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Hermann Bischoff - Introduktion und Rondo (Introduction and Rondo) (1926)
(January 7, 1868, Duisburg – January 25, 1936, Berlin)
Foreword
Even if one can presume that Hermann Bischoff prioritised his work in music journalism (Musikpublizistik) over professional composing as his raison d’être, there is no doubt that his song compositions and the larger-scale symphonic orchestral works gave him the reputation among his contemporaries of being a composer.1 A glance at the hitherto unknown report of the Royal Conservatoire in Leipzig (Königliches Conservatorium zu Leipzig), which he attended from October 1887 until December of the following year, would not on its own have led one to expect this.2 In the report it is particularly his teacher Salomon Jadassohn who draws the picture of a talentless, lazy student skipping classes and learning nothing.3 In Munich it was then above all Richard Strauss who shaped him artistically while Ludwig Thuille instructed him in compositional techniques. Bischoff maintained a decades-long friendship with Strauss, who, especially in the difficult years 1929-30, helped him to get an appointment in Berlin with a more or less secure income.4 It is unfortunately not possible to go further into biographical details here and the reader is directed to the relevant literature.5
The Introduktion und Rondo (Introduction and Rondo), dedicated to his long-time companion Ernst Boehe and the Pfalzorchester (Orchestra of the Palatinate), belongs in the 1920s. It was the first orchestral piece that he was able to complete after the long drawn out and exhausting preparation of his Second Symphony in D minor (1910-18) following what seems to have been a gap in composition lasting several years.6 While in the composition of his earlier works, as for example Pan, Gewittersegen (Storm Blessing) or the two symphonies, he engaged in a more or less intense correspondence with Strauss, there is no evidence of anything similar in the few surviving letters from this period.7 As far as the sheet music of Introduktion und Rondo is concerned, the Richard-Strauss-Institute only has the original folder containing the score and the orchestral parts, with three copies of the second violin part.8 There is no sign of the manuscript or of copies of the score, and no sign of corrections of the proofs of the subsequent print version. I reached the same conclusion when I quickly looked through the sketch books. We must presume that because of planned performances of the composition the scores at least were sent to various conductors and orchestras and so changed owner, a supposition that receives indirect confirmation in an exchange of letters.9
The first reference to the genesis of Introduktion und Rondo is to be found in a comment of Sigmund von Hausegger in a letter of September 1923, where he writes, “It gives me great pleasure to hear that you are composing. I really think that we creative people can be useful to our times. And especially the messier they are.”10 The subsequent genesis can only be partially reconstructed from individual comments. Thus, already three-quarters of a year later, the work seems to have made considerable progress, for Sigmund von Hausegger was now asking about a first performance and seems to have held out the prospect of one within
one of his concert programmes.11 About the period between June 1924 and July 1925 the sources are silent. It is clear, however, that the composition did not proceed to a performance during this time and its completion must have taken longer than originally expected, if one takes seriously the words of its dedicatee Ernst Boehe: “I had actually given up all hope. – – All the more joyful was my surprise, and I do not need to assure you that we will make every effort to perform the work as it deserves.”12 Further, the introductory sentence of the letter gives us July 1924 as a post-quem non date for the conclusion of the composition,13 and in addition lists nine performances squeezed into January, 1926:
“Sunday, |
January |
3, |
[19]26 |
Kaiserslautern |
Tuesday, |
" |
5, |
" |
Speyer |
Wednesday, |
" |
6, |
" |
Ludwigshafen |
Friday, |
" |
8, |
" |
Pirmasens |
Saturday, |
" |
9, |
" |
Zweibrücken |
Sunday, |
" |
10, |
" |
Landau |
Tuesday, |
" |
12, |
" |
Neustadt |
Wednesday, |
" |
13, |
" |
Worms |
Thursday, |
" |
14, |
" |
Heidelberg.”14 |
A week later the planning seems to have been completed and the programme settled. In Boehe’s letter to Bischoff he also mentions two publishers, Schott and Schiedermayer (?), which might be on the short list for publishing the score.15 The fact that this was not realised is shown by Bischoff’s correspondence in June 1926 with Martin Sander, head of the music publishing house F.E.C. Leuckart, whom he tried to convince of the merits of the work.16
