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Joseph Ryelandt - Quatuor n° 2 en fa minor op. 36
(Bruges, 7 April 1870 – Bruges, 29 June 1965)
(1903)
Both in terms of origin and education, Joseph Ryelandt was somewhat of an outsider in the Flemish music scene. He came from a French-speaking family from the upper bourgeoisie in Bruges, and after studying philosophy in Namur and (for a few months) law in Leuven, he took private lessons with pianist-composer Edgar Tinel (1854-1912), the then director of the Mechelen Institute of Religious Music, later called the Lemmens Institute. So Ryelandt did not receive training at any of the Belgian conservatories. His wealthy background allowed him to devote himself exclusively to composing for almost 30 years – after his studies with Tinel until his appointment in 1924 as director of the Bruges Municipal Conservatory. Ryelandt remained in that position until 1945, with a small interruption during the war, and in the meantime also taught harmony and counterpoint at the Royal Conservatory of Ghent from 1929 to 1939.
From 1936 onwards, his compositional activity pretty much fell silent, and when, in his seventies, he took stock of his career in 1940, he wrote: ‘I think I’ve provided enough work in all fields to be able to say to myself that I haven’t been a useless servant of art. I have done what I could. The future will decide whether anything of this work will survive me to the greater glory of God.’
Ryelandt left behind an extensive body of work, much of which was religiously inspired. In addition to liturgical works, he also wrote the opera Caecila, oratorios with titles such as Purgatorium (1904), The Coming of the Lord (1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) and Christus Rex (1922), and cantatas such as Le bon pasteur (1912), Mors vita (1939) and Veni Creator (1939). His symphonic music is also religiously inspired, such as the symphonic poem Gethsemani (1905) or his Symphony No 4 in E-flat (1913) where the final chorus triumphantly sings of faith. Ryelandt also composed songs (to texts by the Bruges priest and poet Guido Gezelle, among others), piano music and chamber music, including five string quartets, two of which he destroyed however (of the destroyed quartet in A, he did keep the Adagio as opus 13).
The Quatuor n° 2 en fa mineur op. 36, according to a note after the last bar, Ryelandt completed it on 3 July 1903 in Orchimont, a rural village in the province of Namur, where his in-laws owned a country house. He had the work performed at his home on 17 December 1903 by first violinist August Vander Looven (1873-1936), second violinist Oscar De Busschere (1872-1953), altoist Théo dela Rivière (1878-1957) and cellist Adolphe De Vlaemynck (1877-1969). Together with the pianist Jules Van Dycke (1877-1957), they formed the Bruges quintet, to which Ryelandt dedicated his second string quartet. The house concert also featured works by Beethoven, Boccherini and Brahms. Remarkably, in the final movement of this classically constructed and romantically inspired quartet, Ryelandt incorporated the folk song Langs een groen heidetje (Along a small green meadow), a song that was also included in Chants populaires flamands avec les airs notés et poésies populaires diverses recueillies à Bruges by Adolphe Lootens and J.M.E. Feys (Bruges, 1879).
Jan Dewilde
(translation: Jasmien Dewilde)
This score was edited by Stijn Saveniers based on the autograph manuscript and published in collaboration with the Centre for the Study of Flemish Music (www.svm.be).
Joseph Ryelandt - Quatuor n° 2 en fa mineur op. 36
(7. April 1870 in Brügge – 29. Juni 1965 ebd.)
(1903)
Was seine Herkunft und Ausbildung betraf, war Joseph Ryelandt ein ziemlicher Außenseiter im Flämischen Musikleben. Er entstammte einer französischsprachigen Brügger Familie des gehobenen Bürgertums und nahm nach einem Philosophiestudium in Namur und einem wenige Monate währenden Jurastudium in Leuven Privatunterricht bei dem Pianisten und Komponisten Edgar Tinel (1854-1912). Tinel war damals Leiter des Instituts für religiöse Musik in Mecheln, das später in Lemmens-Institut umbenannt wurde. Ryelandt hatte also keinerlei Ausbildung an einem der belgischen Konservatorien genossen. Sein gutsituierter Hintergrund erlaubte es ihm, sich nach seinem Studium bei Tinel fast 30 Jahre lang ausschließlich dem Komponieren zu widmen – bis zu seiner Ernennung zum Direktor des Städtischen Konservatoriums in Brügge im Jahr 1924. In dieser Funktion blieb Ryelandt dann, mit einer kleinen Unterbrechung während des Krieges, bis 1945. Von 1929 bis 1939 unterrichtete er noch zusätzlich Harmonielehre und Kontrapunkt am Königlichen Konservatorium von Gent.
