< back to overview Repertoire & Opera Explorer
Nini Bulterys - Trio for piano, violin and cello
(Temse, 20 November 1929 – Wilrijk, 12 December 1989)
(1961)
Nini Bulterys received her first music lessons from Jozef D‘Hooghe (1891-1944), who was sacristan and organist at the decanal church in her home town of Temse. She originally studied commerce, and in 1947 obtained a degree in commercial bookkeeping, graduating magna cum laude. She undertook private piano lessons with the piano virtuoso Yvonne Van den Berghe, after which she graduated cum laude from the Belgian Music College in Antwerp with an advanced degree in piano in 1952. Shortly afterwards she entered the official higher music education system and began studying at the Royal Conservatoire of Antwerp, where she earned First Prize diplomas in solfège with Marcel Slootmaeckers (1954) and harmony with Rosa Granjé (1955).
On the advice of composer Vic Legley she then moved to the Royal Conservatoire of Brussels, where she obtained a First Prize diploma in counterpoint with pianist and composer Jean Louel in 1957, followed by a First Prize diploma in fugue with composer Jean Absil two years later. When Louel was appointed as composition tutor at the Queen Elisabeth Music Chapel in Argenteuil in 1959, she followed him there. Over the years she composed works including the cantata De terugkeer van de krijgsgevangene (The Return of the Prisoner of War, 1959), with text by Marcel Coole; a Sonata for Two Violins and Piano (1960); a Piano Concerto (1961), which she dedicated to Yvonne Van den Berghe who performed the piece on 8 June 1962 with the BRT Symphony Orchestra conducted by Daniel Sternefeld; and a String Quartet (1962). In 1962, she obtained a degree in composition with a score of 86% for her cantata Triumph of Blood, with text by Karel Jonckheere. Her teacher Louel supported her when it came to performances of her work, both as a chamber musician and conductor. For example, he conducted the Radio Orchestra when they performed her Mouvement symphonique (1960).
Bulterys cemented her reputation as a promising composer when she won ‘first second prize’ in the prestigious Prix de Rome for her cantata Arion, with text by Bert Decorte. In 1965, she was then awarded second prize at the Queen Elisabeth International Music Competition in 1965 with her Symphony. Several of her early works were played on the radio or released on vinyl, such as the recording of her Symphony performed by the National Orchestra of Belgium and conducted by Daniel Sternefeld (Hedendaagse Belgische muziek – Cultura/Alpha Brussels, 5071-1).
The number of major works she composed tailed off when she began teaching more, first at day schools and music schools in Temse, Hamme, Vilvoorde and Mechelen and then at higher music education institutes. For a time she taught harmony, counterpoint and fugue at the Lemmens Institute in Mechelen, but it was primarily at the Antwerp Conservatoire that she would tutor multiple generations of music students as a lecturer in solfège, harmony, counterpoint and fugue. Although she had a reputation for teaching only ‘strict counterpoint’, various students of hers looked back fondly on their time studying with her. For example, composer Lucien Posman pointed to his time studying under Bulterys as a pivotal period in his development as a composer.
Between 1970 and 1980, Bulterys only composed a few pieces of chamber music, some short pieces for the harmonium and small religious choral works. She entered early retirement in 1987 and died two years later, shortly after her sixtieth birthday.
Nini Bulterys composed this Piano Trio in 1961, and dedicated it to the composer and conductor Jean-Paul Vanreppelen. In 1969 the work was awarded the Emiel Doehaerd prize, granted every two years by Cebede M (the Belgian Centre for Music Documentation). The eminent jury, with composers Marcel Poot and Eric Feldbusch as well as pianist Eugène Traey and violinist Maurice Raskin, were unanimous in their decision to award the prize to her. On 12 November 1969, this expressionistic trio was performed at the Middagconcerten in Brussels by the Bell’Arte trio, consisting of Yvonne van den Berghe, violinist Valere Lenaerts and cellist Charles Bartsch. They also recorded the piece for radio in 1971, and their version of the work was released on LP in 1973 (Alpha – DBM-V 187).
Bulterys combines the passionate, tormented character of this predominantly atonal work with a thorough counterpoint and a sophisticated motivic construction within and across the different sections. The opening section (Allegro risoluto) is similar in form to a sonata, with a strong rhythmical principal theme and a lyrical subordinate theme. The middle section combines a predominantly lyrical Adagio with a contrasting Allegro scherzando, and is followed by a dazzlingly virtuoso finale.