“It is an attractive and charming piece, well structured and transparently orchestrated. It is not earth-shattering, but it is a piece that, if it is given a virtuoso performance, people will enjoy listening to for its quarter of an hour duration. Secondly it is a show-horse, or at least a show-pony, for a good conductor and a good orchestra. It is eminently practical because it can be played at the beginning, in the middle and even, with its brilliant conclusion, at the end of a programme. There is a shortage of small-scale pieces like this and it will appeal to conductors who are looking for a short, undemanding piece as an introduction, for a middle or a conclusion but do not always want to resort to the Oberon overture or the Siegfried Idyll. That is all it wants to be. That is why it is called ‘Introduction and Rondo’ and not ‘Heaven and Earth’, ‘Symphony of the Ten Thousand’ or something like that.”17
The success of this effort is revealed by a list of new publications in January 1927, in which the work already appears.18
The question whether the performances listed actually took place in this form needs to be discussed because a review which appeared in the Neue Badische Landeszeitung reports on the first performance in Ludwigshafen (!). Accordingly, we need to ascertain what happened to the concerts which should have taken place previously in Kaiserslautern und Speyer, whether they were postponed or cancelled, or whether Bischoff’s composition was not performed. In respect of the Ludwigshafen performance the critic observes:
“*(First performance of an orchestral work in Ludwigs-Hafen) The fourth Philharmonic Concert of the Pfalzorchester [Orchestra of the Palatinate], Ludwigshafen, included the first performance of the Introduction and Rondo
for Orchestra by Hermann Bischoff, a work that gains a distinctive individuality through the way in which the melodic line is shaped. What we have here is a decidedly melodic gift, but there is also a strong rhythmic force involved, which give the melody character and definition. Thus there are melodies that are song-like and in a banal sense melodic, but there are others that are loud, full of dance rhythms, sensually relaxed, intellectually taut, and all together they give this score its rich life. Bischoff combines great formal ability with a joy at making music. The work was brilliantly performed by the Pfalzorchester under General Director Prof. Ernst Boehe, to whom it is dedicated. The composer was greeted with wild jubilation, and so too were Boehe and the orchestra. […]”19
In the first half of 1926 the work was also performed in Chemnitz, Heidelberg, Mannheim, Reichenhall and Worms. For the following year it was planned for concerts in Bonn, Cologne, Dortmund, Duisburg, and Krefeld, and was in addition due to be given a radio performance in Berlin.20 Three further performances from the immediately following years deserve to be mentioned, in Aachen, Krefeld and one with the Berlin Symphony Orchestra. On October 27, 1926, the piece was performed in Aachen in combination with Brahms’s First Piano Concerto in D minor, op. 15 and Schumann’s Symphony No. 3, op. 97 (The Rhenish).21 In Krefeld’s General-Anzeiger it received an extremely positive reception as a result of the conservative orientation of the paper, and the piece and its creator were set up in opposition to “all those Young Germans who bow slavishly to the pressure of the modern”.22 And finally Ernst Kuhnwald performed it in 1929 with the Berlin Symphony Orchestra, as Alfred Einstein reports.23
One last question must be raised, and that is whether the Introduction and Rondo is, as the list of Bischoff’s works suggests,24 the supposed final composition of the composer, since an announcement from 1934 allows of certain doubts. There we read, “The concerts of the Pfälzische Landessymphonie Orchester [Symphony Orchestra of the Palatinate], Saarbrücken, are planned to include performances of the ‘Sinfonische Trauermusik’ (Symphonic Funeral Music) by Ernst Boehe and ‘Münchner Fasching’ (Munich Carnival) by Herm. Bischoff.”25 Unfortunately I was unable to find any further references concerning this issue in the archival material. A further examination together with a systematic investigation of the archival material is, however, desirable.
Translation: David Hill
Performance material can be obtained from Leuckart, Munich.
1 Thus, for example, Bischoff is mentioned alongside composers like M. Enrico Bossi and Clemens von Franckenstein, Friedrich Klose and Heinrich Kaspar Schmid, as well as Richard Strauss and Ludwig Thuille. Cf. B., “150 Jahre Musikverlag F. E. C. Leuckart, Leipzig.”, in: Neue Zeitschrift für Musik 99,3 (1932), pp. 228–230, here: p. 229. See also Raabe, Peter, “Hermann Bischoff †.”, in: Neue Zeitschrift für Musik 103,3 (1936), pp. 330f. The obituary had been published a month earlier in the February edition of the Allgemeine Musikzeitung 63,2 (1936), pp. 85f.
2 “Mr Hermann Bischoff from Duisburg a[m]/Rh[ein]., born there on January 7, 1868. Entered on October 5, 1887. […] Mr B[ischoff]. received 2 years’ \instruction/ [insertion in the text, author’s note] in piano performance and the theory of music with Music Director Siegert in Düsseldorf, and in the last six months here with Eduart Bernsdorf. […] Left, Christmas [18]88.” Hochschule für Musik und Theater “Felix Mendelssohn Bartholdy” Leipzig, Bibliothek/Archiv, A, I.3, 4852.