Ab 1936 verstummte seine kompositorische Tätigkeit fast vollständig, und als er 1940 als Siebzigjähriger eine Bilanz seiner Laufbahn zog, schrieb er: „Ich glaube, ich habe in allen Bereichen genügend Werke geliefert, um vor mir selbst behaupten zu können, kein nutzloser Diener der Kunst gewesen zu sein. Ich habe getan, was ich konnte. Die Zukunft wird entscheiden, ob mich irgendetwas aus diesem Oeuvre zur größeren Ehre Gottes überleben wird.“
Ryelandt hinterließ ein umfangreiches Oeuvre, das zu einem großen Teil religiös inspiriert war. So schrieb er neben liturgischen Werken auch die Oper Sainte Cécile (1902), Oratorien mit Titeln wie Purgatorium (1904), De komst des Heren (Die Ankunft des Herrn, 1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) und Christus Rex (1922), sowie Kantaten wie Le bon pasteur (Der gute Hirte, 1912), Mors vita (1939) und Veni Creator (1939). Auch seine sinfonische Musik war vom religiösen Odem beseelt, wie die symphonische Dichtung Gethsemani (1905) oder seine Symfonie Nr. 4 in es (1913), in der ein triumphanter Schlusschor den Glauben besingt. Ryelandt komponierte auch Lieder (u. a. auf Texte des Brügger Priesterdichters Guido Gezelle), Klaviermusik und Kammermusik, darunter fünf Streichquartette, von denen er zwei vernichtete (von dem vernichteten Quartett in A-Dur bewahrte er aber das Adagio unter dem Titel Opus 13).
Das Quatuor n° 2 en fa minor op. 36 vollendete Ryelandt laut einer Notiz hinter dem letzten Taktstrich am 3. Juli 1903 in Orchimont, einem kleinen Dorf in der Provinz Namur, in dem die Familie seiner Frau ein Landhaus besaß. Er ließ das Werk am 17. Dezember 1903 in seinem eigenen Haus von Mitgliedern eines Streichquintetts uraufführen: mit dem ersten Geiger August Vander Looven (1873-1936), dem zweiten Geiger Oscar De Busschere (1872-1953), dem Bratschisten Théo dela Rivière (1878-1957) und dem Cellisten Adolphe De Vlaemynck (1877-1969). Gemeinsam mit dem Pianisten Jules Van Dycke (1877-1957) bildeten sie das Ensemble „Brugs Kwintet“, dem Ryelandt sein Streichquartett Nr. 2 widmete. Bei diesem Hauskonzert standen auch Werke von Beethoven, Boccherini und Brahms auf dem Programm. Interessant ist, dass Ryelandt für den letzten Satz dieses klassisch aufgebauten und romantisch inspirierten Quartetts das Volkslied Langs een groen heidetje verwendete, ein Gebärdenlied, das bereits in das Buch Chants populaires flamands avec les airs notés et poésies populaires diverses recueillies à Bruges von Adolphe Lootens und J.M.E. Feys (Brügge, 1879) aufgenommen worden war.
Jan Dewilde
(Übersetzung: Eva-Maria Kintzel van Stokkum)
Diese Partitur wurde von Stijn Saveniers auf der Grundlage des autographischen Manuskripts herausgegeben und in Zusammenarbeit mit dem Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be) veröffentlicht.
