Rubinstein, Anton

Anton Rubinstein – Klavierkonzert Nr. 3, op. 45

(geb. Podolien, Russland, 28. November 1829 – gest. Peterhof, Sankt Petersburg, 20. November 1894)

Moderato con moto p.1
Andante p.60
Allegro p.70

Vorwort
Als Pianist zählte Anton Rubinstein zu den größten Virtuosen des 19. Jahrhunderts und wurde “einer der bekanntesten russischen Interpreten dank seiner Reihe historischer Konzerte – sieben umfangreiche und aufeinanderfolgende Programme, die der Geschichte der Klaviermusik gewidmet waren” [2, 38]. Sein künstlerisches Schaffen entwickelte sich zu einem internationalen Phänomen. Er war eng mit der russischen und deutschen Musiktradition verbunden, doch verkörperte er einen im 19. Jahrhundert seltenen Musikertyp – einer, der sich mehreren nationalen Traditionen tief verbunden fühlte, ohne sich strikt an eine bestimmte Kompositionschule oder stilistische Ströming zu halten.

Meist war Rubinstein der erste Interpret der eigenen Werke, die sich zu seinen Lebzeiten großer Beliebtheit erfreuten. Der prominente Kritiker Wladimir Stassow (1824–1906) beschrieb ihn als “den brillantesten, den tiefgründigsten im Geiste und in der Poesie … größer als jeder andere, außer seinem Gefährten und Zeitgenossen – Liszt” [4]. Rubinsteins atemberaubende Virtuosität verband sich mit dem, was manche als “Humanisierung des Instrumentalismus” [2] bezeichneten. Die Ausdruckskraft seines Spiels wurde häufig mit dem vokalen Belcanto verglichen, mancher entdeckte sogar theatralische oder architektonische Qualitäten in seinen Auftritten. Seine Konzerte, ein Wechselbad der großen Gefühle, bewegten sich in den gleichen heroischen und lyrischen Sphären, die in seinen Symphonien zu finden sind. Die Kompositionen waren kompakt gebaut, mit einem Gestus von Wettkampf als dramatisches Prinzip. Vor allem aber demonstrierten sie den weitreichenden Ausdrucks- und Formumfang von Rubinsteins Klavierliteratur. Ohne den “Konzert”-Stil gegen die kammermusikalische Intimität auszuspielen, hatte Rubinstein bereits in den 1840er–50er Jahren “die Grundlagen für den realistisch lyrisch-heroischen Konzertstil gelegt, der in gewissem Maße den zukünftigen Weg des russischen Klavierkonzerts bestimmte” [1, 129]. …

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