3 In the conservatoire report S. Jadassohn makes the comment under the heading Theory of Music and Composition: “Lacking talent, culpably [?] lazy, has learnt nothing!” As far as the other practical music disciplines are concerned, such as piano performance, ensemble performance and singing, the other teachers (Klasse, C. Bering and also Carl Reinecke) all noted his absences (“Never came” or “Did not come”). He seems to at least have attended O. Paul’s Lectures on the History and Aesthetics of Music. Loc. cit. The frequent assertion in articles that he was a pupil of Jadassohn should be relativised and reassessed in the light of these documents.
4 Cf. esp. H. Bischoff’s letter to Richard Strauss (Munich, 15.6.1929), in: Reger, Monika/Strauss, Gabriele, Ihr aufrichtig Ergebener. Richard Strauss im Briefwechsel mit zeitgenössischen Komponisten und Dirigenten (Veröffentlichungen der Richard-Strauss-Gesellschaft 15), vol. 2, Berlin 1998, p. 247 and also Marie Bischoff’s to Richard Strauss (Berlin, 24.7.[19]30), op. cit., p. 248.
5 Cf. Berkthold, Christian/Reger, Monika, Die Sammlung Hermann Bischoff (1868–1936). Dokumente zum Münchner Kulturleben der Jahrhundertwende, Ausstellungskatalog, ed. Christian Wolf, Wolfratshausen [2002]. A compilation of relevant articles is to be found in the Foreword (Footnote 2) to Hermann Bischoff’s Symphonie Nr. 1 in E-Dur für großes Orchester op. 16, Munich 2020.
6 Cf. Ihr aufrichtig Ergebener, esp. pp. 229–242 (as Footnote 4).
7 We have no more than five letters for the period between September 1918 and July 1930. It is therefore impossible to exclude the possibility that Bischoff did in fact inform his friend and teacher about his most recent composition project. Cf. op. cit., pp. 243–248.
8 Richard Strauss Institute (RSI), Die Sammlung Hermann Bischoff (Nachlass). On the inside there is a typewritten list of the original contents: “Hermann Bischoff, Introduction & Rondo for Orchestra, contains: 1 Full Score, 3 Flutes, 1 Oboe, 1 Cor Anglais, 2 Clarinets, 2 Bassoons, 4 Horns, 3 Trumpets,
3 Trombones, 1 Kettledrum, Triangle & Cymbal, 1 Harp, 8 I. Violins, 8 II. Violin, 6 Violas, 5 Cellos, 4 Double Basses. On receipt please check and complain immediately if anything is missing.” See also Footnote 10 and the comments below.
9 RSI, H. Bischoff to M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee), 19.6.1926), p. [3]. Bischoff writes that “in addition to the complete material [he possesses] a second full score and a further set of string parts. If I had one more full score, two sets of wind parts and one set of string parts copied I would have three complete sets. […] To this Haas replied, ‘I would not do that. You will see that the piece is going to be played very frequently and three sets will not be enough.’”
10 RSI, S. v. Hausegger to H. Bischoff (Obergrainau, 15.9.1923), p. [3].
11 RSI, S. v. Hausegger to H. Bischoff (Munich, 17.6.1924).
“My dear Hermann! | Today I have an urgent query to which I request an immediate response because I must finalise my programmes in the next few days: Hella thought she gathered from something your dear wife said that there was the possibility of giving the first performance of your new composition. Is this correct? If so, what work would this be? Will we be able to meet up in the next few weeks? I would like to tell you about Frankfurt. | With warmest greetings from our family to yours | Your Sigi”. 12 RSI, E. Boehe to H. Bischoff (Bad Reichenhall, 21.7.[19]25).
13 Loc. cit.
14 Loc. cit. “Above all I should like to offer you my heartiest congratulations on the completion of your new composition.”
15 Loc. cit. “Thank you very much for your letter! The Rondo is placed in the middle of the programme – – – so it occupies the best place. By the way, I am counting on you being present for all the performances. Mark my words, this is going to be a fantastic trip: BISCHOFF, [Kurt] ATTENBERG, SEEFRIED (singer) und BOEHE. – We even have good contacts to SCHOTT. I know
the publisher’s agent SCHIEDERMAYER (or something like that) from his time in MUNICH. We’ll crack that one.”
16 RSI, H. Bischoff to M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee) 19.6.1926).
17 Op. cit., p. [2].
18 Hofmeister, Friedrich (ed.), Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikanten, musikalische Schriften und Abbildungen 99,1 (1927), p. 4. “Bischoff, Hermann. Introduktion u. Rondo
f. Orch. 1927. Leipzig, Leuckart. Part. (63 p.) u. St. Auff.-Mat. nach Übereinkunft.”