Jean-Paul Vanreppelen described this work as follows in 1969: ‘A counterpoint-like spirit, with strong rhythmical figures, endows this work with a pugnacious and compelling character. The tempestuous Allegro risoluto is followed by a starkly contrasting middle section, which is akin to a pastel-coloured Persian carpet full of rich counterpoint motifs, before rising to a climax in the final part with a furious back and forth based on the same motif.’
Jan Dewilde
This work was edited by Stijn Saveniers based on the original manuscript (KVC 161367) held by the library of the Royal Conservatoire of Antwerp and was released thanks to the Study Centre for Flemish Music (www.svm.be).
Nini Bulterys - Trio für Piano, Violine und Violoncello
(* 20. November 1929 in Temse – † 12. Dezember 1989 in Wilrijk)
(1961)
Nini Bulterys erhielt ihren ersten Musikunterricht von Jozef D’Hooghe (1891-1944), dem Küster und Organisten der Dekanatskirche ihres Heimatorts Temse. Sie absolvierte eine kaufmännische Ausbildung und bestand 1947 ihr Examen in Kaufmännischer Buchhaltung mit Auszeichnung. Bei der Klaviervirtuosin Yvonne Van den Berghe nahm sie privaten Klavierunterricht, wonach sie 1952 am Muziekcollege in Antwerpen das Diplom „Piano vervolmakingsgraad“ (Perfektionierung in Fach Klavier) mit Auszeichnung erwarb. Erst danach wandte sie sich dem offiziellen höheren Musikausbildung zu und begann ein Studium am Königlich-Flämischen Konservatorium in Antwerpen, wo sie 1954 bei Marcel Slootmaeckers das Fach Notenlehre und 1955 bei Rosa Granjé das Fach Harmonielehre absolvierte.
Auf Anraten des Komponisten Vic Legley ging sie anschließend an das Königliche Konservatorium Brüssel. Dort schloss sie 1957 das Fach Kontrapunkt bei dem Pianisten und Komponisten Jean Louël ab und zwei Jahre später das Fach Fuge bei dem Komponisten Jean Absil. Als Louël 1959 zum Kompositionslehrer an der Königin-Elisabeth-Musikkapelle in Argentueil ernannt wurde, folgte sie ihm. In diesen Jahren komponierte sie unter anderem die Kantate De terugkeer van de krijgsgevangene (Die Rückkehr des Kriegsgefangenen,1959) auf einen Text von Marcel Coole, eine Sonate für zwei Violinen und Klavier (1960), ein Klavierkonzert (1961), das Yvonne Van den Berghe gewidmet ist, die das Werk am 8. Juni 1962 mit dem Symphonieorchester des BRT unter der Leitung von Daniel Sternefeld aufführte, und ein Streichquartett (1962). An der Muziekkapel erwarb sie 1962 mit der Kantate Triomf van het bloed (Triumpf des Blutes) auf einen Text von Karel Jonckheere das Diplom in Komposition mit einem Ergebnis von 86%. Ihr Lehrer Louël unterstützte sie bei Aufführungen ihrer Werke sowohl als Kammermusiker als auch als Dirigent. So leitete er beispielsweise das Rundfunkorchester bei der Uraufführung ihres Mouvement symphonique (Sinfonischer Satz, 1960).
Bulterys festigte ihren Ruf als vielversprechende Komponistin mit einem „ersten zweiten Preis“ beim prestigeträchtigen Prix de Rome mit der Kantate Arion auf einen Text von Bert Decorte. 1965 wurde sie mit ihrer Symphonie zweite Preisträgerin des Internationalen Königin-Elisabeth-Musikwettbewerbs. Verschiedene ihrer frühen Werke wurden vom Rundfunk aufgenommen oder erschienen auf Schallplatten, wie ihre Symphonie, die vom Belgischen Nationalorchester unter der Leitung von Daniel Sternefeld eingespielt wurde (Hedendaagse Belgische muziek - Cultura/Alpha Brussels, 5071-1).
Das Komponieren größerer Werke ließ nach, je mehr sie sich dem Unterrichten, zunächst an Tages- und Musikschulen (in Temse, Hamme, Vilvoorde und Mechelen) und später an Musikhochschulen, zuwandte. Eine Zeit lang war sie auch Dozentin für Harmonielehre, Kontrapunkt und Fuge am Lemmens-Institut in Mechelen, unterrichtete aber vor allem am Antwerpener Konservatorium einige Generationen von Musikstudenten in den Fächern Solfège, Harmonielehre, Kontrapunkt und Fuge. Obwohl sie den Ruf hatte, nur „strengen Kontrapunkt“ zu unterrichten, blickten mehrere Studenten mit Dankbarkeit auf ihre Studienzeit bei ihr zurück. Der Komponist Lucien Posman zum Beispiel bezeichnet seine Studienzeit bei ihr als wichtig für seine Entwicklung als Komponist. In den Jahren 1970 bis 1980 komponierte Bulterys nur noch einige Kammermusikwerke, kurze Stücke für Harmonium und kleine religiöse Chorwerke. Sie ging 1987 in den Vorruhestand und starb zwei Jahre später kurz nach ihrem sechzigsten Geburtstag.
