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Joseph Ryelandt - En Ardenne, op. 43
(Bruges, 7 April 1870 - Bruges, 29 June 1965)
(In the Ardennes) (1905)
Horizons (Horizons)
Dans les champs (In the fields)
Le ruisseau (The creek)
Automne (Autumn)
Rafales (Gusts)
Clair de lune (Moonlight)
Both in terms of origin and education, Joseph Ryelandt was somewhat of an outsider in Flemish musical life. He came from a French-speaking family from the upper bourgeoisie in Bruges, and after studying philosophy in Namur and (for a few months) law in Leuven, he took private lessons with pianist-composer Edgar Tinel (1854-1912), then director of the Mechelen Institute of Religious Music, later called the Lemmens Institute. So Ryelandt did not receive training at any of the Belgian conservatories. His wealthy background allowed him to devote himself exclusively to composing for almost 30 years -after his studies with Tinel until his appointment in 1924 as director of the Bruges Municipal Conservatory. Ryelandt remained in that position until 1945, with a small interruption during the war, while in the meantime also teaching harmony and counterpoint at the Royal Conservatory of Ghent from 1929 to 1939.
From 1936 his compositional activity all but ceased, and when, in his seventies, he took stock of his career in 1940, he wrote: ‘Je crois avoir fourni assez des oeuvres dans tous les domaines pour pouvoir me dire que je n’ai pas été un serviteur inutile de l’art. J’ai fait ce que je pouvais. L’avenir décidera si quelque chose de cette oeuvre pourra me survivre à la plus grande gloire de Dieu.’
Ryelandt left an extensive oeuvre, much of which was religiously inspired. In addition to liturgical works, he also wrote the opera Caecila, oratorios with titles such as Purgatorium (1904), The Coming of the Lord (1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) and Christus Rex (1922), and cantatas such as Le bon pasteur (1912), Mors vita (1939) and Veni Creator (1939). His symphonic music is also animated by a religious breath, such as the symphonic poem Gethsemani (1905) or his Symphony No 4 in E-flat (1913) where the final chorus triumphantly sings of faith. Ryelandt also composed songs (to texts by the Bruges priest-poet Guido Gezelle, among others), chamber music and piano works, including sonatas, nocturnes and two suites, North Sea and En Ardenne, not coincidentally two regions in Belgium, the coast and the Ardennes, where he often sought peace and quiet.
Ryelandt completed En Ardenne in the summer of 1905 in Orchimont, a rural village in the Ardennes where his in-laws owned a country house. Ryelandt spent some time searching for the right titles and order for the suite he first called Poèmes ardennais. He renamed the part La Semois, named after the river that flows through the Ardennes, into the more poetic Le ruisseau (in Orchimont, by the way, two streams flow into each other, those of Orchimont and Bellefontaine). He would eventually delete the movement La fôret from the suite. Ryelandt wonderfully succeeds in turning this suite of nature impressions into a whole by repeating motifs and therefore referring to the other movements. He would later orchestrate the final movement Clair de lune.
The suite was recorded by Jozef De Beenhouwer on the CD Joseph Ryelandt. Piano works (René Gailly, CD87 0011-2).
Jan Dewilde
(Translation: Jasmien Dewilde)
Reprint of a score preserved in the library of the Royal Conservatory Antwerp. This score has been published in collaboration with the Centre for the Study of Flemish Music (www.svm.be).
Joseph Ryelandt - En Ardenne, op. 43
(7. April 1870 in Brügge – 29. Juni 1965 ebd.)
