces and he worked hard at it – as many as eleven hours a day. Raff was always a hard worker, and his opus numbers eventually exceeded 200.
In November 1849 Liszt again offered Raff a position, and this time Raff responded immediately. At the time, Liszt was in Bad Eilsen prior to his permanent move to Weimar. Liszt offered Raff 600 thalers a year for vague undefined duties, which might consist of work on the orchestration of Liszt’s various works, varied literary work, and assorted other duties.Liszt’s companion Princess Carolyne Sayn von Wittenstein took a dislike to Raff, and indeed Raff often found it difficult to be sociable rather than controversial.
Eventually Raff’s position in Liszt’s Weimar establishment would create controversy – though only after Raff and Liszt were both dead, as well as all other members of Liszt’s ménage who would be in a position to speak to the issue. In Alan Walker’s three-volume biography entitled Franz Liszt, the controversy is addressed in an entire chapter in volume 2 (The Weimar Years) entitled “The Raff Case.” The controversy erupted around 1900 when a series of letters were published; letters written by Raff to his friend Kunigunde Heinrich. In the letters Raff claimed, for example, that he was busy “remodeling . . . the Tasso overture, out of which I intend to make him [Liszt] a symphony in two movements,” or “I was just occupied with the instrumentation of Liszt’s Héroïde funèbre . . . to which I was yet to give the somber instrumental tints . . .”Such letters might mean that Liszt’s orchestral works from 1849-1856, which comprise some of Liszt’s most iconic music, were at least partially composed by Raff. Part of Princess Carolyne Sayn von Wittenstein’s dislike of Raff was Liszt’s reliance on him, and the confusion that it might cause to Liszt’s reputation.
In early 1850 Raff traveled to Weimar in advance of the Liszt household’s move later in the year, and he would remain in Weimar for five years. Raff continued to work on orchestrations for Liszt, producing fair copies, performing secretarial and translation work. A work he had begun in Stuttgart, an opera called König Alfred, was reworked now that Liszt had promised that it would be performed. Raff heard Wagner’s Lohengrin in August 1850 and was profoundly impressed. Though living a dream life in many respects, Raff was working hard as Liszt’s general factotum, trying to repay debts he had accrued earlier, and frustrated that Liszt was not paying him the promised salary. As he prepared König Alfred for its premiere, he worked with Eduard Genast, the director of the Court Theatre. Genast’s daughter Dorothea (Doris) and Raff immediately fell in love. Though they were soon an “item,” and engaged soon after, they were not married until 1859.
König Alfred was premiered in March 1851 at the Weimar Court Theatre and was an immediate success. The violinist Joseph Joachim, a newly-made Weimar friend, wrote a paraphrase based on themes of the opera. After four performances, however, its popularity stalled. The excitement of initial success gave way to uncertainty and disillusionment; this was partly because Raff did not have a formal agreement and so his position had been uncertain all along. He began seriously attempting to leave Weimar, but efforts in this direction were waylaid by an arrest warrant for unpaid debts, deriving from his years in Switzerland. Raff was eventually released without paying (details of the case are now unknown), but Raff had reached a low point in his life. Some scholars believe that Raff’s debts were paid by Liszt.
In 1854 Raff published Die Wagnerfrage (The Wagner Question), which instantly created a storm and caused further problems with Liszt, who was miffed that Raff had not shown him the manuscript before publication. When the Liszt circle became more formalized with the establishment of the Neu-Weimarverein (Union of the New Weimarers), Raff became a member and even edited and largely wrote the newsletter, but he resigned in March 1855. Doris urged Raff to break with Weimar entirely and escape Liszt’s benign but all-encompassing influence. In 1856, Raff moved to Wiesbaden, and here he remained for 21 years.
At first Raff taught music and turned to his old standby of music journalism, teaching at several schools as well as instructing individual pupils. Raff continued to compose, and was comforted by the presence of his fiancé Doris. He also began composing the work that would make him famous throughout Europe: the Symphony “An das Vaterland” (“To the Fatherland”). The score was submitted to a competition, won the contest, and was premiered in Vienna in 1862 to resounding success. Over the next fifteen years Raff would produce the music for which he is best remembered today, and he was regarded in his time as the equal of Brahms and Wagner. He succeeded in every area of serious music (except opera), and was adept at writing shorter salon works, the most famous being the Cavatina for violin and piano, opus 85, no. 3, which was performed 20 times at the British “Proms” between 1911-1929 in an orchestration by Henry Wood.
Raff’s marriage in 1859 was a stabilizing influence on Raff’s life, and with the steady stream of substantial works that now flowed from his pen Raff lived a quiet productive life until his death in 1882. In 1877 he was appointed the first director of Dr. Hoch›s Konservatorium - Musikakademie in Frankfurt (Hoch Conservatory), and he proved to be an able administrator. He had several important students, including Edward MacDowell, who studied composition under Raff at the Hoch Conservatory. In early 1882 Raff suffered a heart attack, which was followed in June by another, this time fatal, heart attack.
Raff composed a substantial amount of music in nearly all classical genres. His works include 216 opus numbers and at least 56 works without opus number. He composed eleven symphonies (many with titles such as “To the Fatherland,” “In the Forest,” “Spring Sounds,” “In the Summer,” etc.); concerti (violin, piano, cello); orchestral suites; overtures and symphonic poems; numerous chamber music works (including string quartets, quintets, violin sonatas, etc.); songs; piano solo works; six stage works; and choral works.
Raff’s F Major Sinfonietta Op.188 (1873) is scored for 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons and 2 horns. The work was published in 1874 by C. F. W. Siegel (Leipzig) and premiered on 13 March 1875 in St. Petersburg, Russia. Apparently, Raff coined the term “Sinfonietta,” as the next known use of the term is Rimsky-Korsakov’s Sinfonietta on Russian Themes (written between 1879-1884 and published, also in Leipzig, in 1887). The Sinfonietta was written just after his “im Wald” (“In the Forest”) and “Lenore” symphonies and Raff was at the peak of his fame. The Sinfonietta was immediately popular and has been one of Raff’s most performed works.. The Wind Repertory Project (https://www.windrep.org/Sinfonietta_(Raff) lists seven performances from 2018-2021, and You Tube boasts many performances from around the word.
The Sinfonietta consists of four movement and is an entirely happy and joyful composition.
Allegro (F Major)
The opening allegro is structured in the usual sonata-allegro form. The movement features two major themes – an impish dotted-rhythm theme and a more noble theme. The movement displays Raff’s masterly command of the art of composing for wind instruments.
Allegro molto (F Minor)
The Allegro molto is in 6/8 time. Consisting of three themes, the structure is asymmetrical, with theme A appearing three times, C twice and B only once.
Larghetto (C Major)
Raff’s genius for romantic melody shines in the Larghetto. Two quiet themes, one a gorgeous lyric theme, appear in the usual symmetrical A-B-A-B-A structure.
Vivace (F Major)
The Sinfonietta ends with a joyous and exciting Vivace.
Bruce Schuenemann, 2022
For performance material please contact Peters, Leipzig.
Joseph Joachim Raff - Sinfonietta Op.188
(geb. Lachen bei Zürich, 27. Mai 1822 - gest. Frankfurt am Main, 24. Juni 1882)
(1873)
Allegro p.1
Allegro molto p.28
Larghetto p.52
Vivace p.67
Erstaufführung: 13. März 1875 (St. Petersburg, Russland)
Veröffentlicht: 1874, C. F. W. Siegel (Leipzig)
Vorwort
Joseph Joachim Raff wurde am 27. Mai 1822 in der Schweizer Stadt Lachen geboren. Sein Vater, ein gebürtiger Württemberger aus Südwestdeutschland, war 1811 in die Schweiz geflohen, um der Einberufung in die napoleonische Armee zu entgehen. Württemberg war im Jahre 1805 Königreich geworden und wechselte in den napoleonischen Kriegen mehrmals die Seiten (an der Seite Napoleons kämpften Württembergs Soldaten bei seinem Einmarsch in Russland, aber auch bei der Invasion Frankreichs durch die Alliierten). Raffs Vater war Organist, Musiklehrer und Schulmeister. Während seines Aufenthalts in der Schweiz heiratete der Vater Katharina Schmid. Raff wurde auf das Rottenberg-Gymnasium in Württemberg geschickt, musste aber aus Geldmangel in die Schweiz zurückkehren. Er besuchte dort das Jesuitenseminar in Schwyz, wo er in Deutsch, Latein und Mathematik ausgezeichnet wurde. Raff war ein guter musikalischer Autodidakt, der sich auf dem Klavier, der Violine und der Orgel hervortat und schon in jungen Jahren seine Karriere als Komponist begann. Nach seiner Schulzeit in Schwyz kehrte Raff 1840 in die Gegend von Lachen zurück und wurde Schullehrer in Rapperswil. Franz Abt, Zürcher Kapellmeister und Raffs Freund, schickte einige seiner frühen Kompositionen an Mendelssohn, der sie Breitkopf & Härtel zur Veröffentlichung empfahl, was zu einer positiven Rezension von seines Opus 2-6 in der Neuen Zeitschrift für Musik führte.
Ermutigt durch diesen frühen Erfolg, zog Raff 1844 nach Zürich. Zunächst musste er Not und Hunger erleiden, doch die Begegnung mit Franz Liszt sollte sein Leben verändern. 1845 wanderte Raff bei strömendem Regen von Zürich nach Basel, um Liszt spielen zu hören, nur um festzustellen, dass das Konzert ausverkauft war. In einem typischen Beispiel für Liszts Großzügigkeit erlaubte dieser dem jungen, vom Pech verfolgten Musiker nicht nur, das Konzert zu besuchen, sondern auch auf der Bühne zu sitzen. Liszts Großzügigkeit endete nicht mit dem Basler Konzert, denn er gab Raff Arbeit bei der Organisation von Konzerten während Liszts Konzertreise durch Süddeutschland und das Rheinland. Während seiner Zusammenarbeit mit Liszt nahm Raff an der Einweihung des Beethoven-Denkmals in Bonn teil und knüpfte nützliche Kontakte, wie z.B. zu Franz Schott (1811-1873), dem bekannten Musikverleger. Als die Tournee zu Ende war und Raff dringend Geld brauchte, nutzte Liszt seinen Einfluss, um ihm eine Anstellung bei der Kölner Firma Eck und Lefebvre, Klavierbauer und Musikverleger, zu verschaffen. Während seiner Zeit in Köln wurde Raff Musikkritiker für Schotts Zeitschrift Cäcilia, eine Zeitschrift für die musikalische Welt, und komponierte weiter. Im Juni 1846 lernte er Mendelssohn kennen, der ihm anbot, als sein Mentor in Leipzig zu wirken. Raff arbeitete auch als Korrespondent für die Wiener Allgemeine Musikalische Zeitung. Als er seine Stelle in Köln wegen unschmeichelhafter Äußerungen über rheinische Musikliebhaber aufgeben musste, verließ er die Stadt 1848 und ging schließlich nach Stuttgart.
Raff stand vor der Wahl, das Angebot Mendelssohns anzunehmen oder sich Liszt anzuschließen, der ihn eingeladen hatte, zu ihm nach Weimar zu ziehen. Mendelssohn starb 1847, und Raff hatte offenbar vor, sich Liszt anzuschließen - bis es zu einem Streit zwischen den beiden kam, dessen Ausgang unbekannt ist (nur Liszts scharfe Antwort ist erhalten). Raff blieb in Stuttgart, unterrichtete Musik und komponierte weiter, lernte Hans von Bülow kennen und komponierte für ihn eine Fantasie, die 1848 uraufgeführt wurde. Er schrieb auch sein erstes größeres Werk, eine Vertonung des Psalms 121 für Sopran, Alt, Chor und Orchester. Im Mai 1849 erfasste Raff einen Entschuldigungsbrief an Liszt, der mit seiner üblichen Großzügigkeit antwortete.
Im Herbst 1849 verließ Raff plötzlich Stuttgart und reiste nach Hamburg. In Hamburg trafen sich Raff und Liszt wieder, und Liszt empfahl Raff an den Verleger Julius Schuberth (1804-1875). Raffs Aufgabe war es, Klavierarrangements von bekannten Stücken zu erstellen, und er arbeitete hart daran - bis zu elf Stunden am Tag. Raff war zeitlebens ein fleißiger Arbeiter, und seine Opuszahl überstieg schließlich 200 Werke.
Im November 1849 bot Liszt Raff erneut eine Stelle an, und dieses Mal sagte Raff sofort zu. Zu dieser Zeit hielt sich Liszt in Bad Eilsen auf, bevor er endgültig nach Weimar zog. Raff sollte 600 Taler pro Jahr für nicht näher bezeichnete Aufgaben erhalten, die aus der Orchestrierung von Liszts verschiedenen Werken, literarischen Arbeiten und anderen Aufgaben bestehen konnte. Liszts Lebensgefährtin, Fürstin Carolyne Sayn von Wittenstein, hatte eine Abneigung gegen Raff, und in der Tat fiel es Raff oft schwer, gesellig statt kontrovers zu sein.
Schließlich sollte Raffs Position in Liszts Weimarer Etablissement eine Kontroverse auslösen - allerdings erst nach dem Tod von Raff, Liszt und den anderen Mitglieder von Liszts Ménage, die in der Lage gewesen wären, sich zu diesem Thema zu äußern. In Alan Walkers dreibändiger Biographie Franz Liszt wird die Kontroverse in einem ganzen Kapitel in Band 2 (Die Weimarer Jahre) mit dem Titel „Der Fall Raff“ behandelt. Die Kontroverse brach um 1900 aus, als eine Reihe von Briefen veröffentlicht wurde, die Raff an seine Freundin Kunigunde Heinrich geschrieben hatte. In diesen behauptete Raff zum Beispiel, er sei damit beschäftigt, „die Tasso-Ouvertüre umzugestalten, aus der ich ihm [Liszt] eine Symphonie in zwei Sätzen zu machen gedenke“, oder „ich war gerade mit der Instrumentation von Liszts Héroïde funèbre beschäftigt . . der ich noch die düsteren instrumentalen Töne geben sollte ...“. Solche Briefe könnten bedeuten, dass Liszts Orchesterwerke aus den Jahren 1849-1856, die neben anderen Werken Liszts Kultstatus begründeten, zumindest teilweise von Raff komponiert wurden. Ein Teil der Abneigung der Fürstin Carolyne Sayn von Wittenstein gegen Raff war Liszts Abhängigkeit von ihm und die Verwirrung, die dies für Liszts Ruf bedeuten könnte.
Anfang 1850 reiste Raff nach Weimar, um den Umzug des Liszt-Haushalts im Laufe des Jahres vorzubereiten, und er sollte fünf Jahre lang in der Stadt bleiben. Raff arbeitete weiterhin an Orchestrierungen für Liszt, fertigte Reinschriften an und erledigte Sekretariats- und Übersetzungsarbeiten. Eine Komposition, die er in Stuttgart begonnen hatte, eine Oper mit dem Titel König Alfred, wurde überarbeitet, nachdem Liszt versprochen hatte, dass sie aufgeführt werden würde. Im August 1850 hörte Raff Wagners Lohengrin und war zutiefst beeindruckt. Obwohl er in vielerlei Hinsicht ein Traumleben führte, arbeitete Raff hart als Liszts „Mädchen für alles“, versuchte Schulden zurückzuzahlen, die er zuvor angehäuft hatte, und war frustriert, dass Liszt ihm nicht das versprochene Gehalt zahlte. Während er König Alfred für die Uraufführung vorbereitete, arbeitete er mit Eduard Genast, dem Direktor des Hoftheaters, zusammen. Genasts Tochter Dorothea (Doris) und Raff verliebten sich sofort ineinander. Obwohl sie schon bald ein Paar waren und sich kurz darauf verlobten, heirateten sie erst 1859.
König Alfred wurde im März 1851 am Weimarer Hoftheater uraufgeführt und war sofort ein Erfolg. Der Geiger Joseph Joachim, ein neuer Weimarer Freund, schrieb eine Paraphrase, die auf Themen der Oper basiert. Nach vier Aufführungen kam die Popularität der Oper jedoch ins Stocken. Die Aufregung des anfänglichen Erfolges wich Unsicherheit und Ernüchterung; dies lag zum Teil daran, dass Raff keinen förmlichen Vertrag hatte und seine Position daher die ganze Zeit ungeklärt war. Er begann ernsthaft zu versuchen, Weimar zu verlassen, aber seine Bemühungen wurden durch einen Haftbefehl wegen unbezahlter Schulden vereitelt, die aus seinen Jahren in der Schweiz stammten. Raff wurde schließlich freigelassen, ohne zu zahlen (die Einzelheiten des Falles sind bis heute unbekannt), aber Raff hatte einen Tiefpunkt in seinem Leben erreicht. Einige Musikwissenschaftler glauben, dass Raffs Schulden von Liszt bezahlt wurden.
1854 veröffentlichte Raff seine Schrift „Die Wagnerfrage“, die sofort einen Sturm der Entrüstung auslöste und weitere Probleme mit Liszt verursachte, der verärgert war, dass Raff ihm das Manuskript vor der Veröffentlichung nicht gezeigt hatte. Als sich der Liszt-Kreis mit der Gründung des Neu-Weimarvereins formalisierte, wurde Raff Mitglied und redigierte sogar das Mitteilungsblatt, aus dem er jedoch im März 1855 austrat. Doris drängte Raff, ganz mit Weimar zu brechen und Liszts gütigem, aber allumfassendem Einfluss zu entkommen. Im Jahr 1856 zog Raff nach Wiesbaden, wo er 21 Jahre lang blieb.
Zunächst unterrichtete Raff Musik und wandte sich seinem alten Standbein, dem Musikjournalismus, zu, indem er an mehreren Schulen unterrichtete und einzelne Schüler unterrichtete. Raff komponierte weiter und wurde durch die Anwesenheit seiner Verlobten Doris getröstet. Er begann auch mit der Komposition des Werkes, das ihn in ganz Europa berühmt machen sollte: die Symphonie „An das Vaterland“. Die Partitur wurde bei einem Wettbewerb eingereicht, gewann den Wettbewerb und wurde 1862 in Wien mit durchschlagendem Erfolg uraufgeführt. In den folgenden fünfzehn Jahren schuf Raff die Musik, für die er heute am besten in Erinnerung ist, und er wurde zu seiner Zeit als ebenbürtig mit Brahms und Wagner angesehen. Raff war auf allen Gebieten der ernsten Musik erfolgreich (mit Ausnahme der Oper) und verstand es zudem, kürzere Salonwerke zu schreiben, von denen die Cavatina für Violine und Klavier, op. 85, Nr. 3, das berühmteste ist. Zwischen 1911 und 1929 wurde das Stück in einer Orchestrierung von Henry Wood 20 Mal bei den britischen „Proms“ aufgeführt.
Raffs Heirat im Jahr 1859 hatte einen stabilisierenden Einfluss auf sein Leben, und mit dem stetigen Strom von bedeutenden Werken, die nun aus seiner Feder flossen, führte Raff ein ruhiges, produktives Leben bis zu seinem Tod im Jahr 1882. 1877 wurde er zum ersten Direktor von Dr. Hoch‘s Konservatorium - Musikakademie in Frankfurt ernannt, und er erwies sich als ein fähiger Verwalter. Er hatte mehrere bedeutende Schüler, darunter Edward MacDowell, der bei ihm am Hoch‘schen Konservatorium Komposition studierte. Anfang 1882 erlitt Raff einen Herzinfarkt, dem im Juni ein weiterer, diesmal tödlicher, Infarkt folgte.
Raff komponierte eine beträchtliche Menge an Musik in fast allen klassischen Gattungen. Sein Werkkatalog umfasst 216 Opuszahlen und mindestens 56 Werke ohne Opuszahl. Er komponierte elf Sinfonien (viele mit Titeln wie „An das Vaterland“, „Im Wald“, „Frühlingsklänge“, „Im Sommer“ usw.), Konzerte (Violine, Klavier, Cello), Orchestersuiten, Ouvertüren und sinfonische Dichtungen, zahlreiche Kammermusikwerke (darunter Streichquartette, Quintette, Violinsonaten usw.), Lieder, Solowerke für Klavier, sechs Bühnenwerke und Chorwerke.
Raffs F-Dur-Sinfonietta op. 188 (1873) ist für 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte und 2 Hörner besetzt. Das Werk wurde 1874 von C. F. W. Siegel (Leipzig) veröffentlicht und am 13. März 1875 in St. Petersburg, Russland, uraufgeführt. Offenbar hat Raff den Begriff „Sinfonietta“ geprägt, denn die nächste bekannte Verwendung des Begriffs ist Rimsky-Korsakows Sinfonietta über russische Themen (geschrieben zwischen 1879 und 1884 und veröffentlicht, ebenfalls in Leipzig, 1887). Die Sinfonietta wurde kurz nach seinen Sinfonien „Im Wald“ und „Lenore“ geschrieben, und Raff befand sich auf dem Höhepunkt seines Ruhmes. Das Werk wurde sofort populär und ist eines von Raffs meistgespielten Werken. Das Wind Repertory Project (https://www.windrep.org/Sinfonietta_(Raff) listet sieben Aufführungen von 2018-2021 auf, und auf You Tube finden sich zahlreiche Aufführungen aus aller Welt.
Die Sinfonietta besteht aus vier Sätzen und ist eine durch und durch fröhliche und freudige Komposition.
Allegro (F-Dur)
Das eröffnende Allegro ist in der üblichen Sonaten-Allegro-Form aufgebaut. Der Satz enthält zwei Hauptthemen - ein schelmisches Thema im punktierten Rhythmus und ein edleres Thema. Der Satz zeigt Raffs meisterhafte Beherrschung der Kunst des Komponierens für Blasinstrumente.
Allegro molto (f-Moll)
Das Allegro molto steht im 6/8-Takt. Es besteht aus drei Themen und ist asymmetrisch aufgebaut, wobei das Thema A dreimal, C zweimal und B nur einmal vorkommt.
Larghetto (C-Dur)
Raffs Genie für romantische Melodien zeigt sich im Larghetto. Zwei ruhige Themen, eines davon ein wunderschönes lyrisches Thema, erscheinen in der üblichen symmetrischen A-B-A-B-A-Struktur.
Vivace (F-Dur)
Die Sinfonietta endet mit einem fröhlichen und aufregenden Vivace.
Bruce Schuenemann, 2022
Aufführungsmaterial ist von Peters, Leipzig, zu beziehen.
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