Gourzi, Konstantia

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Gourzi, Konstantia

Gedichte zu Prometheus for orchestra op. 28 (extra large format / first print)

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Gourzi, Konstantia

Gedichte zu Prometheus for orchestra op. 28 (extra large format / first print)

Anmerkungen der Komponistin

Der Prometheus-Mythos ist verbunden mit dem Ringen um Erkenntnis. Das griechische Wort dafür ist Gnosis – eine Mischung aus Erkenntnis, Wahrheitssuche und Eingeweiht-Sein. Diese verschiedenen Blickwinkel helfen dabei, den Mythos neu sehen zu können. Für mich ist eines der wichtigsten Themen dabei die Frage der Tradition. Das Bewusstsein über unsere Wurzeln, der Respekt ihnen gegenüber und das Übertragen ins Heute. Wie verschmelze ich in der Komposition und in der Interpretation der Musik die heutigen Möglichkeiten der Welt, der offenen Grenzen und das Beibehalten des Individuellen?

2005 fragte mich Christoph Poppen mit dem Münchner Kammerorchester, ob ich neben Beethovens „Prometheus“ eine eigene Komposition stellen möchte. Eine Komposition dem Zyklus von Beethoven einfach voran- oder nachzustellen, erschien mir zu distanziert, konventionell, ja sogar gefährlich. Dann entstand die Idee, mitten im Zyklus, zwischen den „Miniaturen“ von Beethoven, dem Prometheus-Thema durch andere Miniaturen eine zusätzliche Perspektive, mehr Zeit und einen anderen Umfang zu verleihen. Trotzdem sollten die Zwischenstücke auch als eine eigene Komposition stehen können.

Eine der wichtigsten dramaturgischen Hauptideen der Komposition ist es, in allen vier Gedichten eine scheinbare „Unruhe“ zu erzeugen. Sie wird durch die Beweglichkeit zwischen häufigen Taktwechseln und Melodien, die entweder versteckt sind oder durch die Verteilung auf verschiedene Instrumente versteckt werden hervorgerufen. So möchte ich den Kampf, die unterschiedlichen Kräfte des Prometheus und das, was auf von Seiten der Götter wiederum auf ihn einwirkt, klanglich zum Ausdruck bringen.
Im Gedicht Nr. 1 erfolgen die Taktwechsel in einem schnellen Tempo und gleichzeitig ist ein Melodie-Dialog zwischen verschiedenen Instrumenten-Gruppen am auffälligsten. Der Höhepunkt der Klangdramaturgie wird erst am Ende des Gedichts erreicht.
Im Gedicht Nr. 2 finden die Taktwechsel weiterhin statt, aber in einem langsameren Tempo und die Klangflächen mit der Hauptmelodie, die mit der Klarinette beginnt, stehen im Vordergrund. Im weiteren Verlauf wird die Hauptmelodie von mehreren Instrumenten solistisch übernommen, so dass sie in diesem Stück zu wandern scheint.
Im Gedicht Nr. 3 haben die Streicher durchgehend eine starke dynamische, geräuschvolle und rhythmische Aufgabe, die nur an wenigen Stellen von allen anderen Gruppen „kommentiert“ wird.
Im Gedicht Nr. 4 scheint es, dass der bisherige Kampf mit dem Rhythmus, eine Lösung gefunden hat, in dem die Komposition für längeren Passage mit einer 2/4-Takt-Angabe und doch mit starken, unterschiedlichen Rhythmen geschrieben ist. Auch der Konzertmeister gemeinsam mit dem Stimmführer der 2. Violinen und später auch mit der Klarinette, spielen abwechselnd eine Melodie als Dialoge und auch als eine dramaturgische Antwort auf alles, was bis jetzt erklungen ist.

Die Gedichte zu Prometheus sind nach meiner kompositorischen Ergänzung zur fragmentarisch überlieferten Haydn-Oper Philemon und Baucis eine weitere bereichernde Erfahrung im Umgang mit unserer klassischen Tradition.

Konstantia Gourzi

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Partitur Nr.

2727

Sonderedition

Gourzi Edition

Genre

Orchester

Aufführungsmaterial

vorhanden

Druck

Erstdruck

Seiten

54

Sonderformat

270 x 380 mm