(In den Ardennen, 1905)
Horizons (Horizonte)
Dans les champs (Auf den Feldern)
Le ruisseau (Der Bach)
Automne (Herbst)
Rafales (Windböen)
Clair de lune (Klarer Mond)
Was seine Herkunft und Ausbildung betraf, war Joseph Ryelandt ein Außenseiter im Flämischen Musikleben. Er entstammte einer französischsprachigen Brügger Familie des gehobenen Bürgertums und nahm nach einem Philosophiestudium in Namur und einem wenige Monate währenden Jurastudium in Leuven Privatunterricht bei dem Pianisten und Komponisten Edgar Tinel (1854-1912). Tinel war damals Leiter des Instituts für religiöse Musik in Mecheln, das später in „Lemmens-Institut“ umbenannt wurde. Ryelandt hatte also keinerlei Ausbildung an einem der belgischen Konservatorien genossen. Sein gutsituierter Hintergrund erlaubte es ihm, sich nach seinem Studium bei Tinel fast 30 Jahre lang ausschließlich dem Komponieren zu widmen - bis zu seiner Ernennung zum Direktor des Städtischen Konservatoriums in Brügge im Jahr 1924. Mit einer kleinen Unterbrechung während des Krieges blieb Ryelandt in dieser Funktion bis 1945. Von 1929 bis 1939 unterrichtete er zusätzlich Harmonielehre und Kontrapunkt am Königlichen Konservatorium von Gent.
Ab 1936 verstummte seine kompositorische Tätigkeit fast vollständig, und als er 1940 als Siebzigjähriger eine Bilanz seiner Laufbahn zog, schrieb er: „Ich glaube, ich habe in allen Bereichen genügend Werke geliefert, um vor mir selbst behaupten zu können, kein nutzloser Diener der Kunst gewesen zu sein. Ich habe getan, was ich konnte. Die Zukunft wird entscheiden, ob mich irgendetwas aus diesem Oeuvre zur größeren Ehre Gottes überleben wird.“
Ryelandt hinterließ ein umfangreiches Oeuvre, das zu einem großen Teil religiös inspiriert war. So schrieb er neben liturgischen Werken auch die Oper Sainte Cécile (1902), Oratorien mit Titeln wie Purgatorium (1904), De komst des Heren (Die Ankunft des Herrn, 1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) und Christus Rex (1922), sowie Kantaten wie Le bon pasteur (Der gute Hirte, 1912), Mors vita (1939) und Veni Creator (1939). Auch seine sinfonische Musik war vom religiösen Atem beseelt, wie die symphonische Dichtung Gethsemani (1905) oder seine Symfonie Nr. 4 in Es (1913), in der ein triumphaler Schlusschor den Glauben besingt. Außerdem komponierte Ryelandt auch Lieder (u. a. auf Texte des Brügger Priesters und Dichters Guido Gezelle), Kammermusik und Klaviermusik, darunter Sonaten, Nocturnes und zwei Suiten, Noordzee und En Ardenne, nicht nur zufällig zwei Regionen Belgiens - die Küste und die Ardennen - wo er oft Erholung suchte.
En Ardenne vollendete Ryelandt im Sommer 1905 in Orchimont, einem ländlichen Ort in den Ardennen, wo seine Schwiegereltern ein Landhaus besaßen. Ryelandt verbrachte einige Zeit mit der Suche nach dem passenden Titel und der richtigen Reihenfolge für die Suite, die er zunächst Poèmes ardennais nannte. Den Satz La Semois, benannt nach dem Fluss, der durch die Ardennen fließt, taufte er in das poetischere Le ruisseau um (in Orchimont fließen übrigens zwei Bäche ineinander, die von Orchimont und Bellefontaine). Den Satz La fôret strich er aus der Suite. Ryelandt gelingt es auf wundersame Weise, aus dieser Suite von Naturimpressionen ein homogenes Ganzes zu schmieden, indem er Motive wiederholt und damit auf die anderen Sätze verweist. Den Schlusssatz Clair de lune wird er später noch orchestrieren.
Die Suite wurde von Jozef De Beenhouwer in die Auswahl für die CD Joseph Ryelandt. Piano works aufgenommen (René Gailly, CD87 0011-2).
