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Frank Van der Stucken - Acht Lieder für eine tiefere Singstimme mit Begleitung des Pianoforte op. 17
(Fredericksburg, Texas, 15 October 1858 - Hamburg, 16 August 1929)
(1892)
Frank Van der Stucken was born in Fredericksburg, Texas, to a father from Antwerp and a German mother. After the Civil War, the family returned to Antwerp in 1865, where Van der Stucken studied at Peter Benoit’s (1834-1901) Music School. He then moved to Leipzig, where he had good contacts with Edvard Grieg, and to Weimar. There, with the support of Franz Liszt, he was able to organise a concert at the Hoftheater exclusively with his own works.
His name was made and, on Max Bruch’s recommendation, he returned to his homeland to succeed Leopold Damrosch in New York as the conductor of the oratorio choir Arion Society. This was the beginning of a major international conducting career on both sides of the ocean. He conducted US premieres of works by Benoit, Berlioz, Brahms, Dvorák and Tchaikovsky, among others, and made a strong commitment to new American music, which he also propagated to Europe. At the 1889 Exposition Universelle in Paris, for instance, he conducted an exclusive American concert featuring works by George Chadwick, Edward MacDowell, Arthur Foote and John K. Paine. At the turn of the century, Van der Stucken became a defining figure in Cincinnati’s musical life: from 1895 to 1907, he was the first principal conductor of the Cincinnati Symphony Orchestra, and subsequently he also became director and dean of the Cincinnati College of Music (1897-1903) and music director of the Cincinnati Music Festival (from 1906 to 1912 and from 1923 to 1927). In addition, he continued to perform as a guest conductor in Europe.
As a conductor and a composer, Van der Stucken showed his fondness for Wagner. He himself composed orchestral works, piano music, choral works and a lyrical drama, but first and foremost he was a Lied composer. Between his first five opus numbers, four song cycles stand out, and throughout his career he would continue to publish several song cycles. In doing so, he always showed himself fastidious in his lyrics, whether in Dutch, German or English.
His Acht Lieder op. 17 immediately follow the Fünf Liebeslieder von Friedrich Rückert op. 16 and are based on poems by seven different poets, all in German and English. The translations, when necessary, were made by the American writer, librettist and translator Hellen D. Tretbar (1835-1902), who, in addition to English, was fluent in French, German and Italian, and specialised in song translations.
Unlike the compact songs of opus 16, the songs of opus 17 are more drawn out and harmonically complex. Some are also demanding for the voice with extended tessitura and large leaps, as for instance O Jugendlust, o Jugendglück. The piano parts are varied, from simple (Gedenken-Vergessen with a short rhythmic motif and Ein Schäferlied), over mainly broken chords (Einsame Thräne, Vorbei and Serenade, in which a guitar is imitated) to playing along parts of the vocal line (O Jugendlust, o Jugendglück and Seeligkeit).
O Jugendlust, o Jugendglück and Seeligkeit were the most popular songs in the cycle, but Gedenken-Vergessen, for all its simplicity, is one of the most beautiful songs in Van der Stucken’s rich song oeuvre.
Van der Stucken dedicated this cycle to the then young Swedish-American Olive Fremstadt (1871-1951), who would later make quite a splash as an opera singer with both soprano and alto roles.
Jan Dewilde
Reprint of a score from the library of the Royal Conservatoire of Antwerp and published with the cooperation of the Study Centre for Flemish Music (www.svm.be).
Frank Van der Stucken - Acht Lieder für eine tiefere Singstimme mit Begleitung des Pianoforte op. 17
(Fredericksburg, Texas, 15. Oktober 1858 - Hamburg, 16. August 1929)
(1892)
Frank Van der Stucken wurde in Fredericksburg, Texas, als Sohn eines Antwerpener Vaters und einer deutschen Mutter geboren. Nach dem Bürgerkrieg kehrte die Familie 1865 nach Antwerpen zurück, wo Van der Stucken an der Musikschule von Peter Benoit (1834-1901) studierte. Danach zog er nach Leipzig, wo er gute Kontakte zu Edvard Grieg hatte, und nach Weimar. Dort konnte er mit Unterstützung von Franz Liszt im Hoftheater ein Konzert mit ausschließlich eigenen Werken veranstalten.