Das vorliegende Klaviertrio komponierte Nini Bulterys im Jahr 1961 und widmete es dem Komponisten und Dirigenten Jean-Paul Vanreppelen. Das Werk wurde 1969 mit dem Emiel-Doehaerd-Preis ausgezeichnet, einem alle zwei Jahre vergebenen Preis des CebedeM (Belgisches Zentrum für Musikdokumentation). Die hochkarätige Jury, der die Komponisten Marcel Poot und Eric Feldbusch, der Pianist Eugène Traey und der Geiger Maurice Raskin angehörten, verlieh ihr den Preis einstimmig. Am 12. November 1969 erlebte dieses expressionistische Klaviertrio, gespielt vom Trio Bell‘Arte mit Yvonne van den Berghe, der Geigerin Valere Lenaerts und dem Cellisten Charles Bartsch, bei den sogenannten Mittagskonzerten in Brüssel seine Prämiere. Bell‘Arte nahm das Werk 1971 auch fürs Radio auf, und 1973 erschien es in seiner Aufführung auf LP (Alpha - DBM-V 187).
Der leidenschaftliche, gequälte Charakter dieses überwiegend atonalen Werks verbindet Bulterys mit einer konsequenten Kontrapunktik und durchdachten motivischen Konstruktion, sowohl innerhalb der einzelnen Sätze als auch über die Sätze hinaus. Der Eröffnungssatz (Allegro risoluto) hat die Konturen einer Sonatenform mit einem stark rhythmischen ersten Thema und einem lyrischen zweiten Thema. Der Mittelsatz kombiniert ein überwiegend melodiöses Adagio mit einem kontrastierenden Allegro scherzando, gefolgt von einem wild-virtuosen Finale.
Jean-Paul Vanreppelen beschrieb dieses Werk 1969 wie folgt: „Ein kontrapunktischer Geist, mit stark rhythmischen Figuren, verleiht diesem Werk einen kämpferischen und fesselnden Charakter. Zum ungestümen Allegro risoluto steht der Mittelsatz, der gleichsam einen pastellfarbenen Perserteppich voller reicher kontrapunktisch ausgearbeiteter Motive bildet, in einem starken Kontrast, um schließlich im dritten Satz mit demselben Thema in einen äußerst temperamentvollen, energischen Dialog überzugehen“.
Jan Dewilde (Übersetzung: Eva-Maria Kintzel)
Dieses Werk wurde von Stijn Saveniers auf der Grundlage der autographischen Partitur (KVC 161367) aus der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums Antwerpen herausgegeben und vom Studiecentrum voor Vlaamse Muziek veröffentlicht (www.svm.be).
----------------- FLEMISH ----------------
Nini Bulterys - Trio pour piano, violon et violoncelle
(Temse, 20 november 1929 - Wilrijk, 12 december 1989)
(1961)
Nini Bulterys kreeg haar eerste muzieklessen van Jozef D’Hooghe (1891-1944), koster-organist van de dekenale kerk in haar geboorteplaats Temse. Ze studeerde handel en behaalde in 1947 een diploma voor handelsboekhouden met de grootste onderscheiding. Bij de pianovirtuoze Yvonne Van den Berghe volgde ze privé pianolessen, waarna ze in 1952 aan het Belgisch Muziekcollege in Antwerpen met onderscheiding het diploma ‘piano vervolmakingsgraad’verkreeg. Pas daarna zette ze de stap naar het officiële hoger muziekonderwijs en ging ze studeren aan het Koninklijk Vlaams Conservatorium van Antwerpen, waar ze eerste prijzen notenleer bij Marcel Slootmaeckers (1954) en harmonie bij Rosa Granjé (1955) behaalde.