Jan Dewilde
(Übersetzung: Eva-Maria Kintzel)
Nachdruck einer Partitur aus der Bibliothek des Königlichen Konservatoriums von Antwerpen, herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
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Joseph Ryelandt - En Ardenne, op. 43
(Brugge, 7 april 1870 – Brugge, 29 juni 1965)
(1905)
Horizons
Dans les champs
Le ruisseau
Automne
Rafales
Clair de lune
Zowel qua afkomst als qua opleiding was Joseph Ryelandt enigszins een buitenbeentje in het Vlaamse muziekleven. Hij stamt uit een Franstalige familie uit de hogere bourgeoisie in Brugge en na zijn studies wijsbegeerte in Namen en (gedurende enkele maanden) rechten in Leuven, ging hij privéles volgen bij pianist-componist Edgar Tinel (1854-1912), toen directeur van het Mechels instituut voor religieuze muziek, later het Lemmensinstituut genoemd. Ryelandt heeft dus geen opleiding aan een van de Belgische conservatoria genoten. Zijn gegoede afkomst liet hem toe om zich bijna dertig jaar lang – na zijn studies bij Tinel tot zijn benoeming in 1924 als directeur van het Stedelijk Conservatorium van Brugge – exclusief aan het componeren te wijden. Ryelandt bleef die functie vervullen tot 1945, met een kleine onderbreking tijdens de oorlog, en gaf ondertussen van 1929 tot 1939 ook les harmonie en contrapunt aan het Koninklijk Conservatorium van Gent.
Vanaf 1936 viel zijn compositorische activiteit zo goed als stil en toen hij als zeventiger in 1940 een balans van zijn carrière opmaakte, schreef hij: “Je crois avoir fourni assez des oeuvres dans tous les domaines pour pouvoir me dire que je n’ai pas été un serviteur inutile de l’art. J’ai fait ce que je pouvais. L’avenir décidera si quelque chose de cette oeuvre pourra me survivre à la plus grande gloire de Dieu.”
Ryelandt liet een omvangrijk oeuvre na, waarvan een groot deel religieus geïnspireerd is. Zo schreef hij naast liturgische werken, ook de opera Caecila (1902), oratoria met titels als Purgatorium (1904), De komst des Heren (1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) en Christus Rex (1922) en cantates als Le bon pasteur (1912), Mors vita (1939) en Veni Creator. (1939). Ook zijn symfonische muziek is bezield door een religieuze adem, zoals het symfonisch gedicht Gethsemani (1905) of zijn Symfonie nr. 4 in es (1913) waar het slotkoor triomfantelijk het geloof bezingt. Daarnaast componeerde Ryelandt ook liederen (onder andere op teksten van de Brugse priester-dichter Guido Gezelle), kamermuziek en pianowerken, waaronder sonates, nocturnes en twee suites, Noordzee en En Ardenne, niet toevallig twee regio’s in België, de kust en de Ardennen, waar hij vaak de rust opzocht.
En Ardenne voltooide Ryelandt in de zomer van 1905 in Orchimont, een landelijk dorp in de Ardennen waar zijn schoonfamilie een buitenhuis bezat. Ryelandt zocht een tijdlang naar de juiste titels en volgorde voor de suite die hij eerst Poèmes ardennais noemde. Het deeltje La Semois, genoemd naar de rivier die door de Ardennen stroomt, herdoopte hij in het meer poëtische Le ruisseau (in Orchimont vloeien trouwens twee beken in elkaar, die van Orchimont en Bellefontaine). Het deel La fôret zou hij uiteindelijk uit de suite schrappen. Ryelandt lukt er wonderwel in om van deze suite natuurimpressies één gaaf geheel te maken door motieven te hernemen en zo naar de andere delen te verwijzen. Het slotdeel Clair de lune zou hij later nog orkestreren.
De suite werd opgenomen door Jozef De Beenhouwer op de cd Joseph Ryelandt. Piano works (René Gailly, CD87 0011-2).
Jan Dewilde
Deze uitgave is een facsimile van een partituur uit de bibliotheek van het Koninklijk Conservatorium Antwerpen en werd uitgegeven in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
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