Sein Name wurde bekannt, und auf Empfehlung von Max Bruch kehrte er in seine Heimat zurück, um in New York die Nachfolge von Leopold Damrosch als Dirigent der Oratoriengesellschaft Arion Society anzutreten. Dies war der Beginn einer großen internationalen Dirigentenlaufbahn auf beiden Seiten des Ozeans. Er dirigierte amerikanische Premieren von Werken u. a. von Benoit, Berlioz, Brahms, Dvorák und Tschaikowsky und engagierte sich stark für die neue amerikanische Musik, die er auch nach Europa trug. So dirigierte er auf der Exposition Universelle 1889 in Paris ein exklusives amerikanisches Konzert mit Werken von George Chadwick, Edward MacDowell, Arthur Foote und John K. Paine. Um die Jahrhundertwende wurde Van der Stucken zu einer prägenden Figur des Musiklebens in Cincinnati: Von 1895 bis 1907 war er der erste Chefdirigent des Cincinnati Symphony Orchestra, und anschließend wurde er Direktor und Dekan des Cincinnati College of Music (1897-1903) und Musikdirektor des Cincinnati Music Festival (von 1906 bis 1912 und von 1923 bis 1927). Er trat weiterhin als Gastdirigent in Europa auf.
Als Dirigent und Komponist zeigte Van der Stucken seine Vorliebe für Wagner. Er selbst komponierte Orchesterwerke, Klaviermusik, Chorwerke und ein lyrisches Drama, aber vor allem war er Liedkomponist. Unter seinen ersten fünf Opusnummern finden sich vier Liederzyklen, und während seiner gesamten Laufbahn sollte er weiterhin Liederzyklen komponieren. Dabei zeigt er sich stets anspruchsvoll in seinen Texten, ob auf Niederländisch, Deutsch oder Englisch.
Seine Acht Lieder op. 17 folgen unmittelbar auf die Fünf Liebeslieder von Friedrich Rückert op. 16 und basieren auf Gedichten von sieben verschiedenen Dichtern, alle in deutscher und englischer Sprache. Die Übersetzungen wurden, soweit erforderlich, von der amerikanischen Schriftstellerin, Librettistin und Übersetzerin Hellen D. Tretbar (1835-1902) angefertigt, die neben Englisch auch fließend Französisch, Deutsch und Italienisch beherrschte und sich auf Liedübersetzungen spezialisiert hatte.
Im Gegensatz zu den kompakten Liedkompostionen von Opus 16 sind die Lieder von Opus 17 länger und harmonisch komplexer. Einige sind auch anspruchsvoll für die Stimme angelegt, mit ausgedehnten Tessituren und großen Sprüngen, wie zum Beispiel O Jugendlust, o Jugendglück. Die Klavierparts sind abwechslungsreich, von einfach (Gedenken-Vergessen mit einem kurzen rhythmischen Motiv aus Ein Schäferlied) und über hauptsächlich gebrochene Akkorde (Einsame Thräne, Vorbei und Serenade, in denen eine Gitarre imitiert wird) bis hin zum Mitspielen von Teilen der Gesangslinie (O Jugendlust, o Jugendglück und Seeligkeit).
O Jugendlust, o Jugendglück und Seeligkeit waren die beliebtesten Lieder des Zyklus, aber Gedenken-Vergessen ist bei aller Schlichtheit eines der schönsten Lieder in Van der Stuckens reichem Liedschaffen.
Van der Stucken widmete diesen Zyklus der damals jungen schwedisch-amerikanischen Olive Fremstadt (1871-1951), die später als Opernsängerin sowohl mit Sopran- als auch Altrollen Furore machen sollte.