19 RSI, Neue Badische Landeszeitung (8.1.[1926]). Besides the Freischütz Overture and an unspecified concert piece for clarinet and orchestra, the same concert included in the second half the Prelude and Intermezzo from the opera Herwarth, der Harfner (Herwarth the Harpist) and a Swedish Rhapsody.
20 RSI, H. Bischoff to M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee) 19.6.1926), pp. [3f.]. In this letter Bischoff goes so far as to give information about the lineup of the orchestra in the January tour: “In the smaller towns of the Palatinate the Orchestra of the Palatinate comprised 6 first violins, 4 seconds, 2 violas, 2 cellos and 2 double basses, and it sounded delightful” Op. cit., p. [3].
21 RSI, [Concert programme] “Aachen Städtische Konzerte im Städt. Konzerthause (Aachen city concerts in the city concert-hall), Wednesday, October 27, 1926, 7:30 pm: 2nd public rehearsal for the 2nd city concert.”
22 “Aus dem Musikleben. Fünftes städtisches Sinfoniekonzert”, in: General-Anzeiger Grefeld No. 47 (16.2.[19]27).
23 Einstein, Alfred, “Konzerte. Symphonie-Konzerte”, in: Die Musik 22,3 (1929), pp. 200–202, here: p. 201.
24 Berkthold/Reger, Die Sammlung Hermann Bischoff, pp. [32]f. (as Footnote 5).
25 [Anon], “Konzertpodium”, in: Neue Zeitschrift für Musik 101,11 (1934), p. 1178.
Hermann Bischoff - Introduktion und Rondo
(7. Januar 1868, Duisburg – 25. Januar 1936, Berlin)
(1926)
Vorwort
Auch wenn Hermann Bischoff vermutlich das musikpublizistische Schaffen als raison d’être dem des professionellen Komponisten vorzog, so brachten ihm seine Liedkompositionen sowie die größer dimensionierten symphonischen Orchesterwerke durchaus den Ruf eines Komponisten unter den Zeitgenossen ein. 1 Ein Blick auf das bislang unbekannt gebliebene Zeugnis des Königlichen Conservatoriums zu Leipzig, das er von Oktober 1887 bis Dezember des Folgejahres besuchte, hätte dies bei isolierter Betrachtung gar nicht vermuten lassen.2 Darin zeichnet vor allem sein Lehrer Salomon Jadassohn das Bild eines talentlosen, faulen, nichts lernenden und den Unterricht schwänzenden Studenten.3 In München war es dann Richard Strauss, der Bischoff vor allem künstlerisch prägte, während Ludwig Thuille ihn in satztechnischen Belangen unterwies. Mit Strauss verband Bischoff eine Jahrzehnte lange Freundschaft, der ihm gerade in den schwierigen Jahren 1929/30 zu einer Anstellung mit einigermaßen gesichertem Einkommen in Berlin verhalf.4 Auf die näheren biographischen Umstände kann hier leider nicht eingegangen werden, es sei auf die entsprechende Literatur verwiesen.5
Das seinem langjährigen Weggefährten Ernst Boehe und dem Pfalzorchester zugeeignete Werk Introduktion und Rondo fällt in die 1920er Jahre. Es ist das erste Orchesterstück, das er nach der langwierigen und erschöpfenden Fertigstellung seiner Zweiten Sinfonie d-Moll (1910–18) nach einer anscheinend mehrjährigen Kompositionspause vollenden konnte.6 Während er bezüglich seiner früheren Werke, wie bspw. Pan, Gewittersegen oder den beiden Sinfonien mit Strauss in teils mehr oder weniger engem Austausch stand, lässt sich das für Introduktion und Rondo aus den wenigen erhaltenen Briefen dieser Zeit nicht bestätigen.7 In Bezug auf das Notenmaterial zu Introduktion und Rondo liegen lediglich die Originalmappe der Partitur und Orchesterstimmen mit drei Exemplaren der Violine II im Richard-Strauss- Institut vor.8 Vom Manuskript sowie Partiturabschriften, ebenso wie Korrekturen der Stichvorlagen der späteren Druckfassung fehlt jede Spur. Zum selben Befund gelangte ich auch bei einer flüchtige Durchsicht der Skizzenbücher. Zu vermuten ist, dass zumindest die Partituren durch geplante Aufführungen der Komposition an verschiedene Dirigenten und Orchester versandt wurden und so den Besitzer wechselten, was in dieser Form auch durch eine Korrespondenz indirekt Bestätigung findet.9
