Strauss, Richard

Strauss, Richard – Divertimento für Orchester (nach Klavierstücken von François Couperin)

(geb. München, 11. Juni 1864 – gest. Garmisch-Partenkirchen, 9. September 1949)

(1941, veröffentlicht 1942)

Vorwort
In den letzten zehn Jahren seines Lebens komponierte Strauss zwei Orchestersuiten, die auf den Klavierwerken von François Couperin (1668–1733) basieren und ein Projekt fortsetzen, das er Anfang der 1920er Jahre begonnen hatte. Die zweite davon, das Divertimento op. 86, spiegelt Strauss’ wiederkehrende Beschäftigung mit dem französischen Barock wider. Die acht Sätze des Werks verwandeln Couperins Cembalostücke in farbenfrohe Miniaturen für Kammerorchester. Obwohl ursprünglich als Teil einer Ballettproduktion mit Clemens Krauss konzipiert, entwickelte sich das Divertimento zu einem eigenständigen Konzertwerk und ist seitdem in bescheidenem Umfang im Orchesterrepertoire vertreten.

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Die Anfänge von Strauss’ Interesse an Couperin reichen weit zurück. 1923 arrangierte er eine Auswahl von Couperins Pièces de clavecin (1713–1730) für Kammerorchester. Das Ergebnis war die Tanzsuite aus Klavierstücken von François Couperin (TrV 245), die die Solotänze für Tasteninstrumente des französischen Komponisten in stilisierte Orchestersätze verwandelte. Diese frühere Suite wurde zur Grundlage für Strauss’ Verklungene Feste, ein Ballett, das in Zusammenarbeit mit dem Dirigenten Clemens Krauss und den Choreografen Pia und Pino Mlakar entstand. Die 1941 in München uraufgeführte Produktion rekonstruierte die Pracht barocker Unterhaltung am Hof, indem sie eine historisch fundierte Choreografie nach dem Tanznotationssystem von Raoul-Auger Feuillet (1700) mit modernen Adaptionen von Couperins Musik verband. Auf Wunsch von Krauss ergänzte Strauss die Tanzsuite mit Orchestrierungen zusätzlicher Cembalostücke und erweiterte die Partitur zu einem abendfüllenden Ballett von etwa 75 Minuten Dauer. Das Ergebnis war eine Mischung aus barocken und romantischen Theatertraditionen, die während der Kriegszeit in Nazi-Deutschland als nostalgische Flucht in die Kunst inszeniert wurde. …

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