Jan Dewilde
Nachdruck einer Partitur aus der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums von Antwerpen und herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
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Frank Van der Stucken - Acht Lieder für eine tiefere Singstimme mit Begleitung des Pianoforte op. 1
(Fredericksburg, Texas, 15 oktober 1858 - Hamburg, 16 augustus 1929)
(1892)
Frank Van der Stucken werd in Fredericksburg (Texas) geboren, uit een Antwerpse vader en een Duitse moeder. Na de Civil War keerde het gezin in 1865 naar Antwerpen terug, waar Van der Stucken studeerde aan de Muziekschool van Peter Benoit (1834-1901). Daarna trok hij naar Leipzig, waar hij goede contacten had met Edvard Grieg, en naar Weimar. Daar kon hij met de steun van Franz Liszt in het Hoftheater een concert met exclusief eigen werk organiseren.
Zijn naam was gemaakt en op aanbeveling van Max Bruch keerde hij naar zijn geboorteland terug om er in New York Leopold Damrosch op te volgen als dirigent van de oratoriumvereniging Arion Society. Dit was het begin van een grote internationale dirigentencarrière aan beide kanten van de oceaan. Hij dirigeerde Amerikaanse premières van werken van onder anderen Benoit, Berlioz, Brahms, Dvorák en Tchaikovsky en engageerde zich sterk voor nieuwe Amerikaanse muziek die hij ook naar Europa uitdroeg. Zo dirigeerde hij op de Exposition Universelle van 1889 in Parijs een exclusief Amerikaans concert met werk van George Chadwick, Edward MacDowell, Arthur Foote en John K. Paine. Rond de eeuwwisseling werd Van der Stucken een bepalende figuur in het muziekleven van Cincinnati: van 1895 tot 1907 was hij de eerste chefdirigent van het Cincinnati Symphony Orchestra en daarna werd hij ook directeur en decaan van het Cincinnati College of Music (1897-1903) en muziekdirecteur van het Cincinnati Music Festival (van 1906 tot 1912 en van 1923 tot 1927). Daarnaast bleef hij als gastdirigent in Europa optreden.
Als dirigent en als componist liet Van der Stucken zijn voorliefde voor Wagner blijken. Zelf componeerde hij orkestwerken, pianomuziek, koorwerken en een lyrisch drama, maar bovenal was hij een liedcomponist. Tussen zijn eerste vijf opusnummers steken vier liedcycli en doorheen zijn loopbaan zou hij verschillende liedcycli blijven publiceren. Daarbij toont hij zich steeds kieskeurig in zijn teksten, zowel in het Nederlands, Duits als Engels.
Zijn Acht Lieder op. 17 volgen meteen op de Fünf Liebeslieder von Friedrich Rückert op. 16 en zijn op gedichten van zeven verschillende dichters gebaseerd, alle in het Duits en het Engels. De vertalingen, waar nodig, werden gemaakt door de Amerikaanse schrijfster, librettiste en vertaalster Hellen D. Tretbar (1835-1902) die naast het Engels, ook het Frans, Duits en Italiaans vloeiend beheerste, en gespecialiseerd was in liedvertalingen.
In tegenstelling tot de gebalde liederen uit opus 16 zijn de liederen uit opus 17 meer uitgesponnen en harmonisch complexer. Sommige zijn ook veeleisend voor de stem met een uitgebreide tessituur en grote sprongen, zoals bijvoorbeeld O Jugendlust, o Jugendglück. De pianopartijen zijn gevarieerd, van eenvoudig (Gedenken-Vergessen met een kort ritmisch motiefje en Ein Schäferlied), over het gebruik van gebroken akkoorden (Einsame Thräne, Vorbei en Serenade, waarin een gitaar wordt geïmiteerd), tot het meespelen van delen van de zanglijn (O Jugendlust, o Jugendglück en Seeligkeit).
O Jugendlust, o Jugendglück en Seeligkeit waren de populairste liederen uit de cyclus, maar Gedenken-Vergessen is in al zijn eenvoud een van de mooiste liederen uit Van der Stuckens rijke liedoeuvre.
Van der Stucken droeg deze cyclus op aan de toen nog jonge Zweeds-Amerikaanse Olive Fremstadt (1871-1951) die later zowel met sopraan- als altrollen furore zou maken als operazangeres.
Jan Dewilde
Herdruk van een partituur uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium Antwerpen en uitgegeven met de medewerking van het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
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