Op aanraden van componist Vic Legley trok ze daarna naar het Conservatoire royal de Bruxelles waar ze in 1957 een eerste prijs contrapunt behaalde bij pianist-componist Jean Louel en twee jaar later een eerste prijs fuga bij componist Jean Absil. Toen Louel in 1959 als leraar compositie aan de Muziekkapel Koningin Elisabeth in Argentueil werd benoemd, volgde ze hem. In die jaren componeerde ze onder meer de cantate De terugkeer van de krijgsgevangene (1959), op tekst van Marcel Coole; een Sonate voor twee violen en piano (1960); een Pianoconcerto (1961), (opgedragen aan Yvonne Van den Berghe die het werk op 8 juni 1962 met het Symfonieorkest van de BRT o.l.v. Daniel Sternefeld creëerde) en een Strijkkwartet (1962). In 1962 behaalde ze aan de Muziekkapel met de cantate Triomf van het bloed, op tekst van Karel Jonckheere, het graduaat compositie met 86%. Haar leraar Louel steunde haar met uitvoeringen van haar werk, als kamermuzikant en dirigent. Zo dirigeerde hij het Radio-orkest in de creatie van haar Mouvement symphonique (1960).
Bulterys bevestigde haar reputatie als beloftevolle componist met een ‘eerste tweede prijs’ in de prestigieuze Prijs van Rome met de cantate Arion, op tekst van Bert Decorte. En in 1965 werd ze met haar Symfonie tweede laureaat van de Internationale Muziekwedstrijd Koningin Elisabeth. Verschillende van haar vroege werken werden opgenomen door de BRT of verschenen op plaat, zoals haar Symfonie die werd opgenomen door het Nationaal Orkest van België o.l.v. Daniel Sternefeld (Hedendaagse Belgische muziek – Cultura/Alpha Brussel, 5071-1).
Het componeren van grote werken viel wel terug toen ze meer les begon te geven, eerst in dag- en muziekscholen (in Temse, Hamme, Vilvoorde en Mechelen) en later in het hoger muziekonderwijs. Een tijdlang was ze lerares harmonie, contrapunt en fuga aan het Lemmensinstituut in Mechelen, maar het was vooral aan het Antwerps Conservatorium waar ze verschillende generaties muziekstudenten zou begeleiden, als docent notenleer, harmonie, contrapunt en fuga. Alhoewel ze de reputatie had dat ze alleen ‘streng contrapunt’ doceerde, blikten verschillende studenten dankbaar terug op hun studietijd bij haar. Zo noemt componist Lucien Posman zijn studietijd bij haar belangrijk in zijn ontwikkeling als componist. In de jaren 1970-1980 componeerde Bulterys alleen nog enkele kamermuziekwerken, stukjes voor harmonium en kleine religieuze koorwerken. In 1987 ging ze vervroegd met pensioen en twee jaar later overleed ze kort na haar zestigste verjaardag.
Dit Pianotrio componeerde Nini Bulterys in 1961 en ze droeg het op aan de componist-dirigent Jean-Paul Vanreppelen. Het werk werd in 1969 bekroond met de prijs ‘Emiel Doehaerd’, een tweejaarlijkse prijs van CeBeDeM (het Belgisch centrum voor muziekdocumentatie); de eminente jury, met componisten Marcel Poot en Eric Feldbusch, pianist Eugène Traey en violist Maurice Raskin, kende haar de prijs unaniem toe. Op 12 november 1969 werd dit expressionistische trio op de Middagconcerten in Brussel gecreëerd door het trio Bell’Arte, met Yvonne van den Berghe, violist Valere Lenaerts en cellist Charles Bartsch. Zij zouden in 1971 ook een radio-opname van het werk maken en in hun uitvoering verscheen het werk in 1973 op lp (Alpha – DBM-V 187).
Het hartstochtelijke, getormenteerde karakter van dit overwegend atonale werk combineert Bulterys met een doorgedreven contrapunt en een doordachte motivische constructie, binnen en over de delen heen. Het openingsdeel (Allegro risoluto) heeft de contouren van een sonatevorm met een sterk ritmisch eerste thema en een lyrisch tweede thema. Het middendeel combineert een overwegend zangerig Adagio met een contrasterend Allegro scherzando, waarna een wild virtuoze finale volgt.
Jean-Paul Vanreppelen omschreef in 1969 dit werk als volgt: ‘Een contrapuntische geest, met sterk ritmische figuren, geeft aan dit werk een strijdlustig en boeiend karakter. Sterk contrasterend na het onstuimig Allegro risoluto, komt het middendeel, dat als het ware een pastelkleurig Perzisch tapijt vormt, vol rijke contrapuntisch uitgewerkte motieven, om zo tenslotte over te gaan met hetzelfde thema in een hoog oplaaiende verbeten dialoog in het derde deel.’
Jan Dewilde
Dit werk werd geëditeerd door Stijn Saveniers op basis van de autografische partituur (KVC 161367) uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium Antwerpen en werd uitgegeven dankzij het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
< back to overview Repertoire & Opera Explorer