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Joseph Ryelandt - Quatuor n° 2 en fa mineur op. 36
(Brugge, 7 april 1870 – Brugge, 29 juni 1965)
(1903)
Zowel qua afkomst als qua opleiding was Joseph Ryelandt enigszins een buitenbeentje in het Vlaamse muziekleven. Hij stamt uit een Franstalige familie uit de hogere bourgeoisie in Brugge en na zijn studies wijsbegeerte in Namen en (gedurende enkele maanden) rechten in Leuven, ging hij privéles volgen bij pianist-componist Edgar Tinel (1854-1912), toen directeur van het Mechels instituut voor religieuze muziek, later het Lemmensinstituut genoemd. Ryelandt heeft dus geen opleiding aan een van de Belgische conservatoria genoten. Zijn gegoede afkomst liet hem toe om zich bijna dertig jaar lang –na zijn studies bij Tinel tot zijn benoeming in 1924 als directeur van het Stedelijk Conservatorium van Brugge – exclusief aan het componeren te wijden. Ryelandt bleef die functie vervullen tot 1945, met een kleine onderbreking tijdens de oorlog, en gaf ondertussen van 1929 tot 1939 ook les harmonie en contrapunt aan het Koninklijk Conservatorium van Gent.
Vanaf 1936 viel zijn compositorische activiteit zo goed als stil en toen hij als zeventiger in 1940 een balans van zijn carrière opmaakte, schreef hij: ‘Je crois avoir fourni assez des oeuvres dans tous les domaines pour pouvoir me dire que je n’ai pas été un serviteur inutile de l’art. J’ai fait ce que je pouvais. L’avenir décidera si quelque chose de cette oeuvre pourra me survivre à la plus grande gloire de Dieu.’
Ryelandt liet een omvangrijk oeuvre na, waarvan een groot deel religieus geïnspireerd is. Zo schreef hij naast liturgische werken, ook de opera Caecila, oratoria met titels als Purgatorium (1904), De komst des Heren (1906), Maria (1909), Agnus Dei (1914) en Christus Rex (1922), en cantates als Le bon pasteur (1912), Mors vita (1939) en Veni Creator (1939). Ook zijn symfonische muziek is bezield door een religieuze adem, zoals het symfonisch gedicht Gethsemani (1905), of zijn Symfonie nr. 4 in es (1913) waar het slotkoor triomfantelijk het geloof bezingt. Daarnaast componeerde Ryelandt ook liederen (onder andere op teksten van de Brugse priester-dichter Guido Gezelle), pianomuziek en kamermuziek, waaronder vijf strijkkwartetten, waarvan hij er twee heeft vernietigd (van het vernietigde kwartet in A heeft hij wel het Adagio behouden als opus 13).
Het Quatuor n° 2 en fa mineur op. 36 voltooide Ryelandt volgens een nota na de laatste maatstreep op 3 juli 1903 in Orchimont, een landelijk dorp in de provincie Namen, waar zijn schoonfamilie een buitenhuis bezat. Hij liet het werk creëren bij hem thuis op 17 december 1903 door eerste violist August Vander Looven (1873-1936), tweede violist Oscar De Busschere (1872-1953), altist Théo dela Rivière (1878-1957) en cellist Adolphe De Vlaemynck (1877-1969). Samen met pianist Jules Van Dycke (1877-1957) vormden ze het Brugs kwintet, waaraan Ryelandt zijn tweede strijkkwartet opdroeg. Op het huisconcert stond ook nog werk van Beethoven, Boccherini en Brahms op het programma. Opmerkelijk is dat Ryelandt in het slotdeel van dit klassiek geconstrueerde en romantisch bezielde kwartet het volkslied Langs een groen heidetje verwerkt, een gebarenlied dat ook werd opgenomen in Chants populaires flamands avec les airs notés et poésies populaires diverses recueillies à Bruges van Adolphe Lootens en J.M.E. Feys (Brugge, 1879).
Jan Dewilde
Deze partituur werd op basis van het autografisch manuscript geëditeerd door Stijn Saveniers en uitgegeven in samenwerking met het Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (www.svm.be).
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