Einen ersten Hinweis auf den Entstehungsprozess von Introduktion und Rondo gibt eine Bemerkung Sigmunds von Hausegger in einem Brief vom September 1923, worin er schreibt: „[d]ass Du auch im Komponieren bist, ist mir eine grosse Freude zu hören. Ich glaube ja schon, dass wir Schaffenden jetzt der Zeit recht nützlich sein können. Gerade, je dreckiger sie ist.“10
Die weitere Genese lässt sich nur bruchstückhaft durch vereinzelte Bemerkungen rekonstruieren. So scheint ein Dreivierteljahr später das Werk bereits recht weit gediehen zu sein, da Sigmund von Hausegger sich nun nach einer Uraufführung erkundigte und diese wohl auch innerhalb eines seiner Konzertprogramme in
Aussicht stellte.11 Über den Zeitraum zwischen Juni 1924 und Juli 1925 breiten die Quellen Schweigen. Feststeht jedoch, dass die Komposition währenddessen nicht zur Aufführung gelangte und die Fertigstellung sich vermutlich länger hinzog als ursprünglich erwartet, wenn man ein Schreiben des Widmungsträgers Ernst Boehe ernst nimmt: „Ich hatte eigentlich schon alle Hoffnung aufgegeben. - - Um so freudiger war die Ueberraschung, und ich brauche Dir nicht zu versichern, dass wir uns alle Mühe geben werden, das Stück würdig herauszubringen.“12 Darüber hinaus erlaubt der Brief durch den einleitenden Satz eine post-quem non
Datierung des Kompositionsendes |
auf Juli |
1924 anzusetzen13 und |
listet obendrein neun eng getaktete |
Aufführungen für Januar 1926: |
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„Sonntag, den |
3. |
Januar [19]26 |
Kaiserslautern |
Dienstag, “ |
5. |
“ “ |
Speyer |
Mittwoch, “ |
6. |
“ “ |
Ludwigshafen |
Freitag, “ |
8. |
“ “ |
Pirmasens |
Samstag, “ |
9. |
“ “ |
Zweibrücken |
Sonntag “ |
10. |
“ “ |
Landau |
Dienstag, “ |
12. |
“ “ |
Neustadt |
Mittwoch, “ |
13. |
“ “ |
Worms |
Donnerstag, “ |
14 |
“ “ |
Heidelberg.“14 |
Eine Woche später scheinen die Planungen abgeschlossen zu sein und das Programm zu stehen. In dem an Bischoff adressierten Brief erwähnt Boehe auch zwei Verlage, Schott und Schiedermayer (?), die etwaig für eine Veröffentlichung der Partitur in die engere Wahl kommen sollten.15 Dass dies nicht realisiert wurde, beweist Bischoffs Korrespondenz vom Juni 1926 mit Martin Sander, dem damaligen Leiter des Musikverlags F.E.C. Leuckart, dem er das Werk darin schmackhaft zu machen versuchte.16
„Es ist ein hübsches, anmutiges, gut und durchsichtig instrumentiertes, gut gebautes Stück, welches den Himmel nicht einreisst, dem man aber, wenn es virtuos gespielt wird, gerne das Viertelstündchen zuhört, das es dauert. Nächstdem ist es ein Paradepferd oder wenigstens ein Paradeponny für einen guten Dirigenten und ein gutes Orchester. Es ist eminent brauchbar, denn es kann am Anfang, in der Mitte und in folge seines glänzenden Schlusses auch am Ende eines Programms gespielt werden. Solche Stücke kleinen Formates fehlen und Dirigenten, die ein kurzes, nicht anstrengendes Einleitungs- oder Mittel- oder Schlussstück suchen und nicht immer wieder die Oberon- Ouverture [sic!] oder das Siegfriedidyll spielen wollen, werden gern danach greifen. Mehr will und soll es nicht sein. Desswegen [sic!] heisst es “Introduktion und Rondo” und nicht “Gott und Welt” oder “Sinfonie der zehntausend” oder so ähnlich.“17
Dass dieses Bemühen von Erfolg gekrönt war, beweist eine Liste der Neuerscheinungen vom Januar 1927, worin es bereits verzeichnet ist.18
Ob die oben erwähnten Aufführungstermine in dieser Form tatsächlich umgesetzt wurden, ist deshalb zu thematisieren, da eine in der Neuen Badischen Landeszeitung erschienene Konzertkritik über die Uraufführung in Ludwigshafen (!) berichtet. Was demnach aus den zuvor stattfinden sollenden Konzerten in Kaiserslautern und Speyer wurde, ob diese verschoben wurden, ausfielen oder Bischoffs Komposition gar nicht erklang, müsste im Einzelfall noch geklärt werden. Über die Ludwigshafener Aufführung bemerkt der Kritiker:
„*(Uraufführung eines Orchesterwerkes in Ludwigs-Hafen)
das 4. Philharmonische Konzert des Pfalzorrchesters Ludwigshafen brachte die Uraufführung der Introduction und Rondo für Orchester von Hermann Bischoff, ein Werk, das durch die Art seiner melodischen Führung ein eigenes Gesicht erhält. Es ist eine ausgesprochene melodische Begabung, die sich hier ausweist, es ist zugleich aber auch eine starke rhythmische Kraft im Spiel, die der Melodie Charakter und Ausprägung verleiht. So entstehen Melodien, liedartig und im vulgären Sinne melodisch, es werden aber auch andere laut, tänzerisch bewegt, sinnlich gelöst, geistig gespannt, und alle im Verein geben dieser Partitatur [sic!] ihr reiches Leben. Ein großes formales Können verbindet sich bei Bischoff mit freudiger Musizierlust. Das Werk wurde von dem Pfalzorchester unter Generaldirektor Prof. Ernst Boehe[,] denen es gewidmet ist, geradezu glänzend gespielt. Der Komponist wurde stürmisch gefeiert, mit ihm Boehe und das Orchester. […]“19
In der ersten Jahreshälfte 1926 erklang das Werk außerdem in Chemnitz, Heidelberg, Mannheim, Reichenhall und Worms. Für das Jahr darauf war es für Konzerte in Bonn, Dortmund, Duisburg, Köln und Krefeld festgesetzt und sollte obendrein in Berlin im Radio realisiert werden.20 Exemplarisch seien noch drei Aufführungen in Aachen, Krefeld sowie eine des Berliner Symphonie-Orchesters aus den unmittelbaren Folgejahren erwähnt. Am 27. Oktober 1926 wurde die Komposition durch Peter Raabe gemeinsam mit Brahms 1. Klavierkonzert d-Moll op. 15 und Schumanns Sinfonie Nr. 3 op. 97 (Rheinische) in Aachen aufgeführt.21 Im General-Anzeiger Krefeld erhielt es durch die konservative Disposition der Zeitung eine überaus positive Würdigung, indem das Stück und sein Urheber in Opposition zu „all den sich sklavischen dem Zug der Neuzeit beugenden Jungdeutschen“22 gesetzt werden. Schließlich brachte es Ernst Kuhnwald mit dem Berliner Symphonie-Orchester 1929 zum Klingen, wie Alfred Einstein berichtet.23
Ob es sich bei Introduktion und Rondo um die vermeintlich letzte Komposition handelt, wie es die Auflistung von Bischoff’s Werken nahelegt24, sei hier abschließend zur Diskussion gestellt, da eine Annonce aus dem Jahr 1934 gewisse Zweifel daran aufkommen lässt. Darin heißt es: „In den Konzerten des Pfälzischen Landessinfonie-Orchesters Saarbrücken sind ,Sinfonische Trauermusik‘ von Ernst Boehe und
,Münchner Fasching‘ von Herm. Bischoff zur Aufführung vorgesehen.“25 Bedauerlicherweise konnte ich im Nachlass diesbezüglich keine weiteren Hinweise finden; eine erneute Untersuchung hierzu sowie eine umfassende Aufarbeitung des Nachlasses überhaupt wäre jedoch begrüßenswert.
Elias Schedler, München im Februar 2021 Aufführungsmaterial ist von Leuckart, München, zu beziehen.
1 So wird Bischoff beispielsweise in einer Reihe mit Komponisten wie M. Enrico Bossi und Clemens von Franckenstein, Friedrich Klose und Heinrich Kaspar Schmid sowie Richard Strauss und Ludwig Thuille erwähnt. Vgl. B., „150 Jahre Musikverlag F. E. C. Leuckart, Leipzig.“, in: Neue Zeitschrift für Musik 99,3 (1932), S. 228–230, hier: S. 229. Siehe auch Raabe, Peter, „Hermann Bischoff †.“, in: Neue Zeitschrift für Musik 103,3 (1936), S. 330f. Der Nachruf wurde bereits einen Monat zuvor in der Februar-Ausgabe der Allgemeine[n] Musikzeitung 63,2 (1936), S. 85f. veröffentlicht.
2 „Herr Hermann Bischoff aus Duisburg a[m]/Rh[ein]., geboren daselbst am 7. Januar 1868. Aufgenommen am 5. October 1887. […] Herr B[ischoff]. hatte 2 Jahre \Unterricht/ [Einschub im Text, Anm. d. Verf.] im Pianoforte-Spiel und der Theorie der Musik bei Herrn Musikdirektor Siegert in Düsseldorf, im letzten halben Jahre bei Herrn Eduart Bernsdorf hier. […] Abgegangen Weihn[achten]. [18]88.“ Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig, Bibliothek/Archiv, A, I.3, 4852.
3 Im Zeugnis des Konservatoriums kommentiert S. Jadassohn in der Rubrik Theorie der Musik und Composition: „Talentlos, sträflich [?] faul, hat nichts gelernt!“, für die weiteren musikpraktischen Fächer, wie Pianofortespiel, Ensemblespiel sowie Gesang wird von den übrigen Lehrern (Klasse, C. Bering sowie Carl Reinecke) jeweils seine Abwesenheit dokumentiert („Kam nie“ bzw. „Kam nicht“). Allein die Vorträge über Geschichte und Aesthetik der Musik bei O. Paul scheint er zumindest besucht zu haben. Ebd. Die vielfach in Artikeln zu findende Schülerschaft bei Jadassohn sollte vor dem Hintergrund dieser Dokumente relativiert und neu betrachtet werden.
4 Vgl. dazu besonders H. Bischoff an Richard Strauss (München, 15.6.1929), in: Reger, Monika/Strauss, Gabriele, Ihr aufrichtig Ergebener. Richard Strauss im Briefwechsel mit zeitgenössischen Komponisten und Dirigenten (Veröffentlichungen der Richard-Strauss-Gesellschaft 15), Bd. 2, Berlin 1998, S. 247 sowie Marie Bischoff an Richard Strauss (Berlin, 24.7.[19]30). Ebd., S. 248.
5 Vgl. Berkthold, Christian/Reger, Monika, Die Sammlung Hermann Bischoff (1868–1936). Dokumente zum Münchner Kulturleben der Jahrhundertwende, Ausstellungskatalog, hrsg. v. Christian Wolf, Wolfratshausen [2002]. Eine Zusammenstellung einschlägiger Artikel findet sich im Vorwort (Anm. 2) zu Hermann Bischoffs, Symphonie Nr. 1 in E-Dur für großes Orchester op. 16, München 2020.
6 Vgl. Ihr aufrichtig Ergebener, insbes. S. 229–242 (wie Anm. 4).
7 Zwischen September 1918 und Juli 1930 liegen bloße fünf Briefe vor. Es ist daher nicht ganz auszuschließen, dass Bischoff seinen Freund und Lehrer über sein jüngstes Kompositionsvorhaben doch unterrichtet hat. Vgl. Ebd., S. 243–248.
8 Richard-Strauss-Institut (RSI), Die Sammlung Hermann Bischoff (Nachlass). Auf der Innenseite findet sich maschinengeschrieben eine Auflistung des ursprünglichen Inhalts: „Hermann Bischoff Introduktion & Rondo für Orchester enthält: 1 Partitur, 3 Flöten, 1 Hoboe, 1 Englisch Horn, 2 Clarinetten, 2 Fagott, 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, 1 Pauken, Triangel & Becken, 1 Harfe, 8 I. Violinen, 8 II. Violinen, 6 Bratschen, 5 Violoncelli, 4 Bässe. Bitte bei Empfang auf Richtigkeit nachzuprüfen und etwa Fehlendes sofort reklamieren.“ Siehe dazu auch Anm. 10 sowie Ausführungen unten.
9 RSI, H. Bischoff an M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee), 19.6.1926), S. [3]. Bischoff schreibt, er „besässe ausser dem vollständigen Material noch eine zweite Partitur und noch einen Satz Streicherstimmen. Wenn ich mir noch eine Partitur, zwei Bläsermateriale und ein Streichermaterial schreiben liesse, so hätte ich drei komplette Materiale. […] Darauf erwiederte [sic!] Haas: ,Das würde ich nicht tuen. Sie werden sehen, das Werk wird sehr viel gespielt werden, da kommen Sie mit drei Materialen nicht aus.‘“
10 RSI, S. v. Hausegger an H. Bischoff (Obergrainau, 15.9.1923), S. [3].
11 RSI, S. v. Hausegger an H. Bischoff (München, 17.6.1924).
„Mein lieber Hermann! | Für heute eine dringende Anfrage um deren umgehende Beantwortung ich Dich bitte, weil ich in den nächsten Tagen meine Programme abschliessen muss: Hella glaubte aus einer Äusserung Deiner l[ieben]. Frau zu entnehmen, dass die Möglichkeit einer Uraufführung Deiner neuen Komposition bestünde. Ist dies richtig? Wenn ja, um welches Werk würde es sich handeln? Sehen wir uns einmal in den nächsten Wochen? Ich möchte Dir gerne von Frankfurt erzählen. | Mit herzlichsten Grüssen von Haus zu Haus | Dein Sigi“.
11 RSI, E. Boehe an H. Bischoff (Bad Reichenhall, 21.7.[19]25).
13 Ebd.
14 Ebd. „Vor allem möchte ich Dir meinen herzlichsten Glückwunsch zur Vollendung Deines neuen Werkes aussprechen.“
15 Ebd. „Besten Dank für Deinen Brief! Das Rondo steht in der Mitte des Programms - - - hat also das beste Plätzechen bekommen. Übrigens rechne ich bestimmt damit, dass Du aber auch allen Aufführungen beiwohnen wirst. Gib acht, das wird eine famose Reise: BISCHOFF, [Kurt] ATTENBERG, SEEFRIED (Sänger) und BOEHE. – Zu SCHOTT haben wir sogar gute Beziehungen. Der Vertrauensmann des Verlages SCHIEDERMAYER (oder so ähnlich) kenne ich schon von seiner MÜNCHNER Zeit her. Das werden wir also schon kriegen.“
16 RSI, H. Bischoff an M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee) 19.6.1926).
17 Ebd., S. [2].
18 Hofmeister, Friedrich (Hrsg.), Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikanten, musikalische Schriften und Abbildungen 99,1 (1927), S. 4. „Bischoff, Hermann. Introduktion u. Rondo
f. Orch. 1927. Leipzig, Leuckart. Part. (63 S.) u. St. Auff.-Mat. nach Übereinkunft.“
19 RSI, Neue Badische Landeszeitung (8.1.[1926]). Im selben Konzert erklangen neben der Freischütz- Ouvertüre und einem nicht näher spezifizierten Konzertstück für Klarinette und Orchester im zweiten Teil Vorspiel und Intermezzo aus der Oper Herwarth, der Harfner und eine Schwedische Rhapsodie. 20 RSI, H. Bischoff an M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee) 19.6.1926, S. [3f.]. In diesem Brief gibt Bischoff sogar Auskunft über die Besetzung des Orchesters in der Januar-Tournee: „In den kleineren Pfälzer Städten war das Pfalzorchester besetzt mit 6 ersten, 4 zweiten, 2 Bratschen, 2 Celli und 2 Bässen und es hat reizend geklungen.“ Ebd., S. [3].
21 RSI, [Konzertprogramm] „Aachen Städtische Konzerte im Städt. Konzerthause, Mittwoch, den 27. Oktober 1926, abends 7½ Uhr: 2. öffentliche Hauptprobe zum 2. Städtischen Konzert.“
22 „Aus dem Musikleben. Fünftes städtisches Sinfoniekonzert“, in: General-Anzeiger Grefeld Nr. 47 (16.2.[19]27).
23 Einstein, Alfred, „Konzerte. Symphonie-Konzerte“, in: Die Musik 22,3 (1929), S. 200–202, hier: S. 201.
24 Berkthold/Reger, Die Sammlung Hermann Bischoff, S. [32]f (wie Anm. 5).
25 [o.A.], „Konzertpodium“, in: Neue Zeitschrift für Musik 101,11 (1934), S. 1178.
f. Orch. 1927. Leipzig, Leuckart. Part. (63 S.) u. St. Auff.-Mat. nach Übereinkunft.“
19 RSI, Neue Badische Landeszeitung (8.1.[1926]). Im selben Konzert erklangen neben der Freischütz- Ouvertüre und einem nicht näher spezifizierten Konzertstück für Klarinette und Orchester im zweiten Teil Vorspiel und Intermezzo aus der Oper Herwarth, der Harfner und eine Schwedische Rhapsodie. 20 RSI, H. Bischoff an M. Sander (St. Georgen bei Diessen (Ammersee) 19.6.1926, S. [3f.]. In diesem Brief gibt Bischoff sogar Auskunft über die Besetzung des Orchesters in der Januar-Tournee: „In den kleineren Pfälzer Städten war das Pfalzorchester besetzt mit 6 ersten, 4 zweiten, 2 Bratschen, 2 Celli und 2 Bässen und es hat reizend geklungen.“ Ebd., S. [3].
21 RSI, [Konzertprogramm] „Aachen Städtische Konzerte im Städt. Konzerthause, Mittwoch, den 27. Oktober 1926, abends 7½ Uhr: 2. öffentliche Hauptprobe zum 2. Städtischen Konzert.“
22 „Aus dem Musikleben. Fünftes städtisches Sinfoniekonzert“, in: General-Anzeiger Grefeld Nr. 47 (16.2.[19]27).
23 Einstein, Alfred, „Konzerte. Symphonie-Konzerte“, in: Die Musik 22,3 (1929), S. 200–202, hier: S. 201.
24 Berkthold/Reger, Die Sammlung Hermann Bischoff, S. [32]f (wie Anm. 5).
25 [o.A.], „Konzertpodium“, in: Neue Zeitschrift für Musik 101,11 (1934), S